Узел восьмерка схема вязания: Узел восьмерка

УЗЕЛ ВОСЬМЕРКА КАК ВЯЗАТЬ – Telegraph

👉 Охота и Рыбалка

Узел восьмерка

Этот вид узла называют «фламандский». Такой способ вязания узлов дает гарантированное соединение, которое будет надежным и прочным. Этот узел можно применять для соединения концов лески, вязания петель, крепления крючков, застежек, грузил и т.д. Узел, имеющийся внутри петли и связанный «восьмеркой», не сдвигается, поэтому затянуть петлю никак не получится. Этим узлом пользуются моряки, спелеологи и альпинисты. Его очень просто и быстро вязать, что и способствовало его популярности. При вязании он не даст слабины, но его легко развязать после длительного натяжения.

СХЕМА ВЯЗАНИЯ УЗЛА «ВОСЬМЕРКА»

Узел восьмерка схема

  • Берется леска и складывается вдвое, образовав некую петлю. У основания петли концы накладываются друг на друга. Нижняя часть заводится за верхнюю, образовав своеобразную восьмерку.
  • Заведенные концы просовываются в петлю, что и способствует образованию узла «восьмерка».
  • После затягивания узла можно получить надежное и прочное соединение.

ПРЕИМУЩЕСТВА УЗЛА «ВОСЬМЕРКА»

  • Усилие на узел не позволяет ему сместиться.
  • Петля не затягивается и остается свободной.
  • Узел вяжется за считанные секунды.

К недостаткам такого узла можно отнести:

  • Узел «восьмерка» может быть применен только для толстых искусственных лесок и поводков.
  • Чтобы усилить соединение, нужно ходовой конец складывать вдвое. Это даст возможность увеличить прочность соединения на 20-25%.
  • При вязании узла на тонкой леске, лучше делать дополнительные шлаги ходовым концом, что усложняет процесс вязания и увеличивает время.

Узел достаточно прочный, но по сравнению с другими соединениями он менее надежный. При применении узла «восьмерка» происходит снижение прочности лески, где-то на 50%. Это очень существенный показатель. Такой узел нельзя применять для вязания флюорокарбоновых лесок.

АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ СПОСОБЫ ВЯЗАНИЯ УЗЛОВ

«Встречная восьмерка»

Встречная восьмерка

Способна хорошо держать форму и не сползать. Несмотря на это, узел может сильно затягиваться, а на его вязание уходит много времени. Вязать «встречной восьмеркой» можно лески как одинакового, так и разного диаметра.

Для крепления крючков применяют «лесочные узлы»

Такие узлы вяжутся один раз и навсегда, так как развязать их невозможно. Вяжутся такие узлы длительное время, но зато они прочные и надежные.

Затягивающая петля

Затягивающая петля

Предназначается для крепления крючков и по технологии вязки схожа с «восьмеркой», но требует определенных навыков и сноровки, а также много времени. Несмотря на это, этот узел не имеет тенденции к развязыванию.

Вязание каждого узла требует особых усилий и времени, тем более, что приходится вязать узлы на очень тонких лесках. Без тренировок и упрямства здесь никак не обойтись, на то они и тренировки, чтобы впоследствии можно было без проблем отправляться на рыбалку. Очень важно, чтобы крючок достаточно прочно удерживался на леске и при этом не уменьшалась ее прочность.

Узел восьмерка схема вязания

Пошаговая инструкция завязывания узла «восьмерка»

Узел «восьмерка» прочен и надежен. Поэтому используется он широко. Рыбаки с его помощью связываю лески, привязывают крючки к леске, делают петли и т.п. Вязать узел «восьмерку» не сложно. Рассмотрим процесс пошагово.

Преимущества и недостатки

Каждый узел обладает определенными преимуществами и недостатками, «восьмерка» в этом плане мало чем выделяется.

К достоинствам узла можно отнести:

  • Простота создания. Сделать данный узел нетрудно и вяжется «восьмерка» в секунды.
  • Разнообразие применения. Вяжется он для разных целей, от соединения веревок и лесок, до создания затягивающегося узла на концах лески.
  • Отсутствие смещения. Узел «восьмерка» фактически не смещается, то есть свойства данного узла позволяют после завязывания оставаться узлу неподвижным, там, где выполнено завязывание. Именно поэтому столь популярна «восьмерка» для затягивания на концевых участках лесок и веревок – несмотря на внешнее давление, узел там не смещается.
  • Легкость развязывания. В сочетании с предыдущим пунктом делает «восьмерку» одним из наиболее удобных узлов, ведь развязать леску или веревку легко и после существенных нагрузок на узел, при этом лески, например, от такого узла имеют минимальную деформацию и повреждения.
  • Не ослабляет. С каждой стороны от «восьмерки» веревка или леска не ослабляется, то есть вполне приемлемо использование не только на концевых соединениях, но и для того, чтобы удлинить леску, составив из двух кусков.

Недостатки:

  • Требует толщины лески. Обычно данный узел вяжется только для очень толстой лески.
  • Складывание ходового конца. Данный недостаток вытекает из предыдущего пункта. Зачастую, чтобы повысить прочность «восьмерки», ходовой конец складывают вдвое и далее завязывают узел.
  • Требует знания вариаций.
  • Снижение прочности. Для флюрокарбоновых лесок данная разновидность вязания принято считать непригодной, так как прочность лески может существенно снизиться.

Как вязать узел «восьмерку»

Для того, чтобы обучиться завязывать данный узел, следует понять базовый принцип и базовую схему. После того как эти сведения усвоены и апробированы, использовать «восьмерку» для того чтобы соединять лески или применять вариации данного узла не составляет труда.

Итак, разберем основную методику завязывания восьмерки:

  • Для освоения техники потребуется леска (потолще). Ходовой конец – ту частью, где леска заканчивается — загните над остальной частью лески, чтобы получилась дуга и ходовой конец смотрел в сторону остальной части лески.
  • Спустите ходовой конец под остальную часть и проложите под леской, таким образом на боковой стороне окажется петля, а ходовой конец располагается ниже основной части.
  • Проводим ходовой конец над леской, как бы обвивая.
  • Оказавшийся сверху ходовой конец с задней стороны продеваем в петлю сбоку и затягиваем узел.
  • В итоге внешне получился узел, по форме напоминающий цифру восемь.
  • Схема намного легче, чем может казаться из такого подробного описания. В действительности данный узел завязывается за секунду.
  • Если нужно связать две лески, их накладывают ходовыми концами в противоположные стороны и на этом наложении делают петлю, которую перекручивают на 360 градусов и в эту петлю вставляют один из свободных ходовых концов лески, узел затягивают.
  • Если требуется сделать не передвигаемую и незатягивающуюся петлю, то используют схему вязания «восьмерки», но предварительно делают на петлю нужного размера ходовым концом и далее используют эту петлю как ходовой конец, создавая данный узел.

Насколько надежен этот узел

В общем данная разновидность завязывания лески считается очень надежной, и, главное, не ослабляет леску. Тем не менее, на тонких лесках полезно делать и другие узлы, а «восьмерку» лучше всего применять для более-менее утолщенных лесок.

Как поймать больше?

За 7 лет активного увлечения рыбалкой мною найдены десятки способов улучшить клев. Приведу самые эффективные:

  1. Активатор клева. Эта феромоновая добавка сильнее всех приманивает рыбу в холодной и теплой воде. Обсуждение активатора клева «Голодная рыба».
  2. Повышение чувствительности снасти. Читайте соответствующие руководства по конкретному типу снасти.
  3. Приманки на основе феромонов.

Вариации «восьмерки»

  • Крофордский узел. Наиболее распространен для подвязывания концевых частей оснастки, например, крючков и является более надежным по сравнению со стандартным вариантом узла. Ходовую часть продевают в колечко крючка, далее выводят над коренной частью лески, обивают снизу, проводят ходовой конец сначала над двумя кусками лески, под ними, далее выводят сверху наискосок в сторону корневой стороны и продевают снизу через заднюю петлю.
  • Рыбацкая «восьмерка» и канадская «восьмерка». Равно как крофордский узел они имеют распространение для крепления концевых частей оснастки. Учитывая идентичность в начальной стадии их вязки, целесообразно объединить их описание и далее указать на различия в схеме. Сперва ходовой конец продевается в кольцо крючка, и обвивает цевье и снова возвращается через кольцо. Так создаётся закрытая петля и в распоряжении находится ходовой конец лески. В варианте рыбацкого узла ходовой конец продевают в охватывающую цевье петлю, в канадской ходовой конец пропускают сначала в колечко крючка, а потом в петлю обвивающую цевье. В итоге в рыбацком узле оба конца (ходовой и корневой) располагаются на одной стороне, а в канадской на разных. В плане надежности рыбацкий узел является более предпочтительным.
  • Узел двойная «восьмерка». Данная вариация полезна на толстых лесках, где добавляет надежности, а на тонких лесках еще менее пригодна, чем стандартный узел «восьмерка». После того как завязали узел, но еще не затягивали, ходовой конец протягивают под, сверху и вокруг узла и закрепляют. Равно двойной «восьмеркой» могут называться вариации, когда перед затягиванием сделали дополнительное количество оборотов ходового конца или когда ходовой конец складывают вдвое перед вязкой.

Полезные советы

  • Освойте сначала базовую схему, после чего вариации станут даваться намного легче.
  • Затягивать узел можно на большинстве типов лесок, но есть одно отличие от многих других популярных узлов: «восьмерку» очень легко развязать, но нужно следить за прочностью на тонких лесках.
  • Вариация вариации рознь. Рыбацкая «восьмерка» прочнее канадской, пользуйтесь более надежными вариантами.
  • В том случае если вы хотите увеличить прочность, складывайте вдвойне ходовой конец перед созданием «восьмерки».
  • Для того чтобы сделать узел более надежным, проденьте некоторое количество раз ходовой конец в петлю и только потом затягивайте.
  • Старайтесь вязать узел ровно, без перехлестов лески в узле, тогда увеличиться прочность и надежность.

prostokaras.com

Рыболовный узел «восьмерка» — самый прочный узел для петлей и связывания двух лесок

Узел «восьмерка» является одновременно простым и очень прочным.

Основные преимущества вязания узла:

  • он не смещается при давлении на узел;
  • петли завязанные таким узлом не затягиваются;
  • он очень простой и вяжется за 5 секунд.

Если вы недостаточно уверены в достойности и прочности узла «восьмерка», то попробуйте связать его самостоятельно и проверить, какие он выдерживает нагрузки, растягивается ли или передвигается. Вы будете приятно удивлены.

В каких ситуациях рекомендуется вязать узел «восьмерку»?

  • Связывание двух концов лески накладывание кончиков друг против друга, узел получается очень ровным и не растягивается, единственное ограничение — это необходимо, чтобы одна из лесок имела свободный конец, для того, чтобы можно было связать этот узел, хотя и даже при наличии глухой груз-кормушки связать узел можно, но придётся делать большую петлю, которая потом всё равно затянется.
  • Вязание петелек для чего угодно (в частности, для безузлового соединения «петля в петлю») — идеально подходит, так как «восьмерка» не расползается.

Лучшие фидерные оснастки — подробное описание каждой фидерной оснастки, условий ее использования и правил изготовления.

Как правильно ловить на фидер — самое крупное руководство по ловле английской донкой. Выбор снастей, оснасток, наживок и прикормки.

Обзор отечественного многофункционального эхолота ЭР-6 Практик в следующей статье.

Этот узел рекомендует вязать практически в любых ситуациях чемпион мира по фидерной ловле Алексей Фадеев.

ranoutrom.com

Учимся вязать узел «восьмерка»

15:49, 22 января 2016 1   0   2723

Привязывание элементов оснастки, связывание двух лесок — для всего этого подходит узел «Восьмерка», пользующийся популярностью со времен древних инков и не потерявший актуальности сегодня, во времена болонской снасти, английской донки и фидерных катушек.

Что собой представляет узел «восьмерка»?

Из всех узлов «восьмерка» — самый приметный, благодаря своей форме, похожей на цифру «8».

Преимущества «восьмерки»

Ко всем узлам применимы требования:

  1. завязываться просто;
  2. запоминаться легко;
  3. самопроизвольно не развязываться под нагрузкой и после ее снятия;
  4. не затягиваться «намертво».

Узел «восьмерка» хорош по всем параметрам:

  • легко вяжется;
  • запоминается легко;
  • минимально деформирует волокна жилки;
  • имеет минимальное количество перегибов;
  • вяжется одним свободным концом;
  • не «ползет»;
  • легко образует петли;
  • не затягивается сильно под нагрузкой;
  • может выполнятся одной рукой;
  • является основой для вязания других узлов.
Недостатки «восьмерки»

С применением современных технологий и материалов меняются свойства лески. Она становится более эластичной и имеет повышенные характеристики на разрыв при меньшем диаметре.

В настоящее время стало применяться такое понятие, как «скользкость» лески. Вместе с новой характеристикой появились и ограничения в применении некоторых узлов, в том числе и «восьмерки».

Узел «Восьмерка» не подходит для скользких лесок – это главный и, пожалуй, единственный его недостаток.

Существует много разновидностей «восьмерки», но достаточно научиться завязывать классический узел, чтобы понять принцип вязки и без труда освоить остальные варианты.

Классическая «восьмерка» используется на всех видах и типах лесок, кроме скользких. Чаще всего применяется для ограничения скользящего поплавка. При необходимости перемещения узел легко развязывается.

Для выполнения узла нужно:

  1. сделать из лески открытую петлю длиной 3 см;
  2. коренной конец перехлестнуть свободным концом сверху;
  3. свободный конец завести под коренной;
  4. ввести свободный конец в образовавшуюся петлю сверху;
  5. затянуть узел.

Узел «восьмерка» имеет несколько разновидностей, которые применяются в том или ином случае в зависимости от диаметра лески, формы и размеров крючка.

Привязывание крючков с колечком

«Восьмерка над колечком» выполняется над кольцом крючка на основной леске:

Я уже довольно давно занимаюсь активной рыбалкой и нашел много способов как улучшить клев. И вот самые эффективные:

  1. Активатор клева. Привлекает рыбу в холодной и теплой воде с помощью феромонов, входящих в состав и стимулирует ее аппетит. Жаль, что Росприроднадзор хочет ввести запрет на его продажу.
  2. Более чувствительные снасти. Обзоры и инструкции по другим типам снастстей вы можете найти на страницах моего сайта.
  3. Приманки с использованием феромонов.

Остальные секреты успешной рыбалки вы можете получить бесплатно, читая другие наши статьи на сайте.

  • свободный конец лески пропустить через кольцо крючка;
  • выполнить закрытую петлю: свободный конец завести под коренной и поместить в петлю между перекрещиванием концов лески и колечком крючка;
  • затянуть узел;
  • свободный конец обрезать до 2-2,5 мм.

«Рыбацкая восьмерка» выполняется обхватом колечка и цевья крючка:

  1. свободный конец ввести в колечко крючка;
  2. выполнить обнос цевья;
  3. свободный конец завести в колечко крючка;
  4. перехлестнуть коренной;
  5. завести под коренной;
  6. свободный конец завести в петлю, образованную вокруг цевья, минуя колечко;
  7. подтянуть узел за свободный конец;
  8. затянуть узел за коренной конец;
  9. укоротить свободный конец до 2-2,5 мм.

«Канадская» восьмерка выполняется на цевье крючка:

  • свободный конец ввести в колечко крючка;
  • выполнить обнос цевья;
  • свободный конец завести между коренным и цевьем;
  • ввести свободный конец в петлю;
  • подтянуть узел за свободный конец;
  • затянуть узел за коренной;
  • свободный конец обрезать до 2-2,5 мм.
Привязывание крючка с лопаточкой

Следующий вид узла применяется при вязании крючка к поводку:

  1. завязать простой узел;
  2. свободный конец дважды завести в петлю;
  3. в образовавшуюся восьмерку по ходу лески ввести цевье крючка;
  4. затянуть узел за оба конца;
  5. свободный конец обрезать до 2-2,5 мм.

Правильно привязанный крючок тот, цевье которого является продолжением линии жилки.

Связывание лесок

«Восьмерка» применяется при сращивании оборванных лесок, для присоединения поводков. Для узла можно использовать лески как с равными, так и с разными диаметрами.

Связывание лесок между собой выполняется двумя способами.

Прямой способ:

  • сделать «восьмерку» на одной леске;
  • свободный конец второй лески заводится в месте выхода свободного конца первой;
  • свободный конец второй проводится параллельным противоходом в выполненном узле;
  • свободный конец второй лески вывести в месте входа в узел коренного первой;
  • подтянуть узел свободными концами;
  • затянуть узел коренными концами;
  • обрезать свободные концы до 2-2,5 мм.

 Обратный способ:

  1. на первой леске выполнить открытую петлю;
  2. второй леской выполнить закрытую петлю с обносом первой, чтобы оба свободных конца находились с одной стороны соединенных петель;
  3. свободный конец второй лески обнести коренной родной;
  4. свободный конец второй пропустить противоходом вдоль коренного первой;
  5. свободный конец первой обнести коренной родной;
  6. свободный конец первой пропустить противоходом вдоль коренного конца второй;
  7. подтянуть узел за свободные концы;
  8. затянуть узел за коренные концы;
  9. обрезать свободные концы до 2-2,5 мм.

Узел считается выполненным правильно при отсутствии перехлестов жилок. Жилки в узле должны лежать параллельно.

Связывание петель

Узел-петля «Восьмерка» применяется для крепления грузил, кормушек, джиг-головок, соединения лесок способом «петля в петлю»:

  • свободный конец сложить вдвое, образуя петлю;
  • обнести сдвоенный коренной с перехлестом;
  • завести свободный конец в начальную петлю;
  • затянуть узел;
  • обрезать свободный конец до 2-2,5 мм.

Рекомендации по связыванию узла

Напоследок несколько полезных советов по завязыванию узлов:

  1. Основное условие при выполнении любого узла: узел не должен деформировать волокна жилки, что влияет на его прочностные характеристики.
  2. При сомнениях в прочности узел можно обработать влагостойким быстросохнущим клеем.
  3. Если при спиннинговой ловле свободный конец лески торчит в сторону, его можно прижать к жилке и обработать лаком. Цветной лак придаст увлекательность блесне или джиг-головке.
  4. При смене лески/шнура перед выходом на «заветное» место следует проверить узел на его свойства в домашних условиях.
  5. Перед затягиванием все узлы необходимо смачивать водой для исключения деформации волокон жилки вследствие воздействия температурных нагрузок.

Узел «восьмерка» в первую очередь хорош своей универсальностью. Овладев техникой завязывания «восьмерки» можно сразу приступать к ловле, потому что одного этого узла достаточно для полной подготовки к рыбалке.

Теперь клюет только у меня!

Эту щуку поймал с помощью активатора клева. Больше никаких рыбалок без улова и поисков оправданий своему невезению! Настало время все изменить!

Лучший активатор клева 2017 года. Сделано в Италии…

ПОДРОБНЕЕ >>

firstfisher.ru

Как завязывать рыболовный узел «восьмерка»

Рыболовный узел восьмерка (или, как его еще называют, фламандский) является одним из самых почетных среди других многочисленных видов крепления. Главное его достоинство — это прочность и надежность. Вне зависимости от того, какие нагрузки ему придется выдержать, он не развяжется и не сдвинется с места. Благодаря этому он приобрел широкое применение не только в рыболовстве, но и в альпинизме и мореходстве.

Узел «восьмерка»: применение, достоинства и недостатки

Применяется рыбацкий узел «восьмерка» во всех сферах деятельности человека, но в основном он встречается:

  • в рыбацком деле. Необходим для скрепления лески, привязки к ней крючка;
  • в альпинизме. Применяется для легкого и быстрого пристегивания к карабину, кольцу или любой другой амуниции;
  • в мореходстве. Применяется в целях крепления и как блокиратор. Например, в качестве стопора.

Подходит узел «восьмерка» для лески, веревки, эластичных металлических тросов, канатов.

Преимущества:

  • простая технология вязки;
  • минимальная затрата времени;
  • применение в разных сферах деятельности;
  • использование для разных целей — в роли блокиратора, для соединения, крепления крючка к леске, создания петли и так далее;
  • прочность и отсутствие смещения;
  • легкость развязывания не только в свободном состоянии, но и после существенных нагрузок;
  • отсутствие деформации нити после ее развязывания;
  • отсутствие эффекта ослабления. Нить может выдержать одинаковую нагрузку с обеих сторон узла, что позволяет скреплять два ее отрезка в целях удлинения.

Недостатки:

  • в основном подходит для толстых лесок; в случае использования тонкой ходовую сторону приходиться складывать вдвое для повышения прочности;
  • из-за дополнительных действий в процессе завязывания на тонкой леске тратится больше времени;
  • не подходит для флюрокарбоновых лесок, так как в процессе снижается их прочность.

Как вязать узел «восьмерка»

Рассмотрим два варианта вязания рыболовного узла «восьмерка».

Как вязать узел, чтобы стянуть его:

  1. Складывается два края лески параллельно друг другу, чтоб образовалась петля;
  2. Один край накладывается на другой у основания петли;
  3. Нижний конец заводится вперед, изгибается в форме восьмерки и в процессе этого продевается в петлю;
  4. Получившаяся конструкция затягивается.

Как вязать узел, чтобы стянуть его

Технология завязывания узла для получения петли:

  1. Необходимо сложить нить так, чтобы образовалась петля. Для этого свободный ее край укладываем параллельно другому;
  2. Образовавшуюся петлю сгибаем и укладываем поверх параллельно идущих концов;
  3. Обволакиваем их петлей и продеваем во вновь образовавшуюся петлю, формируя при этом восьмерку. Перед затягиванием корректируем размер петли.

Как завязывать узел, чтобы образовать петлю

Альтернатива узлу

Существуют альтернативные методы вязки узлов.

Встречная восьмерка

Этот метод вязки подходит для тонких лесок, а также синтетических веревок.

Этот метод отличается от обычной восьмерки дополнительным этапом, вязкой встречного узла. Завязав обычную восьмерку, нужно оставить длинный рабочий хвостик, который необходимо завязать в тот же узел, но в обратную сторону. Преимуществом такой технологии является:

  • надежность;
  • возможность скрепления лесок разных диаметров;
  • его неподвижность.

К недостаткам можно отнести только длительность его оформления.

Встречная восьмерка

Лесочные узлы

Этот вид узлов делится на типы:

Змеиный — используется для сплетения лесок одной толщины. Его плетение можно производить двумя способами:

  • внутренним, который подразумевает обвитие края лески более трех раз вокруг двух осей, после чего свободный конец протягивается через образовавшуюся спираль с последующим затягиванием. То же самое проделывается со вторым концом.
  • наружным, где один конец лески нужно обмотать другим, который необходимо загнуть и просунуть в первый виток спирали, при этом конструкцию не затягивать. То же самое повторить со вторым концом и одновременно все затянуть.

Змеиный узел

Олбрайт применяется для связки совершенно разных материалов.

Технология завязывания:

  • Создать петлю путем параллельного улаживания краев веревки.
  • Продеть следующую веревку через петлю и обернуть ее хвостик вокруг своей оси и двух основных веревок, не менее 10 раз.
  • Далее этот хвостик продеть в ту же петлю и затянуть узел.
  • Ненужные края обрезать.
Крофордский узел

В основном используется для подвязки концевых составляющих оснастки — например, крючков.

Технология завязывания:

  • ходовую часть лески нужно продеть в колечко крючка;
  • вывести над коренной ее частью;
  • обвить снизу, далее ходовую часть провести над двумя отрезками лески, под ними, выводя наверх в сторону основания;
  • продеть снизу через заднюю петлю и затянуть узел.

Крофордский узел

Читайте также: Как вязать рыболовные узлы 

comments powered by HyperComments

plotka.ru


Морской узел восьмерка — Ловись рыбка

Один из классических видов узлов. На его основе построено более двух десятков других более совершенных узлов. Каждый из них соответствует специализации своему применению. Классический узел по своему типу является блокировочным узлом, который вяжется на одной веревки. Такой узел выдерживает самую сильную тягу, не нанося повреждений веревке и канату. «Восьмерка» считается самым распространенным и одним из самых надежных узлов для крепления. Именно этот узел является самым простым узлом для вязания на одной веревке.

Применение узла «восьмерка»

Узел «восьмерка» применяется практически во всех сферах человеческой деятельности, от тяжелой промышленности и корабельного управления и до бытовых условий. Такой узел применяется, как на веревке, леске, эластичному и металлическому тросу, так и на канате. В принцип его использования ложится утолщения от узелка. Таким образом, он может исполнять как функции крепления, так и блокираторы. Широкого распространения «восьмерка» набрала и в альпинизме. С помощью такого узла альпинисты делают пролеты на веревке, для фиксации карабина. Еще ее используют для привязки струн в струнных музыкальных инструментах. Довольно активно его используют и на рыболовецких снастях. Такой узел уникальный своей простотой и практичностью. При всем этом он очень надежный, так как при натяжении он не может развязаться. Он используется как в натяжных, так и провисающих веревках, канатах, тросах.

Завязывание «восьмерки»

  1. Для начала, берем одну веревку (тип, диаметр не имеет значения) с одним ходовым концом;
  2. Делаем петлю, затем ходовой конец продвигаем в отверстие петли;
  3. Затягиваем узел и фиксируем его. При необходимости можно сделать несколько узлов на одной веревки, повторив действия.
  4. Узел «восьмерка» готов! Не зря, он считается самым легким из всех узлов.

Источник: prouzel.ru

Преимущества и недостатки

Каждый узел обладает определенными преимуществами и недостатками, «восьмерка» в этом плане мало чем выделяется.

К достоинствам узла можно отнести:

  • Простота создания. Сделать данный узел нетрудно и вяжется «восьмерка» в секунды.
  • Разнообразие применения. Вяжется он для разных целей, от соединения веревок и лесок, до создания затягивающегося узла на концах лески.
  • Отсутствие смещения. Узел «восьмерка» фактически не смещается, то есть свойства данного узла позволяют после завязывания оставаться узлу неподвижным, там, где выполнено завязывание. Именно поэтому столь популярна «восьмерка» для затягивания на концевых участках лесок и веревок – несмотря на внешнее давление, узел там не смещается.
  • Легкость развязывания. В сочетании с предыдущим пунктом делает «восьмерку» одним из наиболее удобных узлов, ведь развязать леску или веревку легко и после существенных нагрузок на узел, при этом лески, например, от такого узла имеют минимальную деформацию и повреждения.
  • Не ослабляет. С каждой стороны от «восьмерки» веревка или леска не ослабляется, то есть вполне приемлемо использование не только на концевых соединениях, но и для того, чтобы удлинить леску, составив из двух кусков.

Недостатки:

  • Требует толщины лески. Обычно данный узел вяжется только для очень толстой лески.
  • Складывание ходового конца. Данный недостаток вытекает из предыдущего пункта. Зачастую, чтобы повысить прочность «восьмерки», ходовой конец складывают вдвое и далее завязывают узел.
  • Требует знания вариаций.
  • Снижение прочности. Для флюрокарбоновых лесок данная разновидность вязания принято считать непригодной, так как прочность лески может существенно снизиться.

 

Как вязать узел «восьмерку»

Для того, чтобы обучиться завязывать данный узел, следует понять базовый принцип и базовую схему. После того как эти сведения усвоены и апробированы, использовать «восьмерку» для того чтобы соединять лески или применять вариации данного узла не составляет труда.

Итак, разберем основную методику завязывания восьмерки:

  • Для освоения техники потребуется леска (потолще). Ходовой конец – ту частью, где леска заканчивается — загните над остальной частью лески, чтобы получилась дуга и ходовой конец смотрел в сторону остальной части лески.
  • Спустите ходовой конец под остальную часть и проложите под леской, таким образом на боковой стороне окажется петля, а ходовой конец располагается ниже основной части.
  • Проводим ходовой конец над леской, как бы обвивая.
  • Оказавшийся сверху ходовой конец с задней стороны продеваем в петлю сбоку и затягиваем узел.
  • В итоге внешне получился узел, по форме напоминающий цифру восемь.
  • Схема намного легче, чем может казаться из такого подробного описания. В действительности данный узел завязывается за секунду.
  • Если нужно связать две лески, их накладывают ходовыми концами в противоположные стороны и на этом наложении делают петлю, которую перекручивают на 360 градусов и в эту петлю вставляют один из свободных ходовых концов лески, узел затягивают.
  • Если требуется сделать не передвигаемую и незатягивающуюся петлю, то используют схему вязания «восьмерки», но предварительно делают на петлю нужного размера ходовым концом и далее используют эту петлю как ходовой конец, создавая данный узел.

Как увеличить улов рыбы? «>

За 7 лет активного увлечения рыбалкой мною найдены десятки способов улучшить клев. Приведу самые эффективные:

  1. Активатор клева. Эта феромоновая добавка сильнее всех приманивает рыбу в холодной и теплой воде. Обсуждение активатора клева «Голодная рыба».
  2. Повышение чувствительности снасти. Читайте соответствующие руководства по конкретному типу снасти.
  3. Приманки на основе феромонов.

Насколько надежен этот узел

В общем данная разновидность завязывания лески считается очень надежной, и, главное, не ослабляет леску. Тем не менее, на тонких лесках полезно делать и другие узлы, а «восьмерку» лучше всего применять для более-менее утолщенных лесок.

Вариации «восьмерки»

  • Крофордский узел. Наиболее распространен для подвязывания концевых частей оснастки, например, крючков и является более надежным по сравнению со стандартным вариантом узла. Ходовую часть продевают в колечко крючка, далее выводят над коренной частью лески, обивают снизу, проводят ходовой конец сначала над двумя кусками лески, под ними, далее выводят сверху наискосок в сторону корневой стороны и продевают снизу через заднюю петлю.
  • Рыбацкая «восьмерка» и канадская «восьмерка». Равно как крофордский узел они имеют распространение для крепления концевых частей оснастки. Учитывая идентичность в начальной стадии их вязки, целесообразно объединить их описание и далее указать на различия в схеме. Сперва ходовой конец продевается в кольцо крючка, и обвивает цевье и снова возвращается через кольцо. Так создаётся закрытая петля и в распоряжении находится ходовой конец лески. В варианте рыбацкого узла ходовой конец продевают в охватывающую цевье петлю, в канадской ходовой конец пропускают сначала в колечко крючка, а потом в петлю обвивающую цевье. В итоге в рыбацком узле оба конца (ходовой и корневой) располагаются на одной стороне, а в канадской на разных. В плане надежности рыбацкий узел является более предпочтительным.
  • Узел двойная «восьмерка». Данная вариация полезна на толстых лесках, где добавляет надежности, а на тонких лесках еще менее пригодна, чем стандартный узел «восьмерка». После того как завязали узел, но еще не затягивали, ходовой конец протягивают под, сверху и вокруг узла и закрепляют. Равно двойной «восьмеркой» могут называться вариации, когда перед затягиванием сделали дополнительное количество оборотов ходового конца или когда ходовой конец складывают вдвое перед вязкой.

Полезные советы

  • Освойте сначала базовую схему, после чего вариации станут даваться намного легче.
  • Затягивать узел можно на большинстве типов лесок, но есть одно отличие от многих других популярных узлов: «восьмерку» очень легко развязать, но нужно следить за прочностью на тонких лесках.
  • Вариация вариации рознь. Рыбацкая «восьмерка» прочнее канадской, пользуйтесь более надежными вариантами.
  • В том случае если вы хотите увеличить прочность, складывайте вдвойне ходовой конец перед созданием «восьмерки».
  • Для того чтобы сделать узел более надежным, проденьте некоторое количество раз ходовой конец в петлю и только потом затягивайте.
  • Старайтесь вязать узел ровно, без перехлестов лески в узле, тогда увеличиться прочность и надежность.

Источник: prostokaras.com

Морские узлы… а для чего они, собственно нужны дайверу?

Вроде-бы существует достаточно широкий выбор карабинов, позволяющих прикрепить что угодно к чему угодно. Но вот возникает необходимость срочно прикрепить что-то под водой, подходящего карабина нет под рукой — и начинается веселье!
Неожиданно обнаруживается, что несмотря на то, что кое-кто из дайверов теоретически знает, как завязать булинь или восьмерку, под водой ими практически никто не пользуется. В лучшем случае вяжется прямой узел, а в худшем — создаваемые дайверами конструкции не поддаются описанию!

А ведь нет ничего проще, дешевле и надежнее правильно завязанного морского узла.
В этой статье приводятся основные схемы вязки морских узлов, которые могут пригодиться дайверу. Разумеется, это тоже только теория — для вязки морских узлов нужна регулярная практика — тогда, в случае необходимости, вы сможете пользоваться ими автоматически.

Схемы вязки морских узлов — Булинь

Другое его название «беседочный узел» — от корабельного приспособления для произведения покрасочных работ — петли с доской, на которой сидит человек. Булинь считается одним из наиболее древних и совершенных узлов. В Англии его называют «king of knots» — «король узлов».

Схема вязки булиня:

Кроме того, можно завязать булинь одной рукой:

Схемы вязки морских узлов — Восьмерка

Восьмёрка – морской узел, получивший название из-за своей формы. Его главное преимущество — лёгкость завязывания и развязывания, даже на мокром тросе.

Как завязать узел восьмёрка:

  • Ходовой конец обернуть вокруг основного, вытянуть поверх него, образовав петлю
  • Продеть ходовой конец в петлю
  • Крепко затянуть
  • Узел готов

Схемы вязки морских узлов — Прямой узел

Один из самых простых узлов.
К сожалению, на синтетических веревках под нагрузкой может скользить, поэтому считается ненадежным.

Как завязать прямой узел:

Схемы вязки морских узлов — Ткацкий узел

Похож на прямой, но меньше изнашивает веревку и легче развязывается.

Как завязать ткацкий узел:

Схемы вязки морских узлов — Полуштык

Простой полуштык широко применяется в морском деле и среди дайверов.
Его часто используют как завершающий узел для других морских узлов — он служит страховкой от развязывания основного узла.
Не имеет смысла завязывать более трех полуштыков последовательно — прочность узла в целом при большем числе полуштыков не увеличивается.
В быту узел можно применять в тех случаях, когда трос нужно на время прикрепить к какому-нибудь предмету для сильной тяги, например — буксировке автомобиля.
Как завязать узел простой полуштык:

  • Обносим конец веревки вокруг точки крепления
  • Оборачиваем конец веревки вокруг основного конца и продеваем в петлю
  • Затягиваем
  • Узел простой полуштык готов!

Схемы вязки морских узлов — Фламандская петля

Фламандская петля — прочная и легко развязываемая петля на конце троса. В дайвинге часто завязывается для пристегивания элементов снаряжения к карабину.
Как завязать узел фламандская петля:

  • Сложите конец троса вдвое
  • Завяжите на сдвоенной части троса восьерку
  • Фламандская петля готова

В заключении хочу напомнить — чтобы не попасть в неприятную или смешную ситуацию под водой учитесь вязать морские узлы на практике — и регулярно освежайте свои навыки!

Более подробно о морских узлах вы можете почитать в книге Л.Н.Скрягина «Морские узлы»

Связаться с нами >>

Источник: taidiving.ru

Основные морские узлы

Имеются порядочное количество самых главных узлов, их следует знать всем мореплавателям:
Беседочный мусинг. Восьмерка. Геркулесовский (прямой, турецкий)мусинг.
Сперва-наперво необходимо запомнить именно беседочный тип. Он очень универсален, так что без проблем подойдет для страховки и швартовки. Наиболее надежным способом является связывание двух торсов данным узлом. Его достоинством являются:

  • Простота вязки.
  • Легкость развязки.
  • Он совершенно не имеет свойства скольжения.
  • Высокий уровень надежности.
  • Мусинг восьмерка является самым стандартным морским узлом. Свое название он получил из-за формы, который напоминает цифру восемь. Он предоставляет собой вязание нескольких узлов.
  • Применяется в основном для закрепления.
  • Он очень легко завязывается
  • Просто развязывается.

Самым древним из всех узлов является прямой. Еще в период древней Греции его прозвали геркулесовым. Благодаря ему связываются два торса имеющие одинаковый диаметр. Он часто применяется, но, увы, является не самым надежным. Данный мусинг имеет неприятное свойство сползания по тросу.

Кроме этого он сильно затягивается при значительных нагрузках, а также намокании. Самое главное чаще совершенствовать свои навыки, ведь именно практика поможет вам в освоении данного искусства.

Как завязывать морской мусинг?

Снизу будет перечислено несколько способов вязание морских узлов. Морской мусинг как завязать? На первый взгляд это может показаться немного трудным занятием, но если быть внимательным и терпеливым, то у вас, несомненно, все получится.

Беседочный мусинг

Сделайте снизу и сверху петлю. Протяните через нее ходовой конец, а после пропустите его позади корневого конца и проденьте в петлю. Ходовой конец обязательно должен находится в другом силке. Затем остается только как можно туже затянуть его.

Восьмерка

Обведите ходовой конец вокруг корневого, а после вытяните его поверх него. Должна образоваться стандартная петля. Требуется пустить в нее ходовой конец, предварительно заведя его за себя. Завершающим действием является прочная затяжка.

Прямой мусинг

Закрепить данный мусинг не составит никакого труда. Для начала необходимо провести один ходовой конец в одну сторону, а второй в противоположную. Благодаря многочисленным схемам морских узлов можно легко научиться. Они довольно просты, поэтому понять их будет совершенно не трудно.

Также имеются и другие виды узлов, которые пригодятся вам. Существуют не затягивающиеся и затягивающие узлы. Существуют ещё и узлы для рыболовных снастей. Их часто можно встретить во время рыбалки. Рыбаки применяют их для ловли добычи. Кроме них имеются и узлы, служащие для декора. Благодаря таким узлам вы без проблем сможете украсить свой дом в настоящем морском стиле. К подобным узлам относятся:

  1. Королевские.
  2. Трехпетельные.
  3. Кордовые. Турецкие ( то есть прямые узлы).

Чему равен морской мусинг?

Вычисление расстояния на море между пунктами пути, который проходит морской транспорт, имеется величина, получило название морская миля. Она состоит из средней длины дуги и одной минуты земного меридиана.

Узелок – это линейная скорость, которая состоит из одной м/ч. Он имеет широкое применение в мореходной, а также авиационной практике.
Морской мусинг в километры. По стандарту один мусинг равен 1,8 километров в час.

История узлов

Древние узлы были обнаружены в Финляндии. По исследованиям стало ясно, что они относятся к позднему каменному веку. Конечно же, навык вязание узлов пришло к нам намного раньше, но материальные доказательства тому, к сожалению, не сохранились до наших времен.

Работая с ними человек того века создавал различного рода изделия, которые помогали ему в хозяйстве. Кроме этого они также применялись в создании различных аксессуаров. Также узлы по мнению людей того времени имели магическую силу.

Как говорилось раннее, в древней Греции прямой мусинг имел широкое применение. Они делали из него талисман и носили на шее, считая, что он сможет защитить его обладателя. Кроме этого, он также применялся и в медицине. С помощью него греки перевязывали раны пострадавшим.
Они имеют большое количество интересных легенд и историй.

Практически все узлы не забыты и дошли до нас в целости и сохранности. Во время раскопок находились остатки разных упряжек, элементов одежды, аксессуаров, разного рода оружия труда, а также несколько видов узлов. Но абсолютно все были известны и на нынешний день.

Но большой толчок дало развитие парусного флота. Благодаря ему мы смогли создать ещё больше узлов, которые не имели никаких лишних элементов. История их очень богата и по ней мы можем узнать, как жили наши предки. Каких высот они достигли в подобном искусстве.

Источник: goldrybak.ru

ШАГ 1

 

  

ШАГ 2

Держа конец нити, прикрепленный к клубку

в левой руке, проведите нить справа на

слева под левым кончиком0

 

ШАГ 3

Далее протяните нить слева направо под

правым кончиком спицы….

 

 

ШАГ 4

…и подведите вправо от иглы.

Выведите нить на левый крест

кончика правой спицы.

 

ШАГ 5

…затем проведите вниз между иглами.

Вы создали восьмерку и набрали

2 п. – по одной на каждый кончик спицы, но

скользящий узел не считать стежком

  50 90

ST Продолжайте набирать таким образом, пока у вас не будет

нужное количество петель для

вашей схемы.Шаг 7

9

Теперь, используя бесплатный правый совет вязаные стежки

из левого наконечника Pullng прочно, чтобы закрыть

вверх любой пробелы

шаг

На другом конце потяните вниз левую

сторону круговой спицы так, чтобы

петель соскользнули с лески на кончик.

 

ШАГ 10

Снимите скользящий узел со спицы и потяните

вверх с правой стороны еще раз, чтобы

петли соскользнули на леску с кончика.

 

ШАГ 11

Свободным правым кончиком вязать до конца

круг. Вы можете видеть, что стежки

расположены так, что ряд начинается с

стороны стопы.

 Набранная цифра 8 создает красивое

аккуратное начало мыска.

Продолжить вязать по кругу по инструкции

по схеме

намотка (предварительная) литой – Åsa Tricosa

Вам понадобится : 2 круговые спицы и пряжа
* для вязания по кругу вам понадобится только 1 круговая спица – прокрутите вниз, пожалуйста

Игла 1 = спица, которой вы будете вязать

Спица 2 = держатель для живых петель (для более плотных петель используйте спицы меньшего размера )

1. Завяжите скользящий узел и наденьте на иглу 2
Держите обе спицы вместе, игла 1 сверху

2. Намотать пряжу на обе спицы (снизу, вверх и вниз, сзади)

3. Продолжайте наматывать

4. Когда у вас будет необходимое количество петель, зажмите нить
на спицах и поверните их, чтобы вязать

.

4.1 … вот так

5. Удерживая нить на месте, вытяните Игла 2 , чтобы она свободно болталась

5.1 (Игла 2 вытянута)

6. Подготовка к вязанию

7. Поместите нить на указательный палец (вокруг/захват кабеля спицы 2)

8. Вязать ( или … вязать любым узором, указанным в инструкции)

9. Продолжить вязать

10. Провяжите последнюю петлю лицевой и оставьте скользящий узел на спице 2
(удалите этот узел перед тем, как вязать основные петли на этой леске)

Завершен первый ряд
(на этом этапе набор петель для обмотки равен набору петель Judy’s Magic –
, поэтому, если вы используете этот или аналогичный предварительный набор для узора Åsa Tricosa
, вам следует пропустить первый лицевой ряд)

Первый ряд, вид с ИС (изнаночная сторона)

Завершено три ряда

В этом примере живые петли остаются на игле 2, чтобы провязать их позже
Работа растет вверх в одном направлении .
Это может быть полезно для

  • вязание каждой половинки шарфа или шали от центра и наружу (как в серангуне)
  • вяжем каждую половину воротника от центра спинки (как у Трика и Коронки, или Абраксаса)
  • приберегите кромку на свитере снизу вверх до последнего
  • одинаковые обтачки и опушки для платка
  • вязание первого листика шали Semele
  • начало шали Галатея
  • стартовые каймы шали (как на Mayhem, Abraxas Crescent)

ДЛЯ НОСОК, ВАРЕЖЕК С ВЕРХОМ И ШЕПОК

Winding Cast On одинаково удобен для начала носка с носком или рукавицы
сверху вниз и шапки сверху вниз.

В этом случае вам понадобится только ОДНА круговая и вы будете вязать лицевыми петлями на спице (наконечник) 2 сразу после вязания
изнаночной стороны первого ряда и таким образом вяжете по кругу, то есть в «двух направлениях».
(Провяжите петли на кончике спицы 1 лицевыми, затем переверните работу и провяжите петли на кончике спицы №
2 = 1 ряд)

Конечно, вы можете использовать два круга вместо магического цикла.
Или спицами с двойным острием после того, как вы закончите наложение и первый ряд.


Хотите знать, что с моим вязаным рукавом? Подпишитесь на периодическую рассылку новостей Åsa Tricosa.

Сохранить

Шпионы военного времени, которые использовали вязание как инструмент шпионажа

Во время Первой мировой войны бабушка в Бельгии вязала у своего окна, наблюдая за проходящими поездами. Пока мимо проезжал поезд, она сделала неровный стежок на ткани двумя иглами. Прошла еще одна, и она сбросила с ткани стежок, сделав намеренную дырочку.Позже она рисковала своей жизнью, передав ткань солдату — шпиону из бельгийского сопротивления, работавшему над разгромом немецких оккупационных войск.

Независимо от того, вплетали ли женщины коды в ткань или использовали стереотипы о вяжущих женщинах в качестве прикрытия, между вязанием и шпионажем существует история. «Известно, что шпионы передавали кодовые сообщения в вязание, вышивку, ковры с крючками и т. д.», — говорится в книге 1942 года A Guide to Codes and Signals . В военное время там, где были вязальщицы, часто были и шпионы; пара глаз, наблюдающих между щелчком двух игл.

Когда вязальщицы использовали вязание для кодирования сообщений, сообщение было формой стеганографии, способом скрыть сообщение физически (что включает, например, скрытие азбуки Морзе где-нибудь на открытке или цифровую маскировку одного изображения внутри другого). Если сообщение должно быть низкотехнологичным, для этого отлично подходит вязание; Каждое вязаное изделие состоит из различных комбинаций всего двух петель: лицевой, гладкой и похожей на букву «v», и изнаночной, которая выглядит как горизонтальная линия или небольшая выпуклость.Сделав определенную комбинацию лицевых и изнаночных в заранее заданном узоре, шпионы могли передать изготовленный на заказ кусок ткани и прочитать секретное сообщение, скрытое в невинном тепле шарфа или шапки.

Женщины в Берлине вяжут для солдат, 1914 год. Library of Congress/LC-DIG-ggbain-18341

Филлис Латур Дойл, секретный агент Великобритании во время Второй мировой войны, а теперь, в 100 лет, последняя выжившая женщина, которая шпионила в пользу Специального Начальник оперативного отдела – провел годы войны, тайно передавая информацию британцам, используя вязание в качестве прикрытия.Она прыгнула с парашютом в оккупированную Нормандию в 1944 году и ездила на спрятанных велосипедах к войскам, болтая с немецкими солдатами под предлогом помощи — затем она возвращалась к своему вязальному набору, в котором она прятала шелковую пряжу, готовую для заполнения секретными сообщениями. , которую она переводила с помощью оборудования азбуки Морзе.

«Я всегда носил с собой вязание, потому что мои коды были на куске шелка — у меня было около 2000, которые я мог использовать. Когда я использовал код, я просто прокалывал его, чтобы показать, что он исчез.Я обернула кусок шелка вокруг вязальной спицы и вставила его в плоский шнурок, который я использовала, чтобы завязать волосы», — сказала она New Zealand Army News в 2009 году. «Я помню, как меня отвезли в участок и женщина-солдат заставила нас раздеться, чтобы посмотреть, не прячем ли мы что-нибудь. Она подозрительно смотрела на мои волосы, поэтому я просто стянул шнурок и покачал головой. Казалось, это ее удовлетворило. Я снова завязала волосы шнурком — это был нервный момент».

Узор для вязания для тех, кто не умеет вязать, может показаться неразборчивым и мало чем отличается от секретного кода.Это может вызвать паранойю по поводу того, что могут означать узоры для вязания. Люси Адлингтон в своей книге Stitches in Time пишет об одной статье, появившейся в журнале Pearson’s Magazine в октябре 1918 года, в которой сообщалось, что немцы вяжут целые свитера для отправки сообщений — возможно, это преувеличение.

Класс вязания Американского Красного Креста во время Первой мировой войны. Национальный архив/20802186

«Когда немецкие власти тщательно распутали такой свитер, поговаривают, они обнаружили шерстяную нить, усеянную множеством узлов. Пометив вертикальную дверную раму буквами алфавита, отстоящими друг от друга на дюйм, узлы можно было расшифровать как слова, измерив пряжу вдоль этого алфавита и отметив, каких букв касаются узлы». Адлингтон пишет, добавляя, что журнал назвал это «более безопасным и незаметным для обнаружения». Как и во многих других вещах, связанных со шпионажем, получение доказательств и точных сведений о кодовом вязании может оказаться сложной задачей; большую часть времени вязальщицы использовали иглы и пряжу в качестве прикрытия, чтобы шпионить за своими врагами, не вызывая подозрений.Вязание скрытых кодов было менее распространенным.

Рассказ Пирсона о кодовом вязании кажется немного запутанным, но слухи не были чистой фантазией. Поскольку женщин поощряли вязать носки, шапки и балаклавы для солдат во время многих конфликтов, включая Гражданскую войну в США и Мировые войны, вязание и работа с текстилем были обычным явлением, и их можно было легко использовать в интересах шпиона. В «Написание секретных кодов и отправка скрытых сообщений» Джайлс Добени Брандрет и Питер Стивенсон отмечают, что после того, как была изобретена азбука Морзе, вскоре стало понятно, что веревка или пряжа подходят для этого хорошо.И «обычный петлевой узел может быть эквивалентен точке, а узел в виде восьмерки даст вам эквивалент тире».

Прикованные к постели солдаты вяжут во время Первой мировой войны. Национальный архив/165-WW-265B(17)

Самый известный пример кодового вязания взят из художественной литературы; в Повесть о двух городах кровожадная француженка по имени мадам Дефарж хладнокровно вяжет среди публики, пока гильотина обезглавливает французских дворян, и усердно создает серию стежков, чтобы закодировать имена дворян, которые будут казнены следующими.«Несмотря на участие мадам Дефарж в использовании вязания в качестве источника кода, использование вязания в шпионаже имеет не вымышленные корни в Соединенном Королевстве во время Великой войны», — пишет Жаклин Витковски в журнале InVisible Culture . В то же время, когда Великобритания запретила вязание узоров из-за боязни скрытых сообщений, агенты британской секретной разведки нанимали шпионов в оккупированных районах, которые изображали из себя обычных граждан, занимающихся обычными делами, которые иногда включали вязание.

Мадам Левенгл была одной из таких женщин, которая «сидела перед своим окном и вязала, постукивая каблуками по сигналам своим детям в комнате внизу», — пишет Кэтрин Этвуд в Женщинах-героях Первой мировой войны . Ее дети, делая вид, что делают уроки, записывали коды, которые она набирала, пока в их доме оставался немецкий маршал. Сеть Алисы, группа шпионов и союзников в Европе, которые были экспертами в области химии, радио, фотографии и многого другого, нанимала «обычных людей, которые открыли необычные, но чрезвычайно эффективные способы сбора информации», объясняет Этвуд.

Плакат времен Первой мировой войны, рекламирующий вязание для солдат. Library of Congress/LC-USZC2-670

Во многих случаях просто быть вязальщицей — даже если вы не шьете кодированную ткань — было достаточно прикрытия для сбора информации, и эта традиция продолжалась десятилетия спустя, во время Второй мировой войны. Опять же, в Бельгии сопротивление наняло пожилых женщин возле железнодорожных станций, чтобы они добавили код в свое вязание, чтобы отслеживать перемещение вражеских сил. «Этот закон привел к тому, что Управление цензуры запретило публиковать схемы вязания времен Второй мировой войны, если они содержали закодированные сообщения», — пишет Витковски.Вязание, использовавшееся бельгийским Сопротивлением во время Второй мировой войны, включало в себя сбрасывание стежка, образующего отверстие, для одного вида проходящего поезда и изнаночную петлю, образующую выпуклость на ткани, для другого, что помогло сопротивлению отслеживать логистику. их врагов. Элизабет Бентли, американка, которая шпионила в пользу Советского Союза во время Второй мировой войны, а затем стала информатором США, использовала свою сумку для вязания, чтобы украсть ранние планы бомб B-29 и информацию о создании самолетов.

Женщины-шпионы во время Войны за независимость США также использовали стереотип «старухи всегда вяжут» в своих интересах. Молли «Старая мама» Ринкер, шпион Джорджа Вашингтона во время Войны за независимость, сидела на вершине холма и делала вид, что вяжет, шпионя за британцами, согласно An Encyclopedia of American Women at War . Затем она спрятала клочки бумаги с конфиденциальной информацией в клубки пряжи, которые бросила со скалы спрятавшимся солдатам прямо внизу, под самым носом у врага.

Вязание, шпионаж и секретные сообщения так часто идут рука об руку, что вязальщицы по всему миру придумали, как вы или другие вязальщицы в вашей жизни могут создавать свои собственные секретные коды для вязания.Вязальщицы-нешпионы делают перчатки и шарфы по десятичной системе Дьюи, азбуке Морзе и двоичному языку программирования для компьютеров, рассматривая вязание и изнаночные петли как нули и единицы. Возможности настолько безграничны, что, возможно, стоит научиться вязать, чтобы попробовать. Кроме того, если вы передадите код трикотажа, вы присоединитесь к давней традиции шпионов, занимающихся производством текстиля.

Версия этой истории первоначально появилась 1 июня 2017 года. Она была обновлена ​​в марте 2022 года, чтобы включить больше информации о Филлис Латур Дойл.

«Вязание — это программирование», а пряжа программируется в этой физической лаборатории

Во время своего вступительного выступления доктор Рейс досадно столкнулся с переплетенным шнуром микрофона. «Это хороший пример того, почему мы действительно заботимся об этой теме», — сказал он.

Доктор Рейс борется с завязыванием шнурков, лазающих узлов, плетением корзин, хирургическими швами и с тем, как передать искусство изготовления хирургических узлов роботам. Во время сеанса его коллеги по лаборатории рассказали, как они использовали компьютерную томографию для исследования внутренней структуры узловых нитей и трения, возникающего при соприкосновении нитей.После встречи доктор Мацумото отправила его домой с некоторыми из ее образцов.

Дерек Моултон из Оксфордского университета упомянул варианты матросских узлов, ДНК и белковых узлов, а также червей, которые завязываются в узлы, чтобы свести к минимуму обезвоживание. Он продолжил обсуждение, «может ли физически реализоваться узелковая нить с нулевыми точками самоконтакта». То есть может ли существовать узел, в котором ни одно из его пересечений не соприкасается? (Может; попробуйте дома с полоской бумаги или шнуром.)

А Томас Пламб-Рейес, физик-прикладник из Гарварда, представил свое исследование «Распутывание волос» аудитории, стоящей только стоя.

«Что происходит со спутанными волосами?» он спросил. «Какова оптимальная стратегия прочесывания?»

Шашанк Марканде, доктор философии. студент, работающий с доктором Мацумото, сообщил о своей работе по классификации стежков. Вместе они выдвинули гипотезу: все вязаные стежки должны быть лентовидными узлами. (Узел из ленты — это очень техническая путаница.) И они обдумывали вывод: все ли ленточные узлы можно вязать?

Еще в феврале г-н Марканде (который начал вязать только недавно из научных соображений) думал, что нашел пример невязаемого ленточного узла, используя программу SnapPy для узлов и связей. Он отправил доктору Мацумото текстовое сообщение с эскизом: «Скажите, можно ли это связать?»

Доктор Мацумото как раз собиралась на пробежку, и к тому времени, когда она вернулась, покрутив в голове пряжу в разных направлениях, она придумала ответ. «Думаю, это можно связать», — написала она в ответ. Когда г-н Марканде настаивал на том, как, она добавила: «По нашим правилам его можно вязать, но спицами это не так просто сделать».

Дом математического вязания

Дом математического вязания

Дом математического вязания

(страницы Сары-Мари по математическому вязанию и страницы математических волокон)


Сессии конференции и книги=”cab”>

Кэролин Якель и Сара-Мари Белкастро организовали три
заседания конференции по математике, каждое из которых включало последовательность
докладов и выставка математических волокон.Мы совместно редактировали
две книги по математике и искусству волокна, написанные для ремесленников,
математики и преподаватели математики.

Специальные сессии AMS по математике и математическому образованию в
Волоконные искусства:

Настраиваемый шаблон
для гиперболических детских штанов из Making Mathematics with
Рукоделие
доступно бесплатно в Wolfram
Демонстрации
Проект.

Страницы отдельных объектов

все общедоступные ravelry проекты на одной странице 4) звено, (8,6) звено, (15,6) звено
Y x I крутка: сердцевина 1, сердцевина 2, завершение
Отрицательно изогнутые ленты Мбиуса: 1-я, 2-я
S 3 шарф
ортогональные с двойными отверстиями тор

экспонатов работ Сары-Мари:
  • Рис.
  • Полосатая связная сумма проективных плоскостей , Математическая художественная выставка (жюри), 2018 Joint Mathematics Meetings
  • Украшенный Петерсеном неориентируемый квадратный бланкет , Выставка математического искусства (жюри), 2017 Совместные математические собрания
  • Капюшоны Brunnian Link и Rainbow Brunnian Link Cowl , Выставка математического искусства (при участии жюри), 2016 г. Совместные математические собрания
  • Весенний лес (5,3) , MoSAIC (Математика науки, искусства, промышленности, культуры и искусства) Передвижная выставка (куратор), 2014–15
  • Наименьший многогранно вложенный снарк на маленькой бутылке Клейна и Три (2k+2, 2k) звена , Выставка математического искусства (жюри), 2015 Совместные математические собрания
  • Три двухкомпонентных звена тора и YxI: сердцевина, завершение и шарф , Выставка математических волоконных искусств (жюри), 2014 г. Совместные математические собрания
  • Весенний лес (5,3): встроенный, невстроенный и кожух и Modern Striped Klein , Выставка математического искусства (жюри), 2014 г. Совместные математические собрания
  • YxI:
    Core and Cowl
    , Выставка математического искусства (жюри), 2013 г.
    Совместные математические встречи
  • Весна
    лес
    (5,3)
    и Неориентируемые
    Поверхности низкого рода
    , Художественная выставка ATMCS5
    (Присяжный), Алгебраический
    Топология: методы, вычисления и наука, международная
    Центр математических наук, Эдинбург, Великобритания, 2–6 июля 2012 г.
  • Ленты Мёбиуса с отрицательной кривизной , виртуальные и физические
    Выставка Shape (Жюри), Shape
    Modeling International, Колледж-Стейшн, Техас, 22–25 мая.
    2012.
  • Закат или Рассвет (K_6 на ленте Мебиуса) и 8-цветная гипербола
    Штаны (карта на поверхности тора с двумя отверстиями, требующая 8
    Цвета),
    Палочки,
    крючки,
    и Mobius: Knitting and Crochet Goes Cerebral, Lafayette
    Художественная галерея колледжа, 8 января — 5 февраля 2012 г.
  • Отрицательно
    изогнутый
    Ленты Мебиуса
    и K_7 встроены в тор ,
    Выставка математического искусства (жюри), 2012 г. Совместные математические встречи
  • Зеркальная пара торических узлов (3,2), вложенных в торы , Выставка
    из
    Математическое искусство (присяжные), 2010 г. Совместные математические собрания
  • Шесть моих изделий были включены в Yarn Theory ,
    куратор Марта Льюис.Галерея PS122, Нью-Йорк, 25 апреля — май.
    17, 2009.
  • Неоднородные неориентируемые неповерхности , математические
    Волокно
    Выставка искусств (присяжная), Совместные математические собрания 2009 г.
  • Связная сумма четырех проективных плоскостей , Выставка
    из
    Математическое искусство (присяжные), 2008 г. Совместные математические собрания
  • Двойной семицветный Тори , Художественная выставка SIGMAA-ARTS с участием жюри,
    Матфест 2007.
  • Двойной семицветный тори , Сбор 4 Гарднера 7 Экспонат,
    март 2006 г.картинки
    здесь (прокрутите страницу вниз)
общедоступных упоминаний работы Сары-Мари в СМИ:
  • Корни единства: завязанные спицы Делайте вязаные узлы Эвелин Лэмб, блоги Scientific American. 26 февраля 2014 г.
  • Потрясающий симбиоз математики и вязания Эвелин Лэмб, Scientific American онлайн, и сопровождающее слайд-шоу. 24 февраля 2014 г.
  • Материал Math Digest Клаудии Кларк, 1 марта 2013 г.
  • Математика
    Вязание
    , Кори Доктороу, боингбоинг.нетто, февраль
    15, 2013
  • Вязание
    Изобретен заново: Математика, феминизм и металл
    Марка
    Уорд, BBC News Technology, 20 августа 2012 г.,
  • .

  • Этот веб-сайт упоминается в подкасте/блоге Lara Neel Math5Knitters, в эпизоде ​​12 (показать примечания) и снова в эпизоде ​​33 (показать примечания)!
  • Все учтено шт.
    Ари Даниэль Шапиро, 10 января 2012 г. (фотографии
    в своем блоге)
  • Шапка-бутылка Кляйна , в 1000 потрясающих вязаных шапках от Annie
    Модезит, с.133.
  • Причудливый и блестящий мир трикотажной науки, откройте для себя
    Журнал Интернет-галерея Элизы Стрикленд, сентябрь 2009 г.
  • Вязание
    по номерам
    , Люсинда Мэтьюз, журнал Plus, выпуск 51,
    Июнь 2009 г. (второе место в категории широкой публики Plus
    Премия новых писателей 2009 г.).
  • Создание геометрии (. pdf из O’Reilly Media) Арвен
    О’Рейли, КРАФТ: журнал, Vol. 01, стр. 46–49.

беседы по математическому вязанию

Знаешь, на всякий случай, если ты захочешь пригласить кого-нибудь выступить на
математика и вязание…и если вы были или выступали
не указано здесь, пожалуйста, дайте мне знать
так что могу добавить.

  • Мэри Харрис, весна 2011 г., Немного математики внутри? (Ютуб
    запись большей части разговора, в четырех частях) отзывы Мэри
    некоторые из ее образовательных проектов, которые раскрывают математические
    мышление, встроенное в практическое вязание (а также шитье и ткачество
    и…), что делается во всем мире.
  • Хью Гриффитс, Весна 2010, Геометрическое вязание II .(слайды)
    Здесь описывается, как вязать поверхности Зейферта, генерировать ячеистые
    автоматы кружева, и сделать особый универсальный чехол-шарф.
  • Хью Гриффитс, осень 2007, Геометрическое вязание . (слайды)
    Хью описывает, как использовать дифференциальную геометрию, чтобы использовать
    метрика на закладной поверхности для получения рисунка вязания.
  • Эми Щепански, Весна 2006, Вязание геометрических фигур:
    Как вязать круг?
    Эми рассказывает о том, как калибровать и
    соответствующую увеличивающую комбинацию, чтобы создать правильный круг, и
    применяет свою методологию для обнаружения и исправления математической ошибки
    в «Пи-шали» Элизабет Циммерман.
  • Аманда Редлих, Весна 2006, Вязание Кнердеры.
    Ее опрос среди тех, кто не умеет вязать, включал координацию вязания,
    непрямоугольные сетки, различные конструкции ленты Мёбиуса и
    немного математики, возникающей при вязании (теория узлов,
    кривизна/формирование, машины Тьюринга).
  • Нейт Берглунд, весна 2006 г., Вязание как средство
    Визуализация односторонних поверхностей
    . (слайды)
    Его аудитория — математики (начинающие аспиранты).Нейт объясняет, как вязание может моделировать погружение поверхностей, и
    показывает, как он разработал свою вязаную поверхность для мальчика, используя
    многогранная модель погружения.
  • и конечно было много разговоров на AMS Special
    Сессии в январе 2005 г., январе 2009 г. и январе 2014 г.

Класс по математике и искусству волокна: Джилл
Зарестки вел семинар, когда она была в ТАМУ.

Январский семестровый курс: курс Сары Дженсен в Картидж-колледже и статья, которую она написала об этом.


Избранные ссылки: Математическое волокно (но
не спицами и не крючком)

Я не смог составить исчерпывающий список интересных вещей на
сеть, относящаяся к математическому искусству волокна, кроме вязания спицами и, в меньшей степени, вязания крючком,
потому что, ну, я мало знаю о других видах волокнистого искусства,
в основном. Так что я не совсем уверен, как эффективно искать. Таким образом,
как и все остальное на моих страницах… если вы знаете о
что-то я пропустил, подскажите.

Математическое квилтинг
Ребекка Чаки «Flow Snake»
Сара Милкрист и Марк Ньюболд «A Piece of
Гиперпространство (еще одно исполнение здесь)
Одеяло Пенроуза Тани Щарашкиной

Плитка Пенроуза Сары Милкрист и Марка Ньюболда
одеяло
Lisbeth G. Clemons’ Penrose
Лоскутное одеяло
Оригами оригами Чауна Кимбера и Итана Беркове
Оригами розетка D4 Андреи Холл
Одеяла Карен Мигер
Одеяло Анабет Доллинз по математике и стеганое доказательство теоремы Пифагора (великолепно!)
стеганое одеяло Гвен Фишер
Таблицы Кэли
математический анализ Элейн Эллисон
страницы стеганых одеял — проверьте страницы 2, 4, 5, в частности.
Одеяло Лорри Ким, которое
также является таблицей НОД (и комментариями)
Одеяло Лорри Ким
с блоками, сгенерированными Perl (сгенерированными в Perl
Марк Джейсон Доминус)
Lorrie Kim’s e
Чистые одеяло
одеяла ирена Swanson
Madison Howard, Angela Vichitbandha и Kate Ponto’s Octahedral Tiling of Poickare Disk Seing
Heather Cateenary CateNary
Louise Gould’s (IR) ReptiLy
Nina Paley и HeoDore Heys Heys Heys и Pi Cleivers и Fibonacci Sequins keying
Трэвис посещение
Чтобы стеганое шоу
Hall Andreia Hall и Pruncia leite’s Voronoi Diagle Cleielts
Andreia Hall’s Rep-Telselation
Джейн Адлер пентагональное стеганое одеяло
Sabetta Matsumoto’s Klein квартальное одеяло
Натали Hobson’s Rainbow Pythagoras Дерево Фрактальное одеяло
Гиперболические поверхности Taneli Luotoniemi
PDF слайдов для Выступление Джейсона Кантареллы
на L-системах в лоскутном дизайне (некоторые L-системы создают мозаику
которые соответствуют кусочкам стеганого одеяла; те, которые не предполагают
схемы вышивки)

Mathematical Embroidery
Трехосная вышивка крестиком Аида Крейга Каплана
Простой симметричный квадратный семплер Wing Mui
Заполняющие пространство кривые и кривые дракона Ларри Риддла, мозаика кривых дракона, кружево кривых дракона, пифагорейское дерево и другие фракталы S 4 шар темари Борковица
Икосаэдрические шары темари Киёко Ураты
Паскаль Уильяма Митчелла
Треугольник
Гиперболический паттерн «Рыба» Лизы Шир и Дуга Данхэма (5,3)

Математическое печать и другие ткачество
Gwen Fisher’s Gallery

Гвен Триаксиальное плетение
Мэри Клоц. (прокрутите вниз)
Марина Тотерс и Ло Фейс, клеточные автоматы в ломаную клетку

Другое
Коклюшное кружево Вероники Ирвин с встроенной поверхностью, периодическое коклюшечное кружево и коклюшечное кружево с отражающей симметрией
Татуированные платонические тела Моники и Андреса Мансенидо
Семицветные тороидальные шарфы Элли Бейкер и первый и второй обратимые шарфы бесконечности цвета Линденстрауса Линдена
колесо
Луиза Гулд «Это все квадраты: трункоктаэдр» 4 5 умноженный курносый куб
Джони Мари Дэвис сфера Вороного/Делоне
Анабет Доллинз «кусочек»
многогранный
шары и страничка о чучелах
ромбические гексеконтаэдры
Ткань Луизы Маббс Кольца Борромео Скульптуры
Модульные шарфы Ынсук Хур

Южнокорейская актриса Сон Еджин вышла замуж в платье от Elie Saab

ДУБАЙ: Никогда еще не было персонажа Marvel, похожего на доктора.Майкл Морбиус раньше. Не было еще такого актера, как Джаред Лето, в главной роли в фильмах Marvel. Лауреат премии «Оскар» очень тщательно выбирает свои роли — за последние 10 лет он снялся всего в восьми фильмах. Однако, когда он выбирает роль, он, возможно, вкладывает в нее больше, чем любой из ныне живущих актеров. Лето — знаменитый практик «методического» подхода, полностью растворяющегося в персонаже с самого начала съемок и до самого конца.

«Он довольно иммерсивный актер, Джаред.У него свой процесс. На самом деле, я не встречался с ним до первого дня, когда мы снимались вместе, и, хотя мы были вместе уже несколько месяцев, я так и не встретил его как Джареда, только как Майкла», — его коллега по фильму Мэтт Смит, звезда «Доктор Кто» и «Корона», сообщает Arab News.

Что касается «Морбиуса», то процесс Лето превратил его из больного доктора на грани смерти, ищущего лекарство, в существо-вампир, которое борется со своими самыми темными побуждениями, чтобы стать маловероятным героем.

Режиссер Даниэль Эспиноса и Джаред Лето.(прилагается)

«Меня привлекают роли, в которых есть возможность трансформации — физической трансформации, а также умственной, эмоциональной… любой и всех», — говорит Лето. «Я играл доктора Майкла Морбиуса от самого слабого до самого могущественного и до самого чудовищного. Там большой диапазон, так что это было действительно весело. Мало того, что в фильме есть действие, трюки и драки, но и сама роль была сложной. Всякий раз, когда он борется с недугом, он оказывается на перекрестке между разными частями своего персонажа.Это как процесс отмены, опыт всего тела».

По их словам, целеустремленность Лето также заставила его коллег по фильму улучшить свою игру.

«Вы должны соответствовать его энергии. Это заставляет вас. Ты тоже остаешься в образе. У вас нет другого способа общаться. Вы не можете сказать: «Эй, что ты собираешься делать сегодня вечером?» Я бы назвал его доктором Морбиусом. Он звал меня Мартина. И разговоры, которые мы продолжали вести, в основном касались материала», — говорит Адриа Архона, главная героиня фильма.

«Там нет светской беседы, и это хорошо. Мы сразу же погрузились в работу — с безумной сосредоточенностью, — что мне показалось интересным и приятным», — вторит ему Смит, сыгравший в фильме злодея Майло.

Этот процесс сделал Архону смелее, чем когда-либо прежде.

«Поскольку я был в образе, у меня была уверенность, чтобы возиться с ним тоже. Потому что это делает Мартина, хотя я никогда бы так не поступила с Джаредом. Затем, чем больше мы говорили, тем больше стало возникать мелочей», — продолжает Архона.

Адриа Архона — главная героиня фильма. (прилагается)

Даже режиссеру фильма Даниэлю Эспинозе пришлось изменить свой режиссерский стиль, чтобы он соответствовал процессу Лето — он не мог говорить с ним так, как режиссер обычно разговаривает со своей звездой.

«Это превращает тебя в немного чудака. Как директор, вы хотите следить за процессом каждого человека. Для этого мне пришлось стать немного похожим на его подсознание, нашептывающее ему на ухо. Я тихо говорил ему за спиной что-то вроде: «Может быть, тебе стоит встать чуть раньше на сцене».Это поставило меня в странное положение, но я считал своим долгом следить за его процессом, поскольку демонстрировалось их творчество, а не мое», — говорит Эспиноса.

Для режиссера, который называет себя «вторым по величине поклонником комиксов в Швеции», шанс снять фильм Marvel был мечтой, которую он никогда не думал, что сможет реализовать, поскольку существует большинство фильмов в кинематографической вселенной Marvel. в стиле, столь отличном от того, который он создал в таких фильмах, как научно-фантастический фильм ужасов «Жизнь» 2017 года с Джейком Джилленхолом или триллер 2012 года «Надежный дом» с Дензелом Вашингтоном.

«Я никогда не знал, как я совершу этот прыжок, потому что я не вписываюсь в квази-комедии, которыми в конечном счете являются большинство картин Marvel. Идея сделать что-то с элементами ужаса разожгла во мне двойную страсть к комиксам и ужасам с самого детства», — объясняет Эспиноса.

Шанс сыграть супергероя Marvel знаменует собой движение в более светлом направлении для Лето, который, как известно, большую часть своей карьеры тяготел почти исключительно к темным материалам.Как Морбиус к концу фильма обнаруживает, что движется к чему-то более обнадеживающему, так же и сам Лето.

«Я не чувствую того влечения к темным материалам, которое было в молодости, — говорит Лето. «Вероятно, я бы больше не хотел проводить столько времени — и я не хочу ролей, которые могут травмировать мою психику. К счастью, есть много других вещей, которые можно исследовать».

Возможно, тогда слухи о совместной работе с Человеком-пауком Тома Холланда подтвердятся.

Мистические стежки с Кристи Джонсон – Love To Sew Podcast

Кристи Джонсон – художник по текстилю и преподаватель.Мы говорим с ней о мистическом расширении возможностей через нательную вышивку, одежде и моде и ее новой книге!

Расшифровка этого эпизода находится на этой странице в конце заметок к сериалу.

Stitches Christi Likes (у PS Кристи есть видеоролики, иллюстрирующие это, на ее бесплатном портале вышивания!):

Оставьте нам голосовое сообщение с вашими вопросами, комментариями и отзывами: 1-844-SEW-WHAT (1-844-739 -9428)


Выписка:

Хелен: Сегодня мы записываем на традиционных, исконных и неуступленных территориях прибрежных салишей и кваквака’вакв, включая первые народы тслейл-ватут, сквамиш, мусквиам и комок.

Кэролайн: Привет и добро пожаловать в Love to Sew. Я Кэролайн, владелица Blackbird Fabrics.

Хелен: А я Хелен, дизайнер Helen’s Closet Patterns.

Кэролайн: Мы два приятеля-швея, которые любят шить собственную одежду и хотят поддержать вас в вашем путешествии по шитью.

Хелен: Присоединяйтесь к сегодняшнему интервью с Кристи Джонсон.

Привет, Кристи. Большое спасибо, что пришли сегодня на шоу.

Кристи: Ага. Большое спасибо, ребята, за то, что вы у меня есть.Так чудесно.

Хелен: Мы так рады с вами пообщаться. Не могли бы вы представиться нашим слушателям?

Кристи: Ага. Итак, меня зовут Кристи Джонсон. Я художник по текстилю и преподаватель. Я работаю в основном с вышивкой, натуральными красками и пошивом одежды. И я недавно написал книгу под названием «Мистические стежки», хм, «Вышивка для личного расширения возможностей и магического украшения».

Хелен: Звучит невероятно. Например, я хочу прочитать эту книгу только из-за названия.

Кристи: Удивительно.

Хелен: А ты откуда, Кристи?

Кристи: О, я родом из Уэст-Палм-Бич, Флорида. Я жил там, пока мне не исполнилось 18. Я уехал в Лос-Анджелес на 10 лет, а теперь я живу в северной части штата Нью-Йорк или, я имею в виду, что-то вроде западного штата Нью-Йорк, не очень, но…

Кэролайн: Очень круто. Очень круто. И мы любим слушать рассказы наших гостей о шитье. Итак, не могли бы вы рассказать нам немного больше о том, как вы научились шить, а также о том, как вы научились вышивать? Потому что это, очевидно, большая часть вашей жизни и вашей карьеры.

Кристи: Ага. Большинству своих навыков шитья и всем, практически всем навыкам работы с текстилем, я научилась у своей мамы. Она была заядлым текстологом, до сих пор является заядлым художником по текстилю. Эм, у нее просто всегда, у нее всегда был какой-то проект. Например, у нас была другая комната в нашем доме, которая была офисом, и стены тоже были покрыты пряжей.

И знаете, там был компьютер, телевизор, вязальная машина и пара швейных машин. Так что это было очень похоже на то, что это всегда было частью моей жизни.Моя сестра, моя старшая сестра, она старше меня на 12 лет, и она ходила в школу дизайна одежды. И поэтому я был очень молод, когда она делала это. Хм, так что я смог испытать, своего рода, ее образование через это, через детскую линзу, и в итоге я сам стал изучать моду.

Но, э-э, в основном это как, я думаю, это как бы семейное дело, но мои бабушки с обеих сторон, мои, обе бабушки моего отца, бабушки моей мамы, обе были, гм, очень талантливыми швеями, гм , очень талантливые швеи и могли сделать что угодно.И я узнал это о матери моего отца гораздо позже. Я подумал, почему он никогда не говорил мне об этом? Но, может быть, я был просто слишком молод и не слушал, так что.

Хелен: Похоже, тебя будет тянуть к моде, несмотря ни на что, и к тканям.

Кристи: Ага. Да. Мол, у меня особо не было выбора.

Хелен: Значит, вы стали работать в индустрии моды после того, как изучали ее в школе?

Кристи: Да, видела. Я проработал в индустрии моды, может быть, семь или восемь лет, и я работал в нескольких разных местах.Вы знаете, мы работали с производством повсюду, в Лос-Анджелесе, Корее, Китае, Индии, и поэтому я был хорошо знаком со всеми тонкостями индустрии моды. Хм, и это было очень утомительно для меня, когда я думал, я просто чувствую, что есть лучший способ сделать это.

И да, это было очень, гм, экстрактивно. Например, вы знаете, мы постоянно пытались понять, как сделать все больше и больше. И это действительно своего рода, как человек, который симпатичный, гм, устойчивый человек, я всегда был очень заинтересован в сохранении материалов и просто сохранении столько, сколько мы можем, столько ресурсов, сколько мы можем, работа в моде была такой же, как, Я чувствую, что мы делаем это неправильно.

Хелен: Должен быть лучший способ.

Кристи: Да, думаю, у нас все хорошо. Я думаю, что мы сделали достаточно одежды, например, в прошлом сезоне и в позапрошлом сезоне, и мы такие, о нет, мы хороши. Сделаем еще один. Хорошо, отлично.

Кэролайн: Расскажите нам об этом подробнее. Например, как ваш опыт в индустрии моды привел вас к тому, чем вы сейчас занимаетесь?

Кристи: Да, так что я работала, эм, одна из моих первых работ была работа с дизайнером, который производил в Лос-Анджелесе, и это были действительно красивые, своего рода предметы искусства, которые невероятно ценились. вне.И материалы, которые она использовала, были немного необычными, ну, вы знаете, какие-то разные штуки из строительного магазина и тому подобное. И поэтому для меня работа на нее была действительно вдохновляющей, потому что это не обязательно было связано с тем, сколько единиц мы могли бы произвести. Для нее это было больше об искусстве этого.

Но из-за этой модели бизнеса, знаете ли, у нее не обязательно была, гм, не самая экономически обоснованная бизнес-модель. Гм, и так было много переутомления, гм, много поздних часов, много рабочих выходных.И это для меня было похоже на то, что я не могу так жить. Мол, это просто совершенно неприемлемо для нас, людей.

Гм, а потом я начал работать на другой работе, и это было похоже на все это, я работал над чем-то вроде не быстрой моды, а гораздо более быстрой формой моды. И это было просто количество юнитов, которые мы пытались вывести. И количество времени, которое мы потратили на то, чтобы получить самую низкую цену, меня очень беспокоило. И я подумал, что это тоже не ответ.

Итак, мне еще предстояло найти способ консолидировать то, как я хотел, чтобы все шло, и то, как должна работать отрасль. Хм, и поэтому я попытался, вроде бы, разобраться в этом самостоятельно, и я хотел иметь свою собственную линию одежды, и я попробовал, и я понял, что это не совсем так, это не совсем работает. . И на самом деле я не был так увлечен тем, чтобы выпускать одежду в мир.

Меня больше увлекла та первоначальная вещь, которая привлекла меня к первому дизайнеру, с которым я работал, где все было связано с созданием этих произведений искусства и созданием этих вещей, которые существовали, а не только для того, чтобы одеть вас, может быть, на несколько сезонов, это было на самом деле это, как семейная реликвия, предметы одежды. И именно это меня больше интересовало. И поэтому я как бы начал немного больше сосредотачиваться на этом, а затем, в конце концов, на обучении этому людей, так что.

Хелен: Да, это так здорово. И мы заметили, что вы сказали, что мода отличается от одежды, и нам было интересно, что именно вы имеете в виду под этим.

Кристи: Да, поэтому я думаю, что они, как вы знаете, часто используются взаимозаменяемо, и они не обязательно для меня. Мода — это то, что касается следующего сезона, следующего сезона и тому подобное.что внутри и что снаружи. И мода стремительна, и одежда – это то, что существует с тобой. Итак, одежда — это то, что удерживает вас, это что-то теплое и уютное, а мода кажется сильной. И мода ощущается, знаете ли, как мы говорили, экстрактивной, как будто мы извлекаем все эти ресурсы, а одежда — это то, что питает и поддерживает.

И поэтому я чувствую, что, когда мы начинаем смешивать их друг с другом, мы как бы упускаем из виду, что одежда может быть для нас. И мы удешевляем продукт и делаем его гораздо более одноразовым, когда думаем о нем как о чем-то, что приходит и уходит, и трендах, которые приходят и уходят, и типа, о, ну, я носила это платье слишком много раз и теперь люди увидят меня в этом и будут думать что угодно.

Итак, я думаю, знаете ли, иметь в шкафу особенные вещи, которые имеют для вас большое значение, действительно тесно связанные с тем, как вы к ним относитесь. Хм, я думаю, в этом и заключается разница между одеждой и модой.Например, каковы наши личные отношения с нашей одеждой. Мода — это скорее социальные отношения с концепцией, и я не думаю, что она настолько сильна. Да.

Хелен: Да, приятно слышать, что вы говорите об этом таким образом, потому что я думаю, что для многих наших слушателей, создающих свою собственную одежду, они углубляют свои отношения с одеждой, которую носят, но все же есть элемент потребления, когда дело доходит до ткани и материалов, и всегда хотят иметь новый узор и новый дизайн. Итак, вы можете дать нам какой-нибудь совет относительно того, как мы можем продолжать углублять отношения с нашей одеждой и, гм, по-настоящему ценить вещи в нашем шкафу?

Кристи: Да, я думаю, что мой любимый способ — это просто, ну, знаешь, если я найду что-то, что больше не работает для меня, то как мне вернуть эту часть жизни в по-другому? И что для меня я люблю работать в рамках ограничений. И работа с уже существующей одеждой, это как встроенное ограничение, когда вы типа, у меня есть эта конструкция, конструкции того, как это уже было сделано.И как я могу превратить это во что-то другое? И это похоже на то, что часто то, что я чувствую, больше всего поможет нам, когда мы начинаем думать о том, как… И это может быть действительно творческим процессом, когда мы начинаем думать о том, как мы можем добиться этого, например, в долгосрочной перспективе. отношения в кусочки, которыми мы владеем.

Гм, и такие вещи, как, например, уменьшить размер свитера и подумать, хорошо, как я могу использовать это как-то еще? А потом у него такая длинная история. И если это так, если этот сморщенный свитер превратить в лоскутное шитье в другой свитер, который в конечном итоге превратится в подушку, и тогда мы сможем вспомнить и зафиксировать каждый момент в нашей жизни, когда этот свитер существовал в своей прежней форме, и связать нас с тем, как на самом деле далеко мы пришли.

И это то, что я считаю прекрасным в том, что история в нашей одежде — это, знаете, взгляд на что-то, э-э, что-то, что я сшила, что я помню, какими были отдельные части, и я помню, где я жил, когда Я носил эти вещи до того, как они превратились в лоскутное одеяло. Мм, да, я чувствую, что именно так мы можем создать гораздо более сильную связь с произведениями, над которыми мы работаем.

Хелен: Мне это нравится. Я думаю, лоскутное шитье — это очень весело. Лично мне очень нравится делать такие проекты.И, гм, мы собираемся поговорить с вами немного позже о том, как вы используете свои обрезки и делаете свои проекты, чуть позже, но нам любопытно, потому что у вас такой невероятный диапазон творческой работы, что вы делать. Что наполняет ваши дни в последнее время? Как выглядит твой день?

Кристи: Сейчас я много преподаю. Многое из этого похоже на переписку по электронной почте с людьми, пытающимися выяснить детали вещей. Хм, но потом я, в летнее время, я также стараюсь брать как можно больше свободного времени, потому что там, где я живу, шесть месяцев снега и шесть месяцев солнца.

Итак, в течение шести месяцев на солнце я стараюсь как можно больше наслаждаться им и проводить как можно больше времени в саду. Так что для меня мой, нет, ни один день никогда не выглядит одинаково. Ни одна неделя никогда не выглядит одинаково. Это так зависит от погоды. Например, сегодня шел дождь, поэтому я не собираюсь выходить в сад. Так что это было вроде как, мне пришлось переосмыслить, как прошло мое утро.

В большинстве случаев повседневное общение похоже на то, что вы должны обязательно выполнять заказы.Кроме того, я должен убедиться, что как самозанятый человек, у меня есть время, чтобы сосредоточиться на проектах, которые я хочу сделать в будущем, вместо того, чтобы так много сосредотачиваться на повседневных аспектах работы. вещи.

На самом деле, ладно, я о чем-то мечтаю. Что, какую одну мелочь я мог бы сделать сегодня, чтобы приблизиться к этому новому курсу, или к этой новой книге, или к этой новой куртке? Знаете, например, как я могу каждый день делать одну маленькую вещь, которая двигает меня вперед, и поэтому я не просто застряла в автобусе, занимаясь бизнесом.

Хелен: О, какой хороший совет. Мы чувствуем вас. Вы упомянули свой магазин и выполнение заказов. Какие вещи вы продаете в своем магазине?

Кристи: Да, так что в моем магазине у меня все еще есть, гм, несколько журналов, даже несмотря на то, что у меня есть опубликованная книга, у меня все еще есть несколько небольших журналов, которые я продаю. Гм, есть один по ботаническому окрашиванию, а другой по вышивке, я не понимаю, зачем люди. Я пойму, когда у меня будет другая книга. Но я такой: ладно, если вы, знаете, я так думаю, это просто другая книга.И поэтому я вроде как, ну, если люди все еще заинтересованы в этом, то я определенно хочу все еще предлагать это. Хм, и вы знаете, может быть, люди свяжутся с этим на другом уровне.

Но у меня есть такие, а еще есть эти вышитые вручную талисманы. Так что это маленькие заплатки, которые я вышила вручную. И тогда цель этого состоит в том, чтобы вы затем сшили его в свою собственную одежду, используя это как способ установить свои собственные намерения на будущее и, своего рода, использовать его в качестве якоря для того, как вы хотите лично принести продвигайтесь вперед в своей жизни или вносите изменения в свою жизнь.Эм, и эти маленькие вышивки как символ этого опыта.

Кроме того, я все еще делаю и продаю одежду в какой-то степени. Гм, и поэтому одежда немного менее повседневная, гм, ситуация, когда идут онлайн-заказы. Но, гм, все еще время от времени приходит распродажа одежды, и я такой, о, я должен, да, я думаю, да, это на вешалке с одеждой. Хорошо. Так что да. Так что просто следите за магазином.

Кэролайн: Ага.Я определенно рекомендую нашим слушателям посетить ваш веб-сайт, Mixedcolor. net, потому что у вас там есть несколько удивительных вещей с вышивкой. И они такие красивые, особенные и уникальные, так что обязательно посмотрите на это. Но мы также должны упомянуть подкаст Stitch Wish, потому что у вас есть собственный подкаст. Можете ли вы рассказать нам немного больше об этом и о том, какие темы вы затрагиваете?

Кристи: Да, конечно. Так что я не, гм, я просто всегда думал о том, чтобы сделать подкаст, но я подумал, о, это будет, я знаю, что это много работы, и я не был уверен, что это будет что-то, что Я мог бы взяться за это, но я был удивлен, например, я делал это в течение 12 недель, что, знаете ли, больше, чем я когда-либо делал что-то еженедельно прежде.

Но в основном речь идет о создании собственной магии и нитей. Итак, идея в том, что я люблю постоянно говорить с другими художниками о нашем творческом процессе, о том, как мы работаем с нашими материалами, о вещах, которым мы научились. И поэтому я хотел иметь возможность перенести это в более записанную ситуацию, где я мог бы просто поговорить со своими друзьями в основном об этих разных идеях и о том, как мы работаем с нашим искусством и как мы работаем с нашим искусством и бизнесом, особенно.

Гм, я нахожу это действительно интересным, гм, потому что я не чувствую, что это так ясно для людей, которые, возможно, хотят начать бизнес, где это их искусство.Есть, есть отношения, в которых вы, как бы, должны выяснить, где появляется ваш бизнес, где появляется ваше искусство, и вам действительно, как я уже сказал, вам нужно найти время для будущих произведений искусства. Хм, и так просто, я думаю, эти разговоры с моими друзьями об этом, а также немного больше разговоров о том, как наше искусство, как наше творчество и как наши различные проекты начинают сочетаться с нашей собственной духовностью и с нашей собственной, своего рода намерения и идеи, которые у нас есть о том, каким мы хотим видеть будущее.

И я думаю, что рассматривая творческий акт как своего рода микрокосм нашей способности вносить изменения в большой мир. Я чувствую, что это действительно важный вид микро/макро, на который стоит обратить внимание. И вот некоторые из тем, которые я люблю рассматривать в шоу, например, как наш творческий процесс питает нас и наши сообщества, и как мы можем работать с текстилем таким образом, чтобы это действительно поддерживало наш творческий процесс, но также поддерживало, гм, другие, более устойчивые способы жизни с ними.

Хелен: Это так здорово. И не знаю, как наши слушатели, но я уже подписан и надеюсь, что они пойдут подписаться. Это Стич Желание. Так что я уверен, что вы можете найти его в своих приложениях для подкастов и пойти послушать Кристи.

Хорошо. Давайте еще немного поговорим о вашей книге. Я повторю название. Это мистические стежки: вышивка для личного расширения возможностей и магического украшения. Прежде всего, поздравляю.

Кристи: Спасибо.

Хелен: Не могли бы вы дать нам небольшой обзор того, о чем книга?

Кристи: Ага.Таким образом, книга в основном рассматривает вышивку как гораздо более значимый опыт, в то время как в нашем современном обществе, может быть, не так много ваших слушателей, но я думаю, что во многих разных местах люди думают, что вышивка – это просто времяпрепровождение. . Эм, это просто то, что люди делают, когда им скучно. И я думаю, что это действительно многое отнимает. Гм, и правда, от корней отбирает.

А если посмотреть на историю вышивки и на историю рукоделия в целом, то люди начали создавать символы и образы с помощью вышивки вскоре после того, как научились сшивать два куска ткани вместе. Итак, у нас было это, у нас были эти отношения на протяжении всего времени с созданием образов с помощью иглы и нитки.

И я хотел передать это в виде книги и как бы вернуть это на передний план наших отношений с вышивкой, где речь идет не только о воспроизведении изображения. Это о том, что я использую? Что, ну, какие визуальные эффекты я включаю в это? И что эти визуальные эффекты значат для меня? Или как эти образы исторически использовались как, гм, намерения, или как защита, или как форма общения с разными божествами и, своего рода, разными мирами?

Итак, я подумал, что возможность иметь библиотеку символов, которая в книге называется «Сокровищница символов», имеет для меня значение.Это ни в коем случае не исчерпывающий обзор символов, но я видел, что они существуют во многих культурах, когда я изучаю вышивку в разных культурах.

И поэтому я действительно хотел иметь возможность показать их и представить людям таким образом, чтобы вдохновить их начать создавать свои собственные дизайны и позволить вышивке стать более духовным событием и позволить вышивке быть более комфортной. для них и побуждая их развивать собственные творческие отношения с ним.Гм, и вот откуда взялись Mystical Stitches. Эта идея.

Кэролайн: Да, это так прекрасно. Точно так же, как вы говорили о построении отношений с нашей одеждой, построение отношений с вышивкой, которую вы делаете, может быть настолько мощной, я думаю, как творческая практика. Мне интересно, поскольку вы уже рассказывали о вышивке в Интернете и на своем веб-сайте, и у вас есть эти журналы, что вдохновило вас на то, чтобы поделиться этим процессом и духом в форме книги?

Кристи: Мне очень нравится форма книги.Это удивительный способ по-настоящему объединить изображения и текст, и вы как бы потеряетесь на страницах книги. И я хотел иметь возможность донести это до людей таким образом, чтобы это оказало на меня такое влияние, и поэтому вышивка или книги по вышивке, например, шестидесятых и семидесятых годов, являются одной из моих любимых вещей, которые я собираю до сих пор. книги идут и насколько что-нибудь идет, на самом деле.

И это было то, с чем я как бы вырос там, где я был, я мог быть в библиотеке, например, искать самые старые книги о ремеслах, которые я мог найти.И вы бы просто потерялись на этих страницах совершенно диких стилей одежды, которые даже не имели никакого смысла, ну, вы знаете, фигурально. Но это действительно вдохновило меня немного сходить с ума от стилей, которые я собирался попробовать и создать.

И поэтому я хотел вернуть это чувство, вернуть то освобождение, которое существовало в тех ранних книгах. И я также просто, да, то, как книга сочетает в себе все эти разные средства, кажется действительно красивой, своего рода, коллекцией моих способов мышления и моих способов работы в мире.И да, я просто люблю книги. Я хотел включить свои собственные.

Кэролайн: Я тоже люблю книги. Есть что-то настолько прекрасное в том, чтобы иметь такую ​​осязаемую вещь, которую вы можете лелеять и одолжить другу, поставить на свой журнальный столик, чтобы люди смотрели на нее вместе с вами и просто, типа, действительно переживали это по-другому, чем вы. знаете, глядя в экран, так что я полностью согласен с вами. Книги такие особенные, и мы так рады, что вы их написали. Хм, как вам понравился этот процесс, написание книги и процесс публикации?

Кристи: Да, написание и публикация.Мне, гм, мне очень понравился мой опыт работы с моим издателем. Я знаю, что это не у всех так, но я просто, они действительно поддерживали меня во всем. Хм, и я просто очень ценил количество творческой свободы, которую мне дали. Я чувствую, что у меня было много возможностей внести свой вклад в дизайн и внести свой вклад в то, как все будет располагаться, и все такое. И поэтому я действительно оценил это.

Гм, но было, я не писатель. Типа, не пишу.Я пишу, я много пишу, но я не считаю себя писателем, и меня никогда официально не учили писать. И поэтому для меня это было чем-то, о чем я действительно стеснялся. И это было, я в основном начал книгу с написания. Я начал рисовать символы, в первую очередь. Я нарисовал все символы, которые хотел, а затем отправил их издателю, и, пока они раскладывали символы, чтобы я мог вставить их в эти макеты, у меня была пара месяцев, чтобы закончить написание для книга.

И было много работы над моим личным, типа, гм, «кто я такой, чтобы писать это?» вопросы. Так что это был действительно интересный процесс. И я обнаружил, что, вы знаете, когда я писал эти идеи о том, как люди должны относиться к вышивке и как они должны позволить ей быть немного более экспансивной для них, я подумал, о, мне действительно нужно быть немного немного снисходительна к моему письму и позволяю себе быть немного более экспансивным в написании, если я хочу, чтобы эта книга соответствовала тому, что я на самом деле пытаюсь сказать, и поэтому это было действительно важно для меня.

Но в основном, просто чтобы дать вам график, я подписал контракт на книгу в декабре 2019 года. Итак, я начал писать ее в начале 2020 года. Хм, и тогда, как мы знаем, 2020 год только начал разваливаться месяц через месяц за месяцем. И у меня был крайний срок — май 2020 года. Так что книга действительно дала мне что-то, на чем можно было закрепиться, и дала мне то, над чем можно продолжать работать. И я подумал, что понятия не имею, что происходит после того, как эта книга будет написана. Я даже не знаю, знаете ли, будет ли мир еще существовать, сгорит ли мир к тому времени.

Мм, и поэтому мне пришлось очень много работать, чтобы не отвлекаться и не попасть впросак, потому что я был типа, что бы ни случилось, что бы ни происходило в мире, типа я просматриваю новости каждые 10 минут, ничего не исправит. Хм, так что мне действительно нужно сосредоточиться на работе, которую я делаю, которую я способен делать.

Итак, да, я действительно нашел процесс создания книги действительно терапевтическим в этом отношении, фактическое сшивание книги, которое, как я чувствовал, очень тесно шло рука об руку с концепцией, лежащей в основе книги.Так что да, просто пытаюсь убедиться, что создание книги и процесс ее создания не стали чем-то совершенно отличным от того, чем я хотел, чтобы книга была. Я хотел, чтобы творческий процесс продолжал меняться и продвигать меня вперед.

Хелен: Это так приятно слышать. И, вроде, книга действительно резонирует с этим. Просто глядя на него, он кажется таким преображающим и волшебным. Мне нравится, как вышитые стежки на самом деле выглядят тактильно, даже если они на плоской странице.Я думаю, что дизайн просто сработал очень хорошо. И я хотел бы услышать немного больше о волшебном потенциале вышивки и о том, что делает вышивку таким преобразующим процессом для людей.

Кристи: Да, так что я чувствую себя вышиванием, просто в самой физике этого, где мы протягиваем иглу и нить вверх и над тканью, а затем мы вставляем иглу и нить под ткань. Я чувствую, что это отражает эту идею, вы знаете, магическую фразу: «Как вверху, так и внизу.«Гм, и так идея о том, как наш внутренний мир и наш внешний мир, гм, совпадают? В чем они совпадают? Хм, а также увидеть это только в процессе сшивания. Я поднимаюсь, я спускаюсь, я поднимаюсь, я возвращаюсь вниз и как бы соединяю эти два мира.

И в дополнение к этому, я думаю, вы знаете, более буквально, просто количество времени, которое требуется для создания вышивки, то, как вам нужно замедлиться, и ритмичный характер движения внутрь и наружу и снова, и снова, и снова, и снова, напоминает мне это, это, вроде как, как вдох или как медитация. Хм, вы знаете, это очень осознанный опыт, когда нужно замедлиться, сфокусироваться и сделать это повторяющееся движение. И пока вы это делаете, эти образы медленно разворачиваются перед вашими глазами. Итак, у вас есть что-то, над чем вы работаете, но вы все еще действительно принимаете эту медлительность и принимаете это бытие в настоящем моменте. И поэтому я думаю, что для меня это то, где я вижу вышивку и магию, вроде как, сидящие рука об руку.

Кэролайн: Хм, да, нет, это правда. Это медленный процесс.И я думаю, что многие из нас привыкли к ремеслам, которые развиваются немного быстрее, особенно наши слушатели – швеи, так что, знаете, вы можете за вечер соорудить одежду, если хотите. Хм, а у вас есть какие-нибудь советы, как освоиться и насладиться этим темпом?

Кристи: Да, я имею в виду, что во многих случаях мне помогает музыка, или даже аудиокнига, например история. Когда я вышиваю, мне рассказывают историю, это очень весело. И тогда я, и тогда у вас есть дополнительное преимущество, когда вы смотрите на вышивку, и вы видите маленькие детали, и вы почти, почти становится картой любой истории, которую вы слушали. И ты такой: «О, я помню ту маленькую часть здесь, где папоротник поднимается и вот сюда».

Хм, так что да, я думаю, а также позволить этому занять столько времени, сколько потребуется, гм, я не обязательно, когда я делаю, когда я вышиваю одежду, которую я собираюсь продать, есть что-то вроде идеи о том, что это должно быть, понимаете, это не должно длиться вечно, но даже тогда у меня все равно не получается. Когда я, когда я работаю над своими собственными произведениями искусства, это может занять столько времени, сколько нужно.Я могу положить ее и снова поднять, а размер и, вроде как, складная и транспортабельная вышивка позволяют это сделать очень легко. Поэтому я призываю людей позволить проекту занять годы, если это необходимо. У нас получилось, так что.

Хелен: О, приятно это слышать. Я расслаблюсь в следующий раз, когда буду заниматься вышивкой, и постараюсь не относиться к этому слишком серьезно. Хотя нам нравится, что ты вышиваешь на одежде. Это такой интересный способ украсить вещи. А так как наш подкаст посвящен пошиву одежды, мы довольно одержимы одеждой.Итак, нам интересно, как вам нравится вышивать на уже существующем предмете одежды?

Кристи: Да, я просто чувствую, что между одеждой и тем, чем она хочет быть, между одеждой и мной происходит диалог. И поэтому я надену предмет одежды. Я нахожу это, особенно с винтажной одеждой, не столько с новой одеждой, которую я сшила, но когда я работаю с винтажными вещами, знаете, у меня может возникнуть идея для этого. Когда я увижу куртку, я скажу: о, может быть, я хочу немного, ну, знаешь, кое-что сделать на воротнике.

Но потом мне кажется, что когда я надеваю винтажную одежду, внезапно проявляется вся эта личность, и я, как бы, не могу этого отрицать, когда это похоже на, о нет, эта куртка не хочет, типа , небольшой акцент на воротнике. Эта куртка хочет целую сцену на плечах. И он хочет, типа, у них есть, у них, вроде, есть собственное представление о том, как им переродиться и прийти в новую форму.

И поэтому, я, я просто нахожу это таким забавным. Но даже когда я работаю с вещами, которые уже сшила или сшила совсем недавно, я все равно это чувствую.В зависимости от того, как одежда сидит на теле, или как драпируется ткань, или что-то еще, я могу начать думать: «Окей, это, на самом деле, это действительно будет отлично смотреться с чем-то на рукаве» или типа «О, это было бы, ты». Знайте, здесь это не сработает.

Или, что-то вроде опыта совместной работы с изделием, с этой формой, с которой нам приходится иметь дело, а не сшивать на плоской поверхности. Я просто думаю, что это так весело, что можно полностью воссоздать предмет одежды с помощью швов.

Хелен: Да, и это действительно делает его таким уникальным. Говоря об углублении этих отношений с одеждой и наличии прочной связи, после того, как вы потратите часы на вышивание этого жакета, я имею в виду, что вы никогда не откажетесь от этого.

Кристи: Да, конечно.

Хелен: Так как это работает? Используете ли вы, например, стабилизаторы и пяльцы, и как вы делаете вышивку на этих маленьких участках, таких как воротники и прочее?

Кристи: Верно. Ну, когда я это делаю, я на самом деле никогда не использую стабилизатор, но я также не работаю с тканями, которым может понадобиться стабилизатор. Так что я знаю некоторых людей, которые говорят, ну, вы знаете, вы можете вышить футболку, если немного потратите… Меня это не интересует. Типа, я вроде как, я думаю, я просто, типа, самый быстрый способ, что забавно, потому что работа, которую я делаю, такая медленная, но я такой, о, стабилизатор кажется потребовалось бы гораздо больше времени, ну, не требуется, требуется, типа, три секунды, чтобы включить стабилизатор.

Но я имею в виду, что много лет я не использовал обруч. Хм, а потом, наконец, я начал использовать обруч и подумал, что на самом деле не знаю, как я делал это без него. Но я делаю, я всегда использую его, я почти всегда использую пяльцы для вышивания, если я не работаю с более толстыми тканями, такими как ткани для курток. Вот если я вышиваю что-то на спине куртки, скажем. Я собираюсь разорвать швы на задней части подкладки или в боковом шве подкладки. И тогда я могу работать только с внешним слоем куртки.Гм, а это не так, швы не проходят через подкладку, и тогда я могу спрятать все свои швы. Но когда у меня есть более тяжелые ткани, такие как жакеты, мне не нужно так сильно беспокоиться о том, что швы будут слипаться.

А в таких случаях, как, скажем, воротник, где я не могу использовать обруч, потому что неудобно надевать обруч на воротник, это может исказить форму. Эм, я просто оставляю свои швы немного свободными. И я думаю, что это то, что я всегда рекомендую на всех своих занятиях, в своей книге.Я никогда не встречал кого-то, кто делал бы швы слишком свободными. Во всем моем учении люди всегда делают свои стежки слишком тугими. Мм, мы, и это, знаете ли, я вижу что-то в этом во всех нас, когда это похоже на то, что все в порядке, нам всем нужно немного расслабиться, включая меня. Гм, и поэтому, привнося это в стежки и просто оставляя стежки немного свободными, становится действительно легко вышивать на этих странных участках.

Кэролайн: О, это отличный совет.И как вы отмечаете свои проекты? Используете ли вы для этого какие-то специальные инструменты?

Кристи: Я использую, гм, термостираемые ручки. И вот эта компания называется, ммм, Пилот. У них есть эти ручки под названием Frixion. Ф-Р-И-Х-И-О-Н. И я слышал, что, возможно, если температура дойдет до очень сильного холода, цвет может вернуться, но я еще не испытал этого. Так что я все еще использую их, но я рисую от руки на одежде так, как хочу, чтобы дизайн был. И знаете, таким образом, когда я использую термостираемые ручки, если я такой, о, мне это на самом деле не нравится, я просто глажу это.И это, гм, это прямо выводит перо. А потом, когда я закончу сшивать свою одежду, которую нарисовала термостираемой ручкой, я могу просто взяться за нее феном. И поэтому мне не нужно прижимать, э-э, потому что с вышивкой вам не нужно обязательно прижимать вышивку, потому что она просто разгладит все ваши стежки.

Так что, просто немного пропарив его утюгом, или просто используя фен, или, знаете, в зимнее время, мы просто шлепнем его перед дровяной печью и нагреем. Так что, да, это мой фаворит, ручки Frixion, стираемые теплом. Они также очень доступны по цене, и мне не нужно обязательно мочить одежду, которая очень хорошо работает для курток, потому что я не обязательно хочу, например, стирать шерстяную куртку.

Кэролайн: Ммм.

Хелен: Да, это приятно слышать, потому что мы слышали, что эти ручки также много раз упоминались для шитья, и маленькие, типа, холодные, слишком холодные, они вернутся, но вы живете в холодном климате, так что если если ты этого не замечаешь, то я думаю, что у нас, вероятно, все хорошо.

Кристи: Ага. Типа, здесь раньше было минус 20, и я не думаю, что я был снаружи очень долго с чем-то вышитым, что я заметил, но, но это, вроде как, каковы, каковы шансы находиться в этом?

Елена: Если вы проводите много времени в холодильнике, возможно, не для вас.

Кристи: Точно!

Хелен: Так есть ли какие-то особые соображения, когда мы вышиваем на одежде, о которых вам не обязательно беспокоиться, если вы делаете, например, изделие в рамке?

Кристи: Ага. Так что каждый раз, когда у меня есть область одежды, то есть происходит много драпировок. И так много раз, например, в области, вроде как, под мышками или, вы знаете, по бокам платья, где драпируются наши ткани. Я как бы избегаю вышивать эти области, потому что считаю, что вышивка делает ткань жесткой.

Итак, если у вас есть ткань с кучей драпировок, вы не хотите испортить эту драпировку, нанеся на нее толстую квадратную вышивку. А еще вышивка будет как бы падать в складки.Поэтому, когда я вышиваю одежду, я стараюсь придерживаться плоских плоскостей тела, так что это будет похоже на внешнюю поверхность руки. Это будет кокетка, задняя кокетка или передняя кокетка.

Хм, это будет, если это более облегающее платье, вы знаете, вы можете, как бы, вокруг области живота, вокруг пупка, типа, такой области, вверх и вниз спереди до шеи, это довольно безопасное место в более облегающей одежде. Эм, так что да, я стараюсь сохранить либо границы по краям, либо плоские плоскости тела.

Кэролайн: Мм, круто. Спасибо тебе за это. И есть ли у вас какие-нибудь иголки и нити, которыми вы любите пользоваться?

Кристи: Я всегда использую DMC, потому что я могу найти их везде. Они бывают 500 различных цветов, и я ни разу не обнаружил, что какой-либо из цветов растекается. Я слышал, что у некоторых людей были проблемы, например, с самым ярким оттенком красного, но у меня нет, я просто не использую столько красного.

Так что, думаю, для меня это не проблема. Так что да, я люблю DMC. У них также есть так много разных видов ниток и так много разных размеров, что если я хочу использовать другую нить, я знаю, что могу получить именно тот цвет, который хочу.И в этот момент я думаю, что цвета в числах DMC. Так что я как коп, как медь 975 пробы, понимаете, так что это стало для меня естественным.

Что касается игл для шитья или вышивания, то я не использую иглы, предназначенные для вышивания, потому что использую нить для вышивания полной толщины. Нить для вышивания состоит из шести нитей или, по крайней мере, мулине для вышивания, как обычная нить, которую вы увидите в магазине. И он состоит из шести нитей, и многие художники, работающие с вышивкой, будут использовать две или три из этих шести нитей.Я использую все шесть.

И поэтому мне нужна игла, иглы для вышивания сделаны для использования двух или трех нитей мулине, поэтому мне нужна игла немного толще, чтобы продеть все эти шесть нитей. Поэтому я использую так называемую синель. игла, и у меня есть они в размерах 22, 24 и 26. Так что иглы синель мои любимые, потому что у них действительно большое, длинное ушко. И поэтому их действительно легко нарезать, но при этом у них все еще есть заостренный кончик.

Хелен: О, это так интересно, потому что я сделала несколько проектов.И когда я делала свою первую работу, я использовала полную нить для вышивания, а потом я читала в Интернете и думала: «О, я делаю это неправильно». Я должен использовать 1, 2, 3 из этих прядей и, например, отделить их. Но потом я сделал свой второй проект, и это был настоящий беспорядок, потому что везде была только нить и все эти гнезда. Так что я очень рад слышать, что можно использовать полную нить.

Кристи: Да, конечно. И это была одна из причин, по которой я подумал, что мне нужно написать об этом книгу, потому что все, что я читал, было похоже на то, что ты не, знаешь, ты должен разбить это на части.Никто не использует шесть нитей нити, и я такой: «Хорошо, хорошо, я делаю». И я могу сказать, просто взглянув на него, что все народные исполнители, чьи работы я люблю больше всего, я могу сказать, что они используют все шесть направлений.

А так хотелось, ага. Я хотел, например, освободить людей и быть таким, что все в порядке. Мол, с этими нитями можно делать все, что угодно. Мол, мы все художники по своей сути. Мы все творческие. Так что используйте его по-другому, попробуйте и посмотрите, как это работает. И да, не думайте, что вам нужно делать это именно так, как нам предписано, так что.

Кэролайн: Да, конечно. Это такой освобождающий взгляд на создание искусства. А какие швы для вышивания вы любите использовать в своих работах? Есть ли какие-то определенные виды стежков, которые вам нравятся?

Кристи: Да! Я довольно ограничен в своих стежках, диапазоне стежков, когда дело доходит до моих работ. Мне нравится, знаете, мне нравится время от времени проявлять немного больше творчества и пробовать новые стежки. Но по большей части я делаю гладью, тамбурным стежком и стебельчатым стежком, и немного французскими узелками здесь и там, но почти все остальное — гладью, стебельчатым стежком, тамбурным стежком.

Кроме того, в тамбурном стежке есть около сотни различных вариаций различных тамбурных швов, которые вы можете выполнять. И это то, что меня действительно волнует, с этим единственным стежком, который я могу, вы знаете, просто входя и выходя из ткани в разных точках, вы можете использовать тот же метод создания этой петли и закрепления верхней части петли но создать кучу различных визуальных эффектов. Так что тамбурный стежок, который я нашел, вероятно, мой любимый, если бы мне пришлось выбирать один.

Кэролайн: Круто.И мне интересно, обязательно ли использовать, например, классические техники вышивки или вы думаете, что есть место для, типа, фристайла с вышивкой.

Кристи: Да, определенно. Я люблю смотреть разные фристайлы. И я думаю, как учитель, это то, что люди делают интуитивно, когда они такие, о, типа, я думаю, что я делаю стежок, которому ты учишь, неправильно, и я посмотрю на их ткани. Я типа, я имею в виду, да, технически, это не то, чему я тебя учил, но, типа, ты делаешь совершенно другую строчку, и я думаю, просто продолжай, ну знаешь, если что, если это хорошо в ваших руках, и вы можете создать это, например, продолжать с этим.

Итак, да, я думаю, что я поощряю, и у меня есть онлайн-курс под названием «Волшебные нити», и он учит всем различным потенциалам для каждого стежка. Итак, я перехожу к тому, что некоторые видео длятся около 30 минут для одного стежка, и я показываю разные примеры того, как с этим стежком можно по-разному манипулировать для создания разных эффектов. И я думаю, да, мне нравится поощрять людей действительно доходить до краев того, что представляет собой эта идея единого стежка.

Кэролайн: Очень, очень круто. Это здорово знать. Хорошо. Мы хотим немного поговорить о символизме в ваших проектах, потому что они полны символизма, они такие красивые и такие значимые. Итак, мы, вроде как, хотим знать, какие символы вы используете в своих работах?

Кристи: Да, определенно, так что мир природы очень вдохновляет меня, особенно в это время года. Я люблю смотреть на разные растения, разные травы и на то, какими они были, не только как они исторически использовались в медицине, но и как они использовались в магии и как о них думали.Например, цветок огуречника. Женщины вышивали цветы огуречника на нижней части рыцарской одежды. Идея заключалась в том, что огуречник — это цветок мужества. И поэтому вышивание этих цветов на, на их нижнем белье было, должно было вселить в них мужество на этом, на этом близком уровне.

Для меня очень важно исследовать различные травы. Хм, травничество – это то, чем я всегда интересовался. И поэтому я обнаружил, что это своего рода комбинация, это скрещивание текстильного искусства и травничества и выращивание многих этих трав на моем заднем дворе – действительно веселое место для игры. вокруг в.

Гм, а потом еще и другие символы, которые постоянно всплывают у меня, это змеи. Я люблю змей. Я просто, а некоторые люди просто в ужасе от них, но мне просто нравится, как они находят свой путь в любую мифологию, которую вы читаете, и из нее, например, где-то там есть змея. Хм, и мне просто нравится то, как их значения меняются, и то, как они сами являются этими оборотнями, где они живут под землей, а затем еще и купаются на солнце.

Гм, они постоянно сбрасывают кожу.И вот они у них есть, они становятся для меня этими символами трансформации и этими символами эволюции. И я думаю, что во многом это существует во всем мире. А также мысль о том, что они в некоторых случаях являются ядом, а в некоторых случаях лекарством от этого яда. Так что идея о том, что яд — это лекарство, гм, представляет собой интересную циклическую вещь для размышлений.

Некоторые другие символы, которые я нахожу действительно вдохновляющими, это глаз, просто символ глаза и все разные способы, которые мы можем думать об этом. Например, разные видения, которые у нас есть для вещей и одного глаза, для меня, просто видение одного единственного глаза, я думаю об этом как о точке третьего глаза и о том, как мы можем соединиться с нашей интуицией и соединиться с, что-то вроде других миров, я думаю, это лучший способ, которым я могу это описать, соединяясь с тем, что не обязательно познается посредством интеллекта, с тем, с тем, что приходит к нам по каналам, которые мы не можем описать, с тем наука не может описать, что математика не может описать, что-то более интуитивное.Так что да, это, это, наверное, мои, некоторые из моих любимых.

Хелен: Ой, это так здорово. Мне, опять же, просто нравится видеть все эти символы в вашей книге, но это заставляет меня задуматься, например, как мы узнаем, связаны ли мы с символом? Например, есть ли способ, которым люди могут использовать символы, которые, по их мнению, представляют их лучше всего? Или они могут превратить что-нибудь в своей жизни в символ? Например, могу я сделать свою собаку символом, понимаешь?

Кристи: Да, конечно. Я думаю, и я думаю, что красота этого заключается в том, чтобы видеть, видеть множество в существовании одной формы. И это для меня то, что превращает что-то в символ. И вот, например, еще один символ, который я люблю и к которому меня тянет, это такие вещи, как вазы или миски, идея этого сосуда. И, вы знаете, мы можем думать о вазе как о чем-то красивом, куда можно поставить цветок. Мы можем, вы знаете, мы можем думать об этом на очень поверхностном уровне, но если мы начнем думать о том, что это, что эта идея сосуда означает для нас и сколько различных способов мы можем определить сосуд и сколько различных способов, которые работают для нас.

Так и сосуд есть, вмещает, хранит, что-то для нас держит. Гм, и, и часто сосуды считаются чем-то, что будет отражать, ну, как сосуды могут, считаются метафорой, скажем, матки. Эм, так это место, где мы держим, поддерживаем и лелеем. Поэтому я действительно думаю, что речь идет о том, чтобы смотреть на то, что может быть неодушевленным объектом, или просто животным, или просто растением, и видеть все множества, которые оно содержит, и действительно возвышать его до чего-то большего, чем просто, вы знаете, что это такое. .

И что для меня, я имею в виду, некоторые люди более буквально переводят вещи, и они такие, о чем ты говоришь? Но, э-э, но вы знаете, я думаю, что просто веселее жить в мире, где мы рассматриваем более глубокие значения повседневных предметов вокруг нас.

Хелен: Да, я полагаю, что для некоторых людей это может быть процессом, особенно если они одновременно изучают вышивку, поскольку они пытаются думать обо всех этих других более глубоких значениях, но мне очень нравится, что ты повторное соединение этих двух для производителей.И в своем письме вы также описываете создание и выполнение ритуалов. И нам было любопытно, какие ритуалы вы включаете в свою практику текстильного искусства?

Кристи: Ага. Так что для меня ритуалы очень просты. Я имею в виду, я думаю, что некоторые люди могут привнести много разных элементов, когда вы зажигаете свечи и у вас есть ультрапространство. Хм, и у меня есть ультрапространство, но я думаю, что это может быть так же просто, как просто позволить вашим рукам на этих материалах наполнить желаемую энергию этой частью. И для меня большая часть ритуала, который я люблю использовать, это визуализация. И поэтому после того, как я закончил произведение, мне нравится держать его в руках и визуализировать, и чем больше вы пытаетесь визуализировать, тем легче это становится. И поэтому, когда люди говорят, что я ничего не вижу, я просто продолжаю пытаться. Вы знаете, просто продолжайте играть с идеей закрыть глаза и увидеть то, что не обязательно есть, но что может быть там энергетически.

Итак, я держу, скажем, готовую вышивку, держу ее в руках и вижу энергии своего тела.Я вижу цвета, которые проникают и наполняют эту вышивку. И, вы знаете, я вижу, как это сияние, эта вышивка превращается в своего рода светящийся шар передо мной и позволяет тянуть все, что я хочу, откуда угодно.

Гм, вы знаете, я, я не из тех, кто определяет какую-то вселенную, бога, что угодно. Это для любого. Я не пытаюсь назвать это, потому что понятия не имею, что это такое. И мне еще предстоит найти объяснение, которое меня полностью устраивает. И поэтому я просто, знаете, что бы вы ни хотели извлечь, откуда бы это ни исходило, и позволить этой энергии втянуться в кусок, который у вас в руках, и это, как мне кажется, является самым сильным ритуалом, это верить, что А. верить в то, что это возможно, верить, что вы способны на это, и верить, что ваша энергия, вложенная во что-то, действительно имеет значение.

Потому что, еще раз, это микро/макро, когда мы понимаем, что то, что мы создаем в физическом мире в небольшом масштабе, действительно имеет значение.Мы можем начать понимать, какое значение имеет то, что мы делаем в нашей повседневной жизни, то, что мы делаем в мире. И тогда нам разрешается вступить в свои силы и на самом деле предпринимать действия, которые продвигают нас вперед.

Хелен: Да, так интересно подумать о том, как это влияет на то, как мы создаем. И мы много говорили в шоу о намерениях и раньше, уделив время тому, чтобы установить намерения, прежде чем вы начнете творить, и убедиться, что вы находитесь в правильном пространстве для создания. И я думаю, что есть много возможностей для того, чтобы привнести в это ритуалы, будь то просто взять момент, чтобы положить руки на швейную машину, прежде чем начать, и просто, например, принять все это и убедиться, что вы мысленно готовы. для процесса. И тогда вы сможете извлечь из этого максимальную пользу.

Кристи: Да, определенно. И я думаю, да, даже только это, идея воспользоваться моментом перед тем, как вы работаете над чем-то, и оценить материалы, или, вы знаете, просто, просто установить намерение, да, чтобы это было, вы знаете, может быть, опыт обучения, который заключается в том, что вы устанавливаете свое намерение для того, что вы хотите, чтобы это было.

Хелен: Да, именно так. Я стараюсь просто развлекаться, так что обычно это и есть моя цель. Хм, но для всех это может быть по-разному, верно?

Кристи: Ага. Да. Полностью.

Хелен: Эм, хорошо. Я также хочу поговорить об этих талисманах, потому что они очень интригующие. Так что же такое талисман?

Christi: Да, значит, талисман. Во-первых, слово талисман основано на греческом слове телесма, что означает освящать или превращать в обряд.И поэтому талисман есть талисман, потому что вы делаете его таким. Так что ты можешь вышить что-нибудь, ты можешь потратить тысячу часов, вышивая что-то, но если ты просто такой, ну, что угодно, это просто красивая, красивая вещь, которую я вышила. Хм, тогда он не обязательно обладает какой-то конкретной силой. Может быть, это все еще так, но вы знаете, не так сильно, как могло бы быть.

Итак, но когда вы решите наполнить этот предмет желаемой энергией, именно это и превратит его в талисман. И это вы можете увидеть в корне слова «посвятить».Итак, проведите небольшой ритуал, даже если, как я уже сказал, просто держите его между руками и притягивайте к нему эти энергии, или визуализируйте, как он загорается, может быть, любым цветом, который, как вы чувствуете, будет отражать это.

Например, я люблю золотой свет, вроде того, как он изливается на кусочки, что заставляет его чувствовать себя по-настоящему сияющим, обильным и обеспеченным ресурсами, хорошо обеспеченным ресурсами. Итак, для меня это, да, создание талисмана — это то, что для вас является самым простым, а не самым простым способом воплотить свои намерения в жизнь.Какой для вас самый значимый способ изложить свои намерения в произведении?

И я не обязательно говорю, что этот талисман сейчас на виду, наделен этими магическими силами и может полностью изменить вашу жизнь. Но это так, это становится социальным якорем в вашем повседневном опыте. Так, например, если я шью талисман для намерения, которое у меня есть, скажем, у меня нет детей, но если это, типа, я просто хочу быть добрее к своим детям. Я хочу быть более благодарным им, и я хочу немного лучше понять, откуда они берутся.

Хм, а затем я вышиваю этот символ во что-то, с чем я сталкиваюсь ежедневно или часто, что я часто испытываю. Допустим, я положил его в сумочку или что-то в этом роде. Затем, когда я вижу это изображение каждый раз, когда лезу в свою сумочку, я понимаю, что я вроде бы проверяю это намерение. Таким образом, это становится способом просто напомнить себе через образы, визуальные эффекты о том, каково ваше намерение на самом деле.

Так что вы можете быть, как. готов наорать на них, мол, идите отсюда.А потом ты видишь это и думаешь: да, да. Я как бы прилагаю согласованные усилия, чтобы внести эти изменения в свою жизнь. У меня есть визуальный якорь для этого. Гм, вот как я лично думаю, что талисманы работают на буквальном уровне, на очень интеллектуальном уровне. Вот как я думаю, они работают. Я также думаю, что они работают немного за кулисами, но.

Хелен: Ты можешь описать, как выглядят твои талисманы?

Кристи: Ага. Итак, вот мои талисманы, маленькие квадратики ткани в три дюйма.Гм, у них необработанные края со всех четырех сторон. Они вышиты как бы в центре этой фигуры. И тогда в основном идея состоит в том, что талисман идет с иголкой и ниткой. Таким образом, идея состоит в том, что вы затем берете эту вышивку и пришиваете ее к одежде или пришиваете в место, где вы хотите ее хранить, или даже просто, вы знаете, храните ее в своем доме, которая просто ни во что не вшита.

Но для меня идея этих маленьких нашивок-талисманов была чем-то вроде моста, чтобы заставить людей начать вышивать там, где это как, о нет, вам не нужно научитесь вышивать, просто пришейте во что-нибудь эту маленькую заплатку. Но, как оказалось, я действительно могу использовать иголку с ниткой. Так что это было немного подло, подло с моей стороны.

Хелен: Ты просто впускаешь их в дверь.

Кристи: Да, именно так. Я такой: о, теперь у тебя есть иголка с ниткой. Как интересно. И у вас есть швейная игла, которую вы можете использовать с нитками для вышивания, что также было важно для меня. Так что все талисманы поставляются с иглой с большим ушком, которую я регулярно использую.

Хелен: О, это так здорово.Да. Мы определенно рекомендуем нашим слушателям проверить талисманы на вашем сайте, потому что у вас есть несколько на продажу, и они такие красивые и вдохновляющие. Я определенно вижу, что это отличный проект для начинающих для тех, кто хочет заняться вышивкой, потому что они довольно маленькие и управляемые, судя по всему.

Кристи: Ага. И ты просто, ты просто сшиваешь и зашиваешь, и если у тебя есть, скажем, пятно на рубашке или что-то в этом роде, это может быть действительно отличным способом замаскировать пятно. или спрятать дырку, хм, и иметь возможность немного пришить, пока ты это делаешь.А некоторые из них также окрашены натуральными красителями.

И это, типа, еще один элемент, на который я похож, этот окрашен календулой. И так они получают, ткань наполняется этими различными природными энергиями. Я изучаю, как ноготки существовали во времени и каковы были их намерения. Так что я думаю, что это действительно интересный способ объединить эти два искусства, вышивку и натуральные красители.

Кэролайн: Потрясающе. И вы также учите, как их делать, в своей книге, так что все должны просто пойти и купить вашу книгу.

Кристи: Да, конечно.

Кэролайн: Эм, еще одна тема, которую вы затрагиваете в своей книге, — это творчество. Итак, мы хотели затронуть это на минутку, и мне интересно, как вы развиваете свой творческий потенциал.

Кристи: Да, одно из моих любимых действий для развития творчества — просто закрыть глаза. Эм, я чувствую, что мы можем испытать немного больше того, что происходит позади, происходит за кулисами в нашем уме, когда мы закрываем глаза. И я думаю, что это действительно забавный способ замедлиться, и, знаете, вы можете назвать это медитацией, если хотите.Вы можете назвать это, я просто лягу и закрою глаза на минуту, или я просто сяду в кресло, закрою глаза и посмотрю, что произойдет.

Это очень важно для меня, особенно потому, что я чувствую, что мы завалены таким количеством изображений и очень многих, вроде бы, быстро движущихся вещей из Интернета и с наших телефонов. И это действительно помогает всему этому, если просто посидеть неподвижно и закрыть глаза на несколько минут, это помогает всему этому отпасть. И тогда я могу вернуться туда, где я, где я заканчиваюсь и начинается мир, я думаю.Это как бы вернуться в себя.

И я также люблю, большая часть моей практики, творческая практика состоит в том, чтобы просто рисовать и просто брать акварельные ручки и карандаши, а иногда просто играть с ниткой и делать что-то без намерения стать произведением искусства. Хм, я думаю, что это действительно важная часть моих отношений с творчеством — просто создавать вещи ради создания вещей, которые, я думаю, никто никогда не увидит. И я могу как бы мысленно обрабатывать образы, визуально обрабатывать образы, делая подобные вещи.

Так вот, да, я действительно люблю маленькие каракули, знаете, я просто буду в следующие 30 минут, я просто буду играть с этими красками и ничего не делать. Я просто буду видеть, что проходит через мои запястья, видеть то, к чему меня естественным образом тянет с точки зрения цвета, видеть, как эта кисть хочет течь по странице.

Хелен: О, у тебя это звучит так просто, Кристи.

Кристи: И я должна сказать, что эти страницы никогда не бывают такими красивыми.И я думаю, что это важное замечание, что их никто не видит. И поэтому я почти чувствую себя плохо, потому что это как, о, вы не знаете, я делаю много неинтересных рисунков, но, гм, но это, это способ, своего рода, получить идеи, которые я обрабатываю. , визуальная обработка для меня, что я думаю, действительно весело.

Хелен: Ага. Раскрытие этого потенциала. Мне это очень нравится, потому что меня привлекают такие сайты, как Pinterest или даже поиск картинок в Google, когда я думаю о проекте, и я ищу, я ищу вдохновение, но я хочу его, вроде как, кормили меня за счет чужой работы. И интересно подумать о возможности закрыть глаза или открыть блокнот и просто посмотреть, что выходит из вас без этого участия. Хм, но я тоже думаю, что это действительно пугает.

Кристи: Полностью, и я думаю, что это, я думаю, вы знаете, у нас есть идея, что работа, которую мы видим на досках Pinterest, этого художника, как бы, естественно, возникла с этим. Но, вы знаете, были сотни страниц плохих проектов, через которые прошёл этот художник, чтобы добраться до этой точки.

Так что я, знаете ли, с такой же вероятностью захожу на Pinterest и что-то ищу, но я стараюсь и вроде как нет. Я делаю это, типа, кучкой, типа, стараюсь не заходить каждый день, знаете, типа, может, раз в пару недель захожу, типа, позволяю себе нажраться на Pinterest.

Елена: О, на Pinterest столько красивых вышивок.

Кристи: Да, конечно.

Хелен: Но да, я думаю, что это тоже может быть ограничением, особенно с вышиванием таких классических элементов, как цветы и тому подобное. И может начать казаться, что нехорошо хотеть вышивать, например, череп или, например, лягушку или что-то еще. И это действительно хорошо. Ты можешь делать что захочешь. Эм, все честно. Так что имейте это в виду, слушатели.

Кристи: И вот почему я думаю, что интересно смотреть на другие, например, я люблю смотреть книги по, например, археологии или книги по другим предметам, я пытаюсь думать о том, какие еще книги у меня есть, но книги, не связанные с вышивкой. . Я собираю много разных книг и могу черпать вдохновение, знаете ли, из скульптуры, греческой скульптуры тысячелетней давности, или из иранского браслета, или из чего-то еще.Например, все эти различные области, из которых мы можем начать рисовать, это не просто вышивка, я думаю, это действительно интересно попробовать и посмотреть, как мы можем перевести это, используя известные нам стежки, которые мы видели, как вышивали эти цветочные узоры. в, но используя его, чтобы вышить этот череп.

Кэролайн: И есть цитата с вашего веб-сайта, относящаяся к творчеству, которой я очень хотела поделиться с нашими слушателями. Вы написали: «Намеренное развитие своих творческих способностей — это способ освободить свой разум от предыдущего опыта.Когда мы регулярно рассматриваем новые возможности, мы учимся освобождать себя и позволять пространству воплощать новые способы бытия». И мне бы очень хотелось услышать больше об этом и о том, как мы можем освободить себя через творчество.

Кристи: Да, определенно. О, мне нравится, что ты вернулся к этому. Я люблю это. Я люблю это произведение. Да. Я думаю, это действительно важно. Знаешь, я провел небольшое исследование, просто по книгам, а не по каким-то курсам или чему-то еще по арт-терапии и работе с текстилем в арт-терапии, и вдруг слухотерапевты говорят о том, что, то, как искусство может помочь нам справиться с проблемами, которые могут помочь нам справиться с различными проблемами, хм, просто благодаря этой форме, визуальной форме выражения.

Чтение всех сочинений этих терапевтов дало слова многим чувствам, которые я испытывал по поводу своей собственной творческой работы, где, когда я не знаю, что делать, или когда я чувствую себя немного потерянным или рассеянным, я могу просто каракули и просто дайте ручке двигаться. Это становится способом умственной обработки. И еще одна часть этого для меня, большая часть этого заключается в том, что через творческую практику мы начинаем развивать, гм, терпимость, я думаю, лучше всего я могу сказать, что это терпимость к неудачам. .

Например, когда что-то продолжает идти не так, и я думаю, например, любой, кто много шьет, вы видите, что когда что-то идет не так, вы просто, типа, не всегда ожидаете, что это произойдет. Иди направо. Например, мы проведем небольшую пробную проверку этого, вы знаете, этого одного края до обработки, потому что мы знаем, что все, что мы делаем, не будет правильным.

Гм, и поэтому я чувствую, что мы можем привнести эту терпимость к неудачам в нашу собственную жизнь и подумать, типа, хорошо, как я могу, когда я стану немного более уверенным и немного более смелым в своих действиях, гм, и Я понимаю, что они могут не всегда срабатывать.Это занимает немного, это не убирает страх, но помогает нам справиться с этим страхом.

Гм, и это помогает нам, гм, да, как я уже сказал, это помогает нам справляться с различными переживаниями, просто помогая нам их обработать, но также позволяя нам говорить об этом опыте, а не просто словами, говорить об этом опыте в образах, которые могут не обязательно иметь смысл для нашего рационального разума, но для нашей души и всего остального нашего разума, внезапно этот образ обретает такой большой смысл, и он смог выразить то, чего не могли коснуться слова. .

Кэролайн: Ага. Итак, сила… это может быть настолько мощным, чтобы просто тренировать эти мышцы без обязательной, осязаемой цели в уме. Просто дайте себе это пространство для игры.

Кристи: Ага. Да, абсолютно.

Кэролайн: Хорошо. Прежде чем мы, вроде как, завершим, у нас так много вещей, о которых мы хотим поговорить с вами. Итак, давайте немного поговорим об устойчивости, потому что мы заметили, что это действительно неотъемлемая часть вашей философии производства.И нам интересно, какие методы устойчивого развития вы использовали в своем шитье и вышивке?

Кристи: Я думаю, что наиболее устойчивой практикой, которую я использую, является повторное использование, потому что я чувствую, что производство, перепроизводство и чрезмерное потребление являются одной из наших самых больших проблем. И чтобы бороться с этим, я имею в виду, что я все еще покупаю новые ткани, но я не стараюсь делать это регулярно. И я стараюсь как могу работать с перекупщиками, которые собирают остатки от разных конструкторов.

Одним из таких примеров является fabscrap.org. Они являются удивительным ресурсом. Я уверен, что многие из ваших слушателей, возможно, слышали о FABSCRAP раньше, но, гм, я просто люблю, когда те ресурсы ткани, которые уже были изготовлены и уже выпущены в мир, уже окрашены, напечатаны, что угодно. . И он просто сидит там, потому что это может быть всего 10 ярдов, и дизайнер не обязательно может что-то сделать с этими 10 ярдами.

Хм, так что повторное использование, перепрофилирование, взятие старой одежды и переделка ее снова, я считаю, что это, своего рода, мой любимый способ — просто работа с материалами, которые мы уже извлекли.

Хелен: Ага. Мне нравится этот угол, особенно для нас, швей, у нас есть много обрезков, которые мы часто создаем в процессе изготовления одежды. Так что интересно посмотреть, как вы работаете с этими прививками в ваших работах, и особенно в лоскутной работе, которую мы видели, как вы это делаете. Поэтому мне было интересно, не могли бы вы поделиться какими-нибудь советами о том, как работать с обрезками, чтобы создать совершенно новую одежду или целое произведение искусства, например, гобелен.

Кристи: Да. Боже мой. Я люблю, я люблю быть оставленным.Я изо всех сил стараюсь кроить свою одежду с как можно меньшим количеством отходов, но, естественно, отходов будет немного. Там будут эти странные формы, вы знаете, там, где осталось, скажем, четверть ярда, мы не сможем сделать из них совершенно новую одежду.

И я люблю допускать эти странные маленькие формы, такие как эта изогнутая форма, которая получается в результате вырезания пары брюк, как две промежности вместе, но это, типа, маленькая кривая, которую я люблю пытаться понять, типа, новые интересные способы их применения.И форма, которую я вырезал, действительно начинает диктовать форму, которую она будет принимать, потому что я пытаюсь использовать ее как можно больше.

В итоге у меня получился этот странный треугольник, и я собираюсь сказать, типа, как я могу, какие еще у меня есть детали, которые соответствуют этому странному треугольнику, чтобы я мог начать восстанавливать этот кусок ткани? Поэтому я смотрю на это как на головоломку, когда делаю эти лоскутные изделия. Мне очень нравится смотреть на это, как на сборку кусочков пазла. И поэтому, прежде всего, я пытаюсь совместить их все с линиями зернистости, идущими вверх и вниз, поэтому я удостоверяюсь, что все мои линии зернистости совпадают.Это действительно важно для меня, потому что лоскутное одеяло будет лежать ровно, как одежда.

Итак, я начинаю собирать их вместе с линиями зерен, и, знаете, иногда мне все еще приходится немного подрезать кое-где. Гм, но затем, когда я раскладываю их, я обычно делаю это на ковре, на полу, когда я раскладываю их, я перекрываю края примерно на полдюйма, и это учитывает мой припуск на швы.

Итак, я в основном делаю это, вы знаете, макет на полу со всем, сопоставляя мои линии зерна, чтобы все было все, линии зерна идут вверх и вниз, перекрывают мои края, а затем я начинаю собирать это вместе и гладить кусочки, когда я иду, разложи их на полу и посмотри, совпадет ли головоломка. Гм, и иногда нужно было немного подрезать здесь или немного подровнять там, но по большей части, гм, это срабатывает.

Или иногда форма, которую он принимает, например, знаете, иногда, когда мы начинаем сшивать эти кусочки вместе, он естественным образом начинает искривляться. И я просто положу это на форму платья и пойду, может быть, это будет совершенно другая одежда. И я, некоторые из моих любимых вещей, появились из-за того, что я сложила несколько частей, сшитых вместе, на форму платья и позволила естественным желаниям этих кусочков ткани начать говорить с новой формой, которую они собираются принять.

Хелен: О, это так здорово. Итак, вы обычно начинаете с одежды, а затем иногда что-то меняется, или вы просто собираете ткань ради удовольствия?

Кристи: Я обычно, я обычно всегда начинаю с одежды, думая об одежде, и обычно она всегда меняется. И вроде бы, хотя, и вроде бы, это забавно, когда я говорю это, типа, как я слышу, как вы спрашиваете, что я был типа, о да, я не думаю, что мои намерения относительно этих лоскутных одеяний когда-либо шли так, как Я так и думал. Хм, и всегда есть что-то вроде небольшого конфликта, который у меня возникает, когда я просто типа, нет, но я хотела, чтобы это был пиджак, а теперь это платье, а у меня нет.

Кэролайн: Мне кажется, что иногда объедки и, типа, сбор объедков может быть очень пугающим, потому что их так много, и очень трудно держать их в порядке. Интересно, есть ли у вас какие-либо советы по организации ваших записок, которые более доступны и привлекательны для вас в повседневной практике.

Кристи: Мысль о том, чтобы иметь мусорные баки, пугает. Так что мне нравится, что вы подняли эту тему, потому что просто бросить все свои объедки в кучу — это нет, вы никогда не собираетесь их использовать. Поэтому я думаю, что очень важной частью сохранения записок является их аккуратное сохранение. И это, это сводится к тому, что всякий раз, когда вы заканчиваете кроить одежду, а затем у вас есть лоскуты, не стоит просто выбрасывать эти лоскутья в мусорное ведро.

Если их аккуратно сложить, а я всегда складываю примерно одного размера, так что, когда я кладу их в свою маленькую каморку, я держу свои ткани внутри, хм, чтобы они все лежали аккуратно. И таким образом я намного больше вдохновляюсь, когда они аккуратно убраны. Меня гораздо больше вдохновляет желание пойти дальше и вытащить их из этого мусорного ведра и, как правило, устроить с ними еще больший беспорядок. Но, вы знаете, он всегда старается держать их как можно аккуратнее. Гм, и когда вы, когда вы их складываете, а не просто засовываете в мусорное ведро, они уже более плоские.

И поэтому их будет намного легче разложить, знаете ли, если вы разложите их на столе или на земле. Когда они уже в основном нажаты, у вас будет гораздо больше вдохновения, чтобы начать это делать.Если у вас, например, уже есть корзина, полная объедков, и вы думаете, что мне с этим делать? Э-э, потратив немного времени, просто выдавив их и сложив, ну, знаете, пока вы смотрите телевизор или что-то еще, просто складывайте, складывайте их, складывайте в мусорное ведро вместе.

А также сортируя их, например, я всегда разделяю свои тканые и трикотажные изделия, но затем внутри у меня также есть более тяжелые ткани или более легкие ткани. И затем, если есть определенные ткани, например, скажем, вы стегаете и работаете с большим количеством ситца, держите все свои ситцы вместе, вы знаете, держите все это вместе, ткань очень определенного веса будет неотъемлемая часть, чтобы начать исправлять их вместе.

Потому что, если я залатаю кусок джинсовой ткани куском шифона, это, вероятно, не получится так, как я хочу. Так что я думаю, что это очень важная часть того, как вы можете, как вы можете начать хранить эти записки таким образом, чтобы это имело немного больше смысла, таким образом, чтобы вам захотелось с ними работать.

Хелен: Ммм, да, это отличный совет. Я очень рад пойти и организовать свои записки после этого. Мы говорили об этом в сезоне. У нас был эпизод об организации ткани, так что большое спасибо за ваши советы.

Кристи: Да, да. На самом деле я до сих пор прикрепил его для прослушивания. Кажется, я до сих пор скачал этот эпизод.

Хелен: Гм, мы также видели, как вы работали с некоторыми из ваших обрезков, чтобы сделать гобелены, и я не думаю, что у нас есть время, чтобы слишком углубляться в это сегодня, но вы сделали видео с Альянсом искусств Долины Делавэра, где вы сделали гобелен, ну, начало и конец в видео, и это было так весело смотреть. Так что я определенно призываю наших слушателей проверить это, но как это работает? Как происходит процесс изготовления гобелена?

Кристи: Ага.Итак, гобелены, вы знаете, мы начинаем с наброска, а набросок требует времени. Я обычно не начинаю с наброска в тот день, а затем работаю над ним. Мои наброски как бы происходят с течением времени. Так что мои наброски будут, понимаете, просто маленькими деталями в моем альбоме для набросков, а потом я начну как бы собирать эти детали. Итак, как только у меня появится идея для готового дизайна, я возьму свой блокнот из газетной бумаги. Я рисую этот рисунок на газетной бумаге. Хм, а потом я начинаю выбирать ткани, раскладывать их и смотреть, как будет происходить концентрация цвета.

И я обычно всегда делаю разметку на компьютере или iPhone или макет того, как должно выглядеть произведение, просто чтобы посмотреть, как цвета будут сочетаться друг с другом. Итак, на iPhone есть инструмент разметки, где вы можете рисовать на нем. Итак, я сфотографирую свой рисунок, а затем нарисую его всеми разными цветами и посмотрю, как работает макет.

Затем нужно сделать маленькие кусочки выкройки для разных областей, которые будут аппликированы, или решить, какие области будут вышиты.Хм, и это сильно зависит, например, от того, какую площадь пространства он занимает. Например, если есть большое жирное пространство, я собираюсь сделать аппликацию. Если много ажурных лайнворков, то буду вышивать, потому что на больших площадях аппликация получается намного быстрее. И вышивка намного быстрее, когда я работаю, когда я работаю с кривыми линиями или листьями деревьев и тому подобными вещами. Вышивка на самом деле получается быстрее, потому что с аппликацией мне приходится делать гораздо меньше мелочей.

Гм, и так, да, это своего рода мой процесс. А потом я просто начинаю выкладывать их все и позволяю вещам меняться по ходу дела. Например, иногда я буду, если я сделаю ошибку, например, могу ли я работать с этой ошибкой или мне нужно, например, потратить следующий час на разрыв шва?

Хелен: Ну, я была очарована просмотром этого видео, потому что я никогда раньше не делала аппликации, но было так здорово видеть, как ты берешь обрезки и кладешь их поверх того, что похоже на кусок джинсовой ткани, а затем пришиваешь. вокруг него в форме, а затем, в основном, зигзагами вокруг этого, чтобы на самом деле удерживать кусок на месте.И я надеюсь, вы не обидитесь на это, но это выглядит довольно прямолинейно.

Кристи: Да, конечно.

Хелен: Я подумала, что могу это сделать.

Кристи: Да, это так. И это то, что я рассматривал. Я такой, о, мне действительно нужен какой-то класс или что-то в этом роде по аппликации и всем различным типам аппликаций, которые вы можете использовать, и различным тканям, для которых они лучше всего подходят, например, да, некоторые ткани действительно работают отлично с этой техникой швейной машины.Некоторые ткани работают почти лучше, например, при ручном шитье.

Итак, да, я думаю, это одна из тех техник, которые могут показаться очень сложными. И я думаю, что иногда люди делают это немного сложнее, чем нужно. Хм, но я думаю, что у него так много вариантов, так что вы можете сделать его более сложным, и это на самом деле может сделать его немного более аккуратным, чем то, как я это делаю. Но вы также можете использовать гораздо более, как вы сказали, прямолинейный подход.

Хелен: Да, это очень круто. Опять же, я призываю наших слушателей проверить это, потому что это действительно заставило меня задуматься о потенциале создания искусства из моих обрезков, хотя я всегда думал о том, как я могу создать больше одежды из своих обрезков, но, гм, вы’ я переформулировал это для меня. Так что спасибо за это.

Кристи: Ага. Аппликация — очень интересный способ использования обрезков. И это также весело, потому что, например, пытаясь понять, какой лоскут подходит к какой форме, он становится совершенно другим, например, я описал работу с винтажной одеждой как сотрудничество.Я также думаю, что работа с этими странными, гм, обрывочными формами становится таким сотрудничеством, где это просто как, да, как бы уже существующая форма, с которой вы затем начинаете работать.

Хелен: И что ты делаешь с крошечными отходами всех этих проектов? Вы запихиваете их все куда-нибудь в мешок с фасолью?

Кристи: О, гм, некоторые из них я спасаю. Некоторые из них, например, если я просто такой, эй, моя студия в беспорядке, и мне нужно ее убрать. Иногда я их выбрасываю. Извините, я стараюсь, я стараюсь изо всех сил, например, приберечь их для этого, но я так и не нашел для них действительно подходящего применения.И поэтому я просто стараюсь не делать их, но, знаете, у меня есть несколько, у меня определенно есть довольно много контейнеров с ними, которые я просто еще не понял, как их использовать. Эм, но да, идея в том, что я бы начинил чем-нибудь его. Однажды я соберу что-нибудь из всего этого.

Хелен: У каждого швеи в мастерской есть что-то вроде мешка с фасолью или пуфа, куда они набивают всякой ерундой.

Кристи: И если что, если это хлопок, или шелк, или какое-то натуральное волокно, которое я, например, покрасила естественным образом, я отправлю его в компост, если есть эти крошечные клочки, вот еще что, если это , если я не знаю, гм, происхождения ткани, например, или если я не знаю материал ткани, если я думаю, что в ней может быть полиэстер, я ее выброшу. Но если это так, или если это так, вы знаете, я не знаю, что такое красители. Я, наверное, выкину его, но, эм, или сохраню. Но если он окрашен естественным образом, я бы выбросил его в компост.

Кэролайн: Кристи, у тебя есть способ сделать старые навыки совершенно новыми, и нам нравится твоя работа, и мы любили говорить с тобой сегодня. Большое спасибо, что согласились прийти на шоу. Интересно, прежде чем мы закончим, не могли бы вы сказать нам, есть ли у вас какие-либо новые навыки, которые вы хотели бы изучить в своем списке желаний?

Кристи: Э-э, для меня, э-э, изготовление ковров — это что-то, плетение ковров — это то, чем я начала заниматься в прошлом году во время пандемии, потому что у меня было все время в мире.Гм, но, и так это то, что я начал немного вникать.

Гм, а еще крючком. Я уже знаю, как вязать крючком, но я хочу, это то, что я хочу иметь немного больше времени, чтобы изучить и, например, научиться немного глубже, например, изучить разные стежки и, вроде того, как сделать, например, больше 3D-скульптур. Так что это то, с чем я определенно немного поиграл.

Кэролайн: Очень круто.

Хелен: Вязаная крючком скульптура дикая.Я люблю смотреть на это. Это так здорово. Так что мне не терпится увидеть, как вы действительно этим займетесь и напишете об этом книгу.

Кристи: Да, конечно.

Кэролайн: Итак, помимо вашей замечательной книги, где наши слушатели могут узнать больше от вас? Где они могут найти вас в Интернете?

Кристи: Да, ну, как вы упомянули, мой подкаст, радио Stitch Wish, вы можете найти его, ммм, у меня есть в Spotify, у меня есть в iTunes, в приложении Podcast. Хм, я также провожу много онлайн-семинаров.Гм, некоторые из них более длинные курсы. Некоторые из них являются разовыми семинарами. А курсы есть, обычно они выходят, думаю раза три в год. Гм, потому что мне нравится делать их все вместе, чтобы, если у кого-то возникнут какие-либо вопросы, мы могли бы обсудить их как группу.

Гм, а так у меня щас три разных курса. У меня есть мой Soft Work онлайн, курс по пошиву одежды. И это не для вас, если вы хотите делать, например, джинсы, профессионально сшитые куртки и тому подобное.Это для тех, у кого в прошлом были проблемы с пошивом одежды, и кто хочет научиться другому, например, более простому методу.

Хм, а еще у меня есть курс вышивания под названием «Волшебные нити», и, как я уже говорил, он посвящен изучению различных возможностей каждого стежка. А еще у них есть мой маленький семинар для начинающих, Stitched Visions.

Хм, а еще у меня есть свой блог, в котором я люблю делиться множеством разных советов и приемов. А еще у меня есть, если вы хотите начать вышивать и вы вообще этим не занимались, а просто хотите посмотреть, попробовать свои силы, у меня есть совершенно бесплатный интернет-портал.Я называю его Порталом вышивки, и я сделал видео о каждом стежке каждого из девяти стежков, которые я использую чаще всего, и о том, как их сделать. И я стараюсь делать это как можно проще, чтобы люди действительно могли использовать его как отправную точку. Так что, если вы еще этого не сделали, не стесняйтесь подписаться на это.

Гм, и все они связаны на моем веб-сайте Mixedcolor.net. И вы можете найти меня в Instagram, аккаунте @christijay, который я чаще всего использую в качестве личного аккаунта.И это C-H-R-I-S-T-I-J-A-Y.

Кэролайн: Потрясающе. Что ж, мы обязательно добавим все это в наши заметки к шоу, чтобы наши слушатели могли перейти на наш веб-сайт, чтобы получить эти ссылки, если вы их ищете. И большое спасибо, Кристи, за то, что пришли на шоу, было очень приятно поболтать с вами сегодня. Вы так вдохновляете.

Кристи: Да. Спасибо большое вам обоим. Это было действительно, действительно замечательно. Я очень ценю, что ты пригласил меня сюда. Я люблю этот подкаст, хотя, так что.

Хелен: Ой, спасибо. Береги себя, Кристи.

Кристи: Хорошо, ты тоже.

Все: Пока.

Хелен: Это все, что касается сегодняшнего выпуска Love to Sew. Вы можете найти меня, Хелен, на сайте helensclosetpatterns. com, а Кэролайн — на сайте blackbirdfabrics.com. Мы записываемся в прекрасной Британской Колумбии, Канада.

Кэролайн: Зайди на lovetosewpodcast.com, чтобы найти заметки о шоу. Они заполнены ссылками и фотографиями из этого эпизода. Если вы хотите связаться с нами, отправьте нам электронное письмо по адресу [email protected]ком.

Helen: Если вам нравится Love to Sew и вы хотите большего, вы можете подписаться на наш Patreon. За 5 долларов в месяц вы получаете полнометражный бонусный эпизод и еженедельные закулисные фотографии. За 10 долларов в месяц вы получите все это, а также мини-эпизод, посвященный технике шитья, и коды на скидку 15% как для Helen’s Closet, так и для Blackbird Fabrics. Patreon — лучший способ поддержать нас, чтобы мы могли продолжать делать качественный швейный контент. Перейдите на patreon.com/lovetosew для получения дополнительной информации.

Кэролайн: Спасибо нашей замечательной команде подкастов.Лиза Руис — наш творческий помощник.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.