Шок лидер монтаж: Шок-лидер для фидера. Применение. Изготовление. Разрывная нагрузка (LB)

Шок-лидер для фидера. Применение. Изготовление. Разрывная нагрузка (LB)

Шок-лидер — распространенный монтаж рыболовной оснастки, в тех видах рыбной ловли, где снасть испытывает высокую нагрузку при забросе этой оснастки. Шок-лидер — это отрезок лески или плетёнки, более прочный по отношению к основной леске, с которой он соединяется узлом. Его основная задача — взять на себя пиковую нагрузку при забросе, тем самым уберечь от разрыва основную, более тонкую леску или плетёнку. Правило у рыбаков известное — чем тоньше леска, тем дальше заброс.

1. ПРИМЕНЕНИЕ ШОК-ЛИДЕРА

И всё же, шок-лидер чаще всего применяется при фидерной рыбной ловле не просто с дальними, а с максимально дальними силовыми забросами. Дальний силовой заброс, является основным критерием при выборе монтажа оснастки с шок-лидером, …но далеко не единственным. Шок-лидер успешно применяют:

  • Когда бровка водоема, где осуществляется лов рыбы, глубокая / крутая / с ракушками / острыми камнями на дне.
  • Когда основная леска применяется достаточно тонкая и существует высокая вероятность её обрыва при вываживании рыбы, например, при заведении её в подсак.
  • Для уменьшения вероятности «отстрела» оснастки, который нередко происходит при запутывании лески при забросе.
  • Для удобства заброса — толстую леску удобнее придерживать при забросе, да и пальцы она повреждает меньше, чем тонкая.

2. ИЗГОТОВЛЕНИЕ ШОК-ЛИДЕРА

Длина шок-лидера составляет примерно 2-е длины удилища и во многом зависит от веса груза / кормушки и силы заброса. При небольших и средних грузах / кормушках (30-100 грамм) достаточно длины в 8-9 метров, для тяжелых (150-200 грамм) — до 15-17 метров. А вот в спортивной рыбной ловле, когда необходима исключительно большая дальность и точность заброса, могут использоваться и короткие шок-лидеры длинной в 5-6 метров. Но такие короткие шок-лидеры накладывают повышенные требования к мастерству рыболова. Резкий рывок рыбы при её вываживании на расстоянии более этих 5-6 метров при тонкой основной леске и не отрегулированном фрикционе, может привести к обрыву и потере оснастки и рыбы.

Совет: Если Вы не относите себя к рыболовам-спортсменам, и не планируете осуществлять сверхдальние забросы, выбирайте шок-лидер в 2-е длины удилища + 1,0 метр. Например, длина фидерного удилища 3,6 метра. Значит, длина шок-лидера составит 3,6+3,6+1,0=8,2 метра, т.е. 1 метр будет находиться уже на шпуле катушки, когда насаживается наживка.

  • Из отрезка плетёнки (плетёного шнура), которая должна превосходить по разрывному усилию основную леску. Преимущества плетёнки известны — это и высокая прочность при малом диаметре, меньшая парусность и небольшой узел при соединении шок-лидера и основной лески. Немаловажно, что при меньшем диаметре плетенки, можно использовать спиннинговую катушку с меньшей шпулей. Шок-лидер из плетёнки используется для наиболее дальних силовых забросов (130-140 метров), когда он принимает на себя всю нагрузку, которое передаётся на бланк удилища. При возможности выбора плетёнки для шок-лидера, выбирайте тонущий плетёный шнур. Он не будет всплывать в точке ловли, а значит, не будет отпугивать рыбу.
  • Из отрезка обычной монолески, которая также на разрыв должна превосходить основную леску. Её преимущества в дешевизне … и в том, что она толще, чем плетёнка, а значит и удобнее при хвате, когда осуществляется заброс. Хотя при небольшом навыке при забросе, преимущества шок-лидера из толстой лески, теряются. Ещё её один плюс — растяжимость, что весьма важно на финальной стадии вываживания рыбы, когда необходимо гасить рывки рыбы. Шок-лидер из монолески успешно применяется на средних дистанциях – до 100 метров. При необходимости заброса на более дальние дистанции, шок-лидер из лески уже не будет удачным выбором, и именно из-за его растяжимости.
  • Из отрезка флюорокарбоновой лески. Леска из флюорокарбона хорошо тонет и практически невидима в воде. Если стоит задача, как можно незаметнее сделать оснастку в воде, например, в водоёмах с прозрачной водой, или при ловле очень осторожной рыбы, то флюорокарбон, отличный вариант. Недостаток — высокая цена.
  • Из конусной монолески. Это специализированная леска, которая с одной стороны имеет диаметр обычной лески, а далее диаметр постепенно увеличивается. Со стороны меньшего диаметра леска соединяется с основной, соответственно, узел при таком соединении лесок одинаковых диаметров, наиболее компактен. Меньший диаметр такой конусной лески примерно соответствуют диаметрам популярных лесок. А вот со стороны большего диаметра, которого достаточно для изготовления надёжного шок-лидера, монтируется оснастка.

Основной недостаток при монтаже оснастки с шок-лидером — соединительный узел с основной леской. На него необходимо обращать повышенное внимание. Узел должен быть небольшим, но крепким, и легко проходить через пропускные кольца фидерного удилища. При неудачном выборе узла теряется не только дальность заброса, но и надёжность всей снасти. Неудачный узел может и пропускные кольца повредить.

Совет: Хотите получить гладкий и крепкий узел — поэкспериментируйте с клеем на латексной основе. Если после связывания, узел промазать клеем, то он получится более гладким, а значит, через пропускные кольца он буде проходить легче. Да и со шпули, такой проклеенный узел, будет сходить без досадных зацепов.

3. УЗЕЛ ДЛЯ ШОК-ЛИДЕРА

В основном используются 3-и узла для привязывания шок-лидера к основной леске:

  • Узел Mahin Leader Knot («Морковка») — один из самых популярных узлов для привязывания шок-лидера. По своему виду действительно напоминает морковку, которая имеет утолщение с одной стороны. Узел компактен и легко проходит через пропускные кольца фидерного удилища. Большое преимущество ещё и в том, что кончики этого узла смотрят в одну сторону, противоположную направлению заброса, а значит и не мешают забросу.
  • Узел Double Uni Knot (Двойной Юни) — универсальный (что уже видно из его наименования) и весьма популярный рыболовный узел, которым можно привязать не только крючок, но и соединить 2-е лески или плетёнки. Хорошо подходит для связывания лесок одного или разного диаметра, а также в комбинации леска-плетёнка. Узел обладает высокой прочностью и не сложен в технике завязывания. Известен также под наименованием Двойной Гриннер.
  • Узел Albright (Олбрайт) — также хорошо подходит для связывания лесок, плетёнок, или их комбинации разного диаметра (но не более чем в 3 раза). Узел надёжный, весьма компактный, продолговатой формы, а значит легко проходит через пропускные кольца фидерного удилища.

От умения правильно завязать рыболовный узел зависит, и надёжность снасти, и удобство использования снасти, и, конечно, результат. Правильность завязывания узла шок-лидера не является исключением. Вышеприведённые узлы не сложны в технике завязывания, но всё же потренируйтесь, прежде чем осуществлять монтаж всей снасти.

4. РАЗРЫВНАЯ НАГРУЗКА ШОК-ЛИДЕРА

Шок-лидер должен быть не только надёжен по разрывной нагрузке, но и оптимален по толщине лески или плетёнки, из которой его изготавливают. Излишне толстая леска напрямую влияет на размер соединительного узла. А большой узел увеличивает вероятность трения при прохождении через пропускные кольца удилища, снижая дальность заброса. Поэтому выбор толщины лески или, точнее, разрывной нагрузки плетёнки для шок-лидера является важной составляющей при монтаже всей снасти.

Читать статью: «Выбор плетёной лески. Характеристики. Японская и европейская нумерация»

Обязательно учитывайте, что зависимость разрывной нагрузки от диаметра лески, а тем более плетёнки, весьма условна. Различные материалы, технологии, производители — всё влияет на разрывную нагрузку лески или плетёнки. Именно на разрывную нагрузку необходимо обращать внимание, в первую, очередь, а не на диаметр.

Читать статью: «Выбор лески. Классификация. LB, диаметр и другое»

 Идеальный случай, когда монтаж снасти осуществляется из лески или плетёнки одного типа и производителя, и различие только в диаметре. Но так происходит далеко не всегда, поэтому можно привести простое правило, хотя и в непривычных для нас единицах — разрывная нагрузка шок-лидера в LB (фунтах), должна быть в 10 раз выше веса используемого груза/кормушки в унциях. 1 LB (фунт) = 453,6 грамм, 1 унция = 28,35 грамм.

Для упрощения перевода непривычных для нас фунтов и унций, приведём в табличном виде зависимость разрывной нагрузки шок-лидера от веса груза / кормушки.

Например, если используете кормушку весом в 100,0 грамм, то для шок-лидера рекомендуется выбрать леску/плетёнку с разрывной нагрузкой в 16 кг или в 35 LB. А вот диаметр монолески, который указан в таблице, ещё раз отметим, весьма условен.

Удачной рыбалки!

зачем его применять и как привязать к леске

Что из себя представляет шок-лидер? В каких случаях нужно применять? Как привязать его к основной леске. В данной статье мы рассмотрим все эти вопросы.

Ну а сперва расскажем о важности применения тонкой лески. Чем основная леска или шнур тоньше, тем лучше, и причины тому следующие:

  • При использовании тонкой лески существенно увеличивается дальность заброса.
  • Тонкая леска меньше парусит в воде, что очень важно на сильном течении и ветре.
  • Тонкая леска немного увеличивает чувствительность, так как она зависит от парусности(дуги).

Но небольшой диаметр лески имеет меньшую разрывную нагрузку, и больше подвержен перетиранию ракушками и камнями. Шок-лидер будет особенно полезен при ловле на крутых бровках, когда есть высокий шанс перетереть леску.

Если вы применяете тяжелые кормушки, то недостаточная разрывная нагрузка лески может привести к отстрелу во время силового (дальнего) заброса. Для таких случаев и будет полезен шок-лидер.

Что представляет из себя шок-лидер?

Шок-лидер – отрезок толстой плетенки или монолески, который привязывается к концу основной лески. Во время заброса, шок-лидер принимает на себя всю ударную нагрузку, защищая при этом основную леску от разрыва.

Разрывная нагрузка и толщина шок-лидера всегда должна быть больше чем у основной лески. Рекомендуем использовать плетенку диаметром 0. 18 мм, с разрывной нагрузкой 14 кг.

Минимальная длина шок-лидера должна составлять две длины удилища, то есть 7 метров для 3.5 метровой палки.

Как привязать шок-лидер к основной леске

Для этого можно применять различные узлы, но самыми эффективными считаются: двойной скользящий и узел олбрайт. На фото снизу показано связывание двух плетеных лесок разного диаметра.

Их преимуществом является то, что они получаются очень тонкими и компактными, что позволяет легко проходить через кольца удилища.

Двойной скользящий узел

Узел олбрайт (allbright)

Наглядную демонстрацию привязывания шок-лидера к основной леске смотрите в видео снизу, там очень просто и наглядно показан весь процесс.

Рекомендуем полезную статью по теме: узлы для рыбалки

Монтаж шок-лидера


Статьи по теме:






 

Выбор катушки для фидера

Обзор фидеров Shimano

Оснастки для фидера

Прикормка своими руками

Приготовление макушатника

Ловля на флет кормушки

Фидерные кормушки своими руками

Обзор крючков для ловли на фидер

Как выбрать фидерное удилище























Рыболовные самоделки своими руками

 

Своими руками

16 тыс. просмотров

Рейтинг зимних блесен для ловли на окуня

 

Зимняя рыбалка

13 тыс. просмотров

Обзор лучших балансиров для зимней рыбалки

 

Зимняя рыбалка

1454 просмотров

Ловля на мормышки: разновидности, снасти, техника ловли

 

Зимняя рыбалка

19 тыс. просмотров

Виды рыбопоисковых эхолотов для рыбалки

 

Эхолоты

19 тыс. просмотров

Обзор алюминиевых лодок для рыбалки

 

Лодки

14 тыс. просмотров

Обзор и рейтинг эхолотов для рыбалки

 

Эхолоты

7 тыс. просмотров

Как выбрать катушку для спиннинга?

 

Катушки

10 тыс. просмотров

Электромоторы для надувных лодок(обзор)

 

Моторы

3 тыс. просмотров

Алюминиевые катера для рыбалки

 

Лодки

8 тыс. просмотров

Какую катушку выбрать для фидера – обзор характеристик

 

Фидер

19 тыс. просмотров

Характеристики и возможности фидерных удилищ

 

Фидер

6 тыс. просмотров

Рейтинг карповых катушек с байтранером

 

Карпфишинг

9 тыс. просмотров

Лодка для рыбалки: на что обращать внимание при пркупке

 

Лодки

21 тыс. просмотров

Как выбрать мотор для лодки?

 

Моторы

3 тыс. просмотров

Классификация воблеров и других приманок

 

Спиннинг

30 тыс. просмотров

Ловля на  силиконовые приманки

 

Спиннинг

15 тыс. просмотров

Лучшие воблеры на щуку: размер, цвет, проовдка

 

Спиннинг

4 тыс. просмотров

Ловля фидером на флэт-кормушки

 

Фидер

8 тыс. просмотров

Самодельная прикормка для леща своими руками

 

Фидер

21 тыс. просмотров

Ловля спиннингом на раттлины

 

Спиннинг

3 тыс. просмотров

Как выбрать карповую катушку: обзор и рейтинг

 

Карпфишинг

14 тыс. просмотров

Что такое шок лидер и зачем он в ловле карпа?

В Школе Carptoday мы рассказываем об азах карповой ловли, современном снаряжении и раскрываем нюансы карпфишинга для всех, кто хочет заняться ловлей трофейного карпа, но не знает с чего начать.

В этом видео речь пойдёт о таком обязательно элементе вашей рыболовной снасти, как шок-лидер. Его использование обезопасит вас от досадных обрывов лески в момент заброса карпового монтажа. Как правило, в момент, когда ваше карповое удилище готово уже запустить оснастку на 100-120-130-150 метров, на леску ложится самая большая нагрузка.

Чтобы спасти снасть и продолжить рыбалку, необходимо использовать шок-лидер! Антон Ерохин подробно останавливается на всех типах используемых шок лидеров в современном карпфишинге и подскажет, какой именно моделью шока пользуется команда Carptoday!

Плетёные шок-лидеры подойдут для тех, кто хочет гарантированно забрасывать оснастку на дальние дистанции. Мы пользуемся именно таким шок-лидером, при этом нужно максимально аккуратно относиться к вопросу вываживания рыбы на последней стадии, когда уже вся леска намотана на шпулю и рыба сопротивляется только на жестком шнуре. Из-за нулевой растяжимости, шнур очень жёстко принимает рывки рыбы и риск схода возрастает в несколько раз. Но обязательно убедитесь, что вы используете строго тонущий шок!

От этой проблемы вас спасет монолидер, который растягивается, не в пример плетёному шоку, но при этом он не так склонен к дальним забросам. Если вам позволяет дистанция ловли, то по всем показателям лучше использовать монолидер. Он гарантированно тонет в воде, а также лучше амортизирует рывки рыбы под берегом. Особенно это актуально при ловле белого амура, у которого при виде рыболова, или подсачека, открывается второе дыхание.

Большим подспорьем стал выпуск лески со встроенным шоком. Такую производит компания FOX. Из-за отсутствия узла, который не будет биться о кольца, вы совершенно не теряете инерцию лески при забросе. Такие лески очень хороши для любительской ловли, потому что могут использоваться дважды. С обоих концов там идёт одинаковый толстый кусок встроенного шок-лидера. Перематываете леску наоборот и ловите, как на новую. 

Конусные монолидеры немного упрощают задачу дальних забросов, потому что имеют толстый диаметр только ближе к концу оснастки. Как раз на том месте, куда ложится максимальная нагрузка, а дальше уже вылетает более тонкого диаметра часть шок-лидера. Что повышает аэродинамические характеристики вашей снасти в целом. 

Флюорокарбоновый шок-лидер подойдет для тех ситуаций, когда вода в водоёме прозрачная, или это мелководный участок. Из-за низкой видимости для рыбы он будет совершенно незаметен, при этом вы не потеряете в прочности при забросе. Также флюр очень тяжёлый и если вам нужно максимально прижимать оснастку ко дну, он будет проявлять себя лучше всех!

Полное или частичное копирование без согласования с редакцией портала запрещено

Шок лидер и ледкор | Замятин Club

Здравствуйте, дорогие друзья, мы с вами продолжаем ловить карпа. Рассмотрим, как правильно связать шок лидер с основной леской, и шок лидер и ледкор.

В первом же предложении есть ключевое слово — ловить. Потому что, желание поймать карпа, перед рыбалкой есть хоть у кого, и этого желания, хоть отбавляй.

Как ты вяжешь петли на ледкоре? С этого, или подобных этому вопросов, зачастую завязываются интересные и полезные знакомства, а иногда и крепкая дружба. Как ты мастеришь волос на крючке? Какая должна быть длина поводка? Какие крючки самые зацепистые? Что такое ледкор и вообще, зачем он нужен? Какие бывают карповые монтажи? При каких условиях эффективней применять тот, или иной монтаж? Интересных вопросов много, поэтому, начнём потихонечку.

Если все ответы не вместятся в эту одну публикацию, то ничто нам не мешает делать публикаций столько, сколько этого будет нужно. Итак, начнём.

Мой Южный Урал богат озёрами, где водится карп, мастеровитыми и умелыми карпятниками у которых есть разные инструменты и материалы, с помощью которых мастерятся разные монтажи и хитросплетения карповых снастей. Вот эти самые инструменты мы сегодня рассмотрим поближе.
Очень важно всё разложить по полочкам, и обсуждать всё по порядку.

Прежде всего, давайте внимательно посмотрим на шпулю катушки рабочего удилища. Какое самое слабое место в карповом монтаже? Правильно! Самое слабое место — это узел, который соединяет шок лидер и основную леску. Основная леска у нас, как правило, полимерная (читай монофильная, но она не всегда МОНОфильная, этих полимеров, из которых состоит леска, часто бывает больше одного), а шок лидер мы делаем из крепкой плетёнки. Сегодня у нас так. Разумеется, что бывает и по другому, но сегодня так. Обыкновенный пример, и всё.

По состоянию на середину лета 2015 года, как мне думается, самый эффективный узел, для привязывания шок лидера к основной леске — это узел «морковка». Его вяжем пальцами рук. Поэтому первое умение карпятника — это умение вязать различные узлы пальцами рук. Вот они — руки рыболова! Первейший инструмент!

Узел «морковка» вяжем таким образом, чтобы его тоненькая часть смотрела в сторону вершинки удилища, а толстенькая часть узла с обрезанными кончиками лесок смотрела в сторону комля, то есть в сторону ручки удилища. Чтобы этого добиться запоминаем: простую петлю вяжем на плетёной леске шок лидера, сквозь неё пропускаем основную монофильную леску и начинаем эту самую основную леску наматывать на плетёнку одиннадцать оборотов в одну сторону, и столько (одиннадцать) оборотов в обратную сторону.

Этого совета действительно достаточно. Как именно вязать узел «морковка», легко можно найти на видео в интернете. А вот, что на что наматывать, и сколько оборотов необходимо сделать — это и есть полезная конкретика. Если сейчас это представить трудновато — когда начнёте вязать сами, легко поймёте этот нюанс. Как сказал один мой знакомый друг: Мастерство — это теоретические знания умноженные на практический опыт. И я с ним согласен!

Размер, длина этого шок лидера, какая она должна быть? Леску то мы привязали, а сколько метров делать шок лидер? Я делаю просто: размер шок лидера — это две длины удилища, плюс метр. Получается в среднем девять метров. Бывает так, что на зацепах мы по отрывали все шок лидеры, и плетёной лески осталось мало. В исключительных случаях, ничего страшного не произойдёт, если длины шок лидера едва хватит на длину удилища и пару — тройку оборотов на шпулю катушки. Пойдёт! Но девять метров гораздо комфортней.

Любой шок лидер завершаем петлёй. Здесь снова берём плетёнку пальцами рук, и вяжем петлю. Очень полезно, если эта петля будет большой. Пусть это войдёт в привычку — вязать на конце шок лидера большую петлю. Сантиметров девять длиной. Друзья, прошу помнить о том, что всё, о чём я рассказываю, так делаю я сам.

Разумеется, у каждого сформировались собственные привычки и размеры, но среди моих друзей есть много рыболовов, которые только осваивают премудрости карпфишинга, именно для вас, начинающие карпятники, я и стараюсь. А ещё я рассказываю для тех матёрых рыболовов, которые пару пятилеток ловят на такой монтаж: впереди тяжелая кормушка, или грузило, а позади три поводка и, соответственно, три крючка, на которых, как на шампур, нанизаны по пять кукурузных зёрнышек. Но и среди таких рыболов есть ребята, которые хотят посмотреть на монтажи спортсменов, и под черпнуть что — нибудь полезное для себя, чтобы в итоге их уловы стали богаче.

В любом случае, мы разговариваем об интересном и для многих, любимом занятии — ловле карпа. На сегодня достаточно. Одна публикация не выдержит большего.Наш разговор только начинается.

Практикуйтесь, друзья!

А сегодня я желаю всем приятного воображения!

Продолжение следует…

автор Евгений Замятин

Карповые монтажи и оснащение карпового удилища. Часть 16

В этой статье посмотрим на основные карповые монтажи и их изготовление, а также на оснащение карпового удилища в целом. 

Весна уже почти скоро, еще немного и пора будет приводить снасти в боеспособное состояние. Предлагаю вместе со мной посмотреть на оснащение карпового удилища – начиная от намотки лески на шпулю катушки и до момента крепления поводка.

Фото 1.

В первую очередь плотно фиксируем катушку в катушкодержателе. Теперь необходимо заполнить шпулю леской.

Производя намотку, нужно держать леску в натяжении с целью улучшения ее укладки. Также улучшить укладку лески помогает ее увлажнение, когда перед намоткой бобина с леской помещается в емкость с водой, и там находится в процессе намотки. Я поступила именно так, заполняя леской эту шпулю.

Фото 2. Катушка фиксирована в катушкодержателе

Для экономии новой лески рекомендуется использовать бекинг – внизу на шпулю наматывается любая леска, которую не жалко, а поверх нее – около 250-300 метров новой рабочей лески. Если делать так, то одной бобины новой лески может хватить на оснащение четырех рабочих удилищ.

Однако я не использую бекинг, хотя на первый взгляд это может показаться экономически невыгодным. На самом деле, если вам придется ловить в условиях, где вероятны частые обрывы снасти, какое-то количество обрывов может привести к необходимости покупки новой бобины лески – через это пришлось пройти. В отсутствии бекинга есть несколько преимуществ, на мой взгляд. К ним относятся идеальная равномерная укладка, снижение значения обрывов (если их произошло слишком много, леску можно просто перемотать в обратном направлении, и добавить нужное количество бекинга для полного заполнения шпули). При появлении признаков изнашивания лески можно спокойно убирать эти участки. Кроме того, в середине сезона активной ловли можно перемотать леску наоборот – так, чтобы сверху оказалась та, что раньше была внизу.

Я наматываю леску двух разных диаметров для разных условий ловли на основные и запасные шпули.

Фото 3. Шпуля полностью заполнена. До бортика остается около 2 мм

Не нужно с переизбытком заполнять шпулю – желательно оставить зазор в несколько миллиметров (условно 1-3 мм). Если шпуля будет перезаполнена, почти гарантировано образование «бороды» при забросе.

Итак, леска намотана на шпулю. Теперь нам нужно привязать шоклидер. Я использовала леску диаметром 0,26 мм – заброс такой леской без шоклидера производить крайне нежелательно. Шоклидер принимает на себя основную нагрузку при забросе, и не дает тонкой рабочей леске порваться в этой ситуации. Шоклидер используется не только на леске диаметром 0,26, но и 0,3. Вообще его наличие чаще необходимо, если вы забрасываете, а не завозите снасти. Ловля без шоклидера уместна в коряжнике и на коротких дистанциях. При этом разумно использовать лески диаметром от 0,3.

Привязываем шоклидер к основной леске. В моем случае это плетеный лидер диаметром 0,35 с высокой разрывной нагрузкой.

Шоклидер к основной леске привязывается с помощью узла с забавным названием «морковка» (в оригинале «mahin knot»).

Чтобы связать этот узел, делаем небольшой узелок на конце шоклидера.

Фото 4.

Продеваем в получившуюся петельку кончик основной лески,проводим ее сквозь петельку на длину около 20-30 см.

Фото 5.

Держась за свободный кончик лески, делаем до 10-12 оборотов вокруг шоклидера в направлении от петельки. Затем – 10 или немного меньше (7-8) оборотов в обратном направлении.

Фото 6.

Снова продеваем свободный кончик лески в петельку.

Фото 7.

Получаем приблизительно такую картину:

Фото 8.

Затем очень аккуратно и медленно затягиваем узел, предварительно хорошо его увлажнив (это важно). Затягиваем узел медленно. В результате должен получиться прочный и компактный узелок, который за счет своей конусной формы получил название «морковка»:

Фото 9.

Обрезаем кончики узла, оставляя несколько миллиметров, чтобы избежать его развязывания. В целом этот узел очень надежен.

Теперь необходимо отмерять нужную длину шоклидера. Распространено использовать шоклидер, по длине равный двум длинам удилищ. Так поступаю и я.

Отрезаем шоклидер от бобины. На его конце формируем небольшую петельку.

Фото 10.

У нас готова «база» для крепления монтажей: способом петля в петлю к шоклидеру будет крепиться лидкор, на котором собираются почти все рабочие карповые монтажи.  На сподовом удилище к шоклидеру будет прикрепляться ракета или спомб, на маркерном – маркерная оснастка.

На этом этапе мы должны выбрать монтаж, который будем использовать. Давайте рассмотрим самые простые карповые монтажи.  Опишу два основных, знание которых достаточно для того, чтобы отправиться на свои первые рыбалки. В дальнейшем можно при желании овладеть изготовлением монтажей с использованием трубки-противозакручивателя, а не лидкора, делать скользящие оснастки и так далее. Монтажи «безопасная клипса» и монтаж «инлайн» являются базовыми. В видео и статьях по карповой ловле для начинающих еще обычно описывают монтаж «вертолет», однако мы не будем на нем останавливаться, так как использовать его на первых рыбалках вряд ли возникнет необходимость.

Безопасная клипса является наиболее универсальным типом карпового монтажа. С одной стороны, он обладает хорошей засекаемостью, с другой, хорошими полетными свойствами. Как и все специальные карповые монтажи, он является безопасным – то есть, рыба может освободиться от грузила после обрыва.  Также монтаж безопасная клипса более пригоден для ловли на илистом дне, чем инлайн, т.к. грузило в меньшей степени затягивает поводок в ил за собой.

Для изготовления монтажа “безопасная клипса” понадобятся:

– петли лидкор

– безопасные клипсы

– конусы

– вертлюжок для крепления поводка

Фото 11.

Присоединяем лидкор к шоклидеру способом «петля в петлю». Для этого продеваем лидкор в петлю шоклидера, а затем одну петельку на лидкоре продеваем в другую петельку на том же лидкоре. Затягиваем. Это крепление абсолютно надежно. Нельзя использовать для крепления лидкора к шоклидеру вертлюжки, так как возникает риск травмировать рыбу в процессе вываживания.

Фото 12.

С помощью иглы для бойлов или иглы для оснасток надеваем со стороны свободной части лидкора на него резиновый конус широкой стороной вниз. Затем – пластиковую клипсу.

Крепим вертлюжок для присоединения поводка (мне наиболее удобным кажется быстросъемное соединение). Надеваем вертлюжок на лидкор сквозь имеющееся у вертлюжка «ушко», а затем продеваем вертлюжок сквозь петлю лидкор, как показано на фото 13.

Фото 13.

Затем сдвигаем клипсу на вертлюжок, крепим грузило, как показано на фото. Сдвигаем сверху резиновый конус, плотно прикрывая безопасную клипсу. Так грузило не слетит при забросе.

Фото 14.

К быстросъемному соединению (вертлюжку) крепим поводок, прикрываем место соединения хвостовиком.

Фото 15.

Монтаж типа «инлайн». Как и почти все карповые монтажи, тоже собирается на лидкоре. Лучший по засекаемости, худший по полетным качествам. При ловле на иле сильно затягивает поводок в ил.

Для изготовления этого монтажа используем специальное грузило типа «инлайн» с отверстием в центре.

Надеваем грузило на лидкор.

Плотно сдвигаем грузило в сторону вертлюжка, фиксируя его на нем. Крепим поводок к вертлюжку, закрываем соединение хвостовиком.

Монтаж готов. Он же используется при ловле на кормушки «метод», которые крепятся на лидкоре аналогично грузилам типа инлайн.

Фото 17.

С монтажом инлайн или безопасная клипса, удилище готово к забросу. Не забывайте перед забросом пользоваться специальной перчаткой или напалечником, поскольку можно серьезно порезать палец плетеным шоклидером. Вот и все, осталось только дождаться весны и насадить бойл на волос.

Анастасия Афанасьева специально для ribalkaforum.com

Использование материалов сайта только с сохранением активной ссылки на источник.

 

 

comments powered by HyperComments

Снасти и оснастки для морской рыбалки Sea Fishing Tackles

Успех морской донной рыбалки во многом зависит от качества и правильного подбора оснасток и приемов их использования.

В bottom-fishing самым распространенным является патерностер.

Слово «патерностер» в переводе с латыни означает «Отче наш». Почему так назвали жесткий боковой поводок, с помощью которого к основной леске прикрепляют разнообразные искусственные и естественные приманки, мне узнать не удалось. Главное преимущество патерностера — возможность избежать перехлеста поводка и основной лески при различных манипуляциях со снастью. Сразу оговорюсь: есть одно прин­ципиальное отличие патерностера в морской рыбалке в отвес от патерностера при ловле в пресной воде фидером: в bottom seafishing это глухой монтаж с жестко закрепленным грузом, а в фидерном варианте — груз скользящий.

Общее устройство снасти

Структура снасти для морской ловли в отвес, как правило, следующая: основной шнур, шок-лидер, монтаж с оснастками и грузом. 

Основной шнур обычно — плетенка тестом 30-50 LB (15-25 кг). Ее преимущества перед монофильной леской в этом виде рыбалки неоспоримы. Она не тянется и, следовательно, четко передает поклевку и подсечку на большой глубине (иногда до 150 м), а также меньше парусит на подводном течении, так как имеет значительно меньший диаметр по сравнению с монофилом, что тоже отражается на чувствительности снасти.

Шок-лидер  — отрезок шнура длиной 3-4 м и тестом на разрыв от 80 до 130 LB (40-60 кг). В основном его назначение — усилить мощность снасти на последнем этапе вываживания, когда мощная рыба у борта начинает сопротивляться с особой силой. Если к этому моменту удалось намотать на катушку хотя бы 2-3 витка шок-лидера, разрывная нагрузка снасти увеличивается вдвое. Кроме того, за шок-лидер можно поднять рыбу на борт, который может оказаться довольно высоким, а, например, вертящиеся на крючках две трески весом по 8-10 кг — нагрузка приличная. Кстати, в некоторых случаях во время соревнований рыба считается пойманной, если рыболов только взялся руками за шок-лидер.

Иногда, если ловить приходится в местах с очень неровным каменистым дном, в качестве шок-лидера используют толстую (до 1 мм) монофильную леску (как правило, флюокарбон) — она меньше повреждается острыми краями камней.

Основа монтажа

Но главное все же — монтажи. Основой монтажа, изготовленного по принципу патерностера, является отрезок толстой монофильной лески длиной метр-полтора. При изготовлении патерностеров я практически всегда использую флюокарбон диаметром 0,8 мм для «тяжелых» монтажей и 0,5 мм — для более легких. Монофил применяется для жесткости монтажа – он почти не путается, а также лучше, чем шнур, противостояит острым камням и рифам при дрейфе. По прочности такая основа соизмерима с шок-лидером, а жесткость делает монтаж удобным в обращении. «Грубость» такой оснастки на клев морской рыбы, как правило, не влияет.

С обеих сторон основы обязательно должны быть мощные вертлюжки с тестом не менее теста шок-лидера. Желательно, чтобы это были морские серии, имеющие специальное антикоррозийное покрытие.

 Толстую монофильную леску из-за ее жесткости довольно трудно привязать к кольцам вертлюжков. Обязательно смочите узел перед затягиванием, чтобы от трения леска не деформировалась. Для закрепления узла можно покрыть его обычным суперклеем или закрепить свободный конец с помощью обжимной трубки.

Груз лучше всего крепить через специальные застежки, позволяющие быстро его заменить. Тест такой защелки должен быть немного меньше теста основы монтажа.

Это позволит ей разогнуться в случае, если груз заклинит в камнях (что бывает довольно часто), и спасти монтаж.

Патерностер

Итак, патерностер — монтаж с боковыми поводками. В этой статье я не буду касаться крючков и всевозможных приманивающих элементов, используемых в монтажах —это отдельная очень большая тема. Пока о том, как крепятся поводки, чем достигается их жесткость и т. д.

Материалом для поводков чаще всего служит тоже флюокарбоновый монофил, но сечение немного меньше, чем основа. На основу диаметром 0,8 мм я монтирую поводки 0,4-0,5 мм, а на более тонкую — 0,3 мм. Расстояние между поводками примерно 30-50 см, а их длина должна быть такой, чтобы верхний не доставал до места крепления нижнего.

Вот наиболее часто встречающийся вариант патерностера 

Вертлюжок, к которому привязан поводок, фиксируется на основе между двух бусинок, зафиксированных обжимными трубками. 

В качестве дополнительного жесткого элемента, отводящего поводок от основы, иногда используют цветные или светонакопительные силиконовые трубки, которые также играют роль привлекающего элемента.

Широко распространен еще более жесткий вариант патерностера (особенно в случаях, когда используется относительно тяжелая и крупная наживка), у которого поводки отводятся от основы с помощью металлических или пластиковых отводов.

Вариантов отводов придумано очень много — и по конструкции, и по материалу. Наиболее часто встречаются так называемые французские, выполненные из тонкой упругой проволоки.

Их конструкция может быть разной, но суть от этого не меняется — поводок жестко отводится от основы оснастки. На основе они устанавливаются таким образом, чтобы поводки оказались на расстоянии друг от друга. Для крепления к отводам вертлюжка появляется дополнительный элемент — заводное кольцо. Излишне говорить, что его тест должен быть не менее теста вертлюжка. 

Есть еще один вид патерностеров, причем, достаточно широко распространенный, — монтаж, у которого поводки делаются из петель, образованных леской-основой. Это так сказать “аварийный” вариант, который можно сделать быстро, имея только монофил подходящего диаметра. В профессиональной рыбалке они почти не применяются. Главная причина — невозможно использовать вертлюжки на поводках, т. к. они быстро перекручиваются и мотаж выходит из строя. Но в любительской ловле используются довольно часто из-за простоты изготовления.

Для монтажа такого типа потребуется достаточно длинный кусок лески, который складывается в большую петлю (длина вытянутой петли должна быть примерно 15-20 см).

Далее необходимо сделать 5-6 оборотов лески вокруг своей оси в основании петли так, как показано на рисунке

Затем большая петля продевается в образовавшуюся маленькую, смачивается водой и затягивается.

Таким же образом на расстоянии 20-30 см друг от друга делаются еще петли по количеству будущих поводков.

Затем петлю разрезают с одной стороны и к получившемуся поводку привязывают крючок.

Петлю можно разрезать не у самого основания, а на некотором расстоянии и более короткий отрезок лески закрепить узлом на образовавшемся поводке, сформировав таким образом более жесткое основание поводка .

Следующий монтаж имеет иную  схему. Груз крепится не к основной леске, а к Т-образному отводу из довольно толстой и жесткой проволоки, на концах которого есть кольца. Основа через вертлюжок и заводное кольцо крепится к нему сверху, а поводок также при помощи вертлюжка и заводного кольца — к отводу в сторону. Вновь обращаю внимание на появление заводных колец — слабых элементов монтажа: не забывайте об их тесте.

Такая конструкция хоть и существует, особой популярностью не пользуется: практически невозможно увидеть поклевку на нижний — самый «важный» — поводок. Приходится ставить самозасекающийся крючок и постоянно проверять, осталась ли на нем наживка.

Однако в одном случае такая конструкция себя оправдывает — когда на проволочном отводе располагается кормушка, в которую помещают мелко нарезанную рыбу.

В bottom-fishing, как ни в какой другой рыбалке, используется множество конструкций и вариантов оснасток. Например, к чемпионату Европы-2008 в Ирландии я подготовил их около 150 (не только патерностеры, конечно, и об остальных я тоже постараюсь рассказать). В любительской рыбалке в таком количестве оснасток нет необходимости. Но десятка два-три иметь нужно (купить ли сделать): все монтажи так или иначе — расходный материал: морская вода разъедает вертлюжкии крючки, рифы режут леску, тяжелая рыба ломает или гнет отводы, не говоря уже о зацепах и обрывах.

Montage сверхжесткий амортизатор из флюорокарбонового сплава, вертлюг qc, 90 см, 90 фунтов, пар 2 – Chrono Carpe Vous trouvez le plus grand choix d’articles de pêche à la carpe parmis les marques les plus prestigieuses.

Alpen Camping, Amiaud, Anaconda, Anatec, Aqua Products, Ashima, Atropa, ATT, Avid Carp, Berkley, Cap River, Carp Design, Carp Spirit, Carp Spirit Classic, Carp Zoom, Carponizer, Carp’R’Us, Carpsounder, Ccarp, Chronocarpe, Cygnet, Daiwa, Dam, Deeper, Delkim, Dynamite Baits, Custom Upgrades Edwards, Enterprise Tackle, Extra Carp, Faith, Flajzar , Fox, Gaby, Gamakatsu, Garbolino, Gardner, Garmin, GOO, Gorilla, Grade, Holdcarp, Hotspot Design, Humminbird, JAG, JRC, JSV Innovations, Korda, La Belle Chaurienne, Lowrance, Lucky, MAD, Mainline, Minn Kota, Nash Bait, Nash Tackle, Nash TT, New Direction, Nikl, Okuma, Optimus, Pelzer, Petzl, Pole Position, Powapacs, Powerkick, Power Pro, Power Vision, Pro Elite Baits, Prologic, Prowess, Radical, Rhino, RidgeMonkey, Rogue , Серт, Shimano, SH Lithium, Solar Tackle, Sonik, Sparrow, SPOMB, Starbaits, Strategy, Summit Tackle, Тослон, Траккер, Варта , Вичвуд.Депюи 2005, лицо aux attentes grandissantes des Carpistes et afin de vous offerer le matériel pour vos sessions le plus Completet, nous avons sélectionné les produits les plus en vogue du Marché. Vous pourrez ainsi faire votre choix parmi les cannes, moulinets, détecteurs, rod pod, biwy, bateaux amorceurs, bagagerie et vêtements ou terminaux et outils. .Les gammes d’articles pour la pêche à la carpe des marques sont disponible en stock et expédiés sous 24h.Vous trouverez sur Chronocarpe les produits pour les carpistes со скидкой.


(0) Экспедиция 24 часа. (1) Livraison Gratuite Pour la France métropolitaine a partir de 89€ d’achat pour les colis Standard и de 199€ tous les hors gabarits. (2) Плата за 3x или 4x sans frais, подлежащая уплате за счет французских счетов, зарезервирована для предварительного признания организма (Cofidis – Cetelem).(3) Статьи 100% en Stock sous reserves d’erreurs d’inventaire. (4) Livraison Express France métropolitaine, pour les article éligibles – 24 часа без выходных и дни праздников.

10 величайших видеомонтажей всех времен

Как говорится в классической игре Team America: World Police , иногда, когда дела идут плохо, «нам понадобится монтаж». Так что, если вы чувствуете себя неважно в своей физической форме и вам нужен толчок вдохновения, подумайте вот о чем: может быть, все, что вам нужно, это тренировочная сцена, чтобы заставить вас двигаться.(Эй, наденьте толстовку, можно время от времени притворяться Рокки.) Эти 10 убийственных снимков замедленного бега, смехотворно неэффективных подъемов и эпической музыкальной темы гарантированно вернут ваши тренировки к жизни.

Далее: Смотри отрывки из лучших обучающих фильмов >>>

Качая железо (1977)
Все началось с этого документального фильма 1977 года, который не только прославил Арнольда Шварценеггера, но и предвещал повальное увлечение фитнесом 80-х.В Pumping Iron губернатор сражается с другой величайшей иконой бодибилдинга той эпохи, Лу Ферриньо, и они соперничают за титул Мистер Олимпия 1975 года. (Шварценеггер выиграл соревнование шестой год подряд). нарезанный вместе клип, невероятно накачанный Ах-Нулд напрягает мышцы в серии интенсивных подходов с отягощениями. Смотри и смотри.

Рокки III (1982)
Конечно, мы могли бы составить полный список только из фильмов о Рокки , но если нам придется выбрать два, мы будем придерживаться винтажного десятилетия монтажа тренировок 80-х годов.В Рокки III Итальянскому жеребцу впервые за много лет бросает вызов Клаббер Лэнг (которого играет мистер Ти), многообещающий новичок, который побеждает Рокки и забирает его титул. После первоначального сопротивления Рокки соглашается тренироваться с бывшим соперником Аполлоном Кридом, и что за этим следует… бег по пляжу в замедленной съемке в коротких шортах? Резвится в воде? Синхронный танец без рубашки перед зеркалом? Судите сколько хотите; Рокки побеждает Клаббера в матче-реванше и возвращает себе пояс.

Рокки IV (1985)
В Рокки IV , помимо подтекста холодной войны, Рок сражается с советской боксерской машиной Иваном Драго. Многое происходит в Рокки IV : Травмирующая смерть Аполлона Крида. Рокки отказывается от своего титула. Робот-горничная Поли и жуткие последствия. Ничто, однако, не может сравниться с интенсивным тренировочным монтажом фильма, который переходит от Рокки в сибирской глуши к Драго в своего рода высокотехнологичном спортзале не столь отдаленного будущего.Пока Рокки рубит дрова, поднимает своих друзей в деревянную повозку и бредет по снегу, Иван бьет по машинам, которые выдают неоднозначные показания мощности, а также получает ранения от роидов. Лучше всего то, что монтаж получил оценку Hearts on Fire Джона Кафферти.

Кровавый спорт (1988)
Занявший почти шесть минут тренировочный монтаж в фильме Жан-Клода Ван Дамма «Кровавый спорт » может длиться долго, но это потому, что подготовка к Кумитэ (Ку-ма-тай) — это не шутки. В своей первой главной роли человек, известный как JCVD, играет Фрэнка Дакса, американского (да, американского) мастера ниндзюцу, который ушел из армии в самоволку. Он делает это, чтобы принять участие в подпольном турнире по полноконтактным боевым искусствам в Гонконге, который напоминает такие видеоигры, как Mortal Kombat и Street Fighter (в последнем, что неудивительно, также снимался Ван Дамм). В этом классическом монтаже Ван Дамм спаррингует с завязанными глазами, ломает довольно грубый шпагат и получает палку от побега бамбука.

Kickboxer (1989)
Возможно, вы думаете, что ваш интернет просто умер, и вы застряли на той же веб-странице MF, но не бойтесь; Вы добрались до нашего следующего фильма.Так уж получилось, что тренировочный монтаж в Kickboxer поразительно похож на тот, что в Bloodspot — в обоих случаях JCVD ​​тренируется на открытом воздухе со старым азиатским мастером. Это правда, что Ван Дамм не сильно отходил от одного фильма к другому, но тем самым он проштамповал свой бюллетень в Зал славы киномонтажа. Перенесемся вперед к отметке 1:37, чтобы увидеть, как мастер роняет что-то похожее на кокосы с дерева высоко в воздухе прямо на живот Ван Дамма.

https://youtube.com.com/watch?v=B8Fvhee-YdM

Лучшие из лучших (1989)
Один из самых обесцененных фильмов о турнирах по боевым искусствам 80-х (их было несколько), Лучшие из лучших сразиться с корейцами в серьезном поединке по тхэквондо. Благодаря блестящей игре Эрика Робертса и покойного великого Криса Пенна (родных братьев и сестер Джулии Робертс и Шона Пенна, соответственно), этот фильм «» должен был стать культовой классикой для поклонников жанра, но по какой-то причине затерялся в мешанине.Мы надеемся, что этот клип, наполненный всеми вашими любимыми монтажными клише — бег трусцой по пляжу в замедленной съемке, таскание по снегу, палка бамбука — привлечет к этому недооцененному драгоценному камню внимание, которого он заслуживает.

Г.И. Джейн (1997)
В Г.И. Джейн , Деми Мур играет первую женщину, присоединившуюся к неуловимой команде морских котиков. Хотя история вымышленная, подготовка и обучение Мур к фильму были совсем не такими, как актриса, которая была невероятно взволнована, чтобы взять на себя физически сложную роль.Мур тренировался с настоящим морским котиком для фильма, и результат был очевиден на большом экране. Мур с легкостью отжимался на одной руке. Смотрите и смотрите, как жужжащий Мур добавляет несколько отжиманий на трех стульях, приседаний и подтягиваний для ровного счета.

Бэтмен: Начало (2005)
Хотя он и не так популярен, как его преемник Темный рыцарь , первый фильм о Бэтмене в трилогии Кристофера Нолана, Бэтмен: Начало , может похвастаться прекрасным тренировочным монтажом. Пытаясь найти свою внутреннюю летучую мышь, Уэйн отправляется в Бутан, чтобы тренироваться с таинственной Лигой теней, и попадает под крыло Анри Дюкара (которого играет Лиам Нисон), который позже оказывается безжалостным лидером Лиги, Рас аль Гулом. . В этом ролике Уэйн изучает секреты ниндзя, сражаясь на мечах с Гулом. Сцена включает в себя еще один ключевой элемент монтажа — наставник наделяет своего ученика словесной мудростью, одновременно пытаясь отрубить ему голову.

Никогда не сдавайся (2007)
Вместе с повальным увлечением ММА в 21 веке пришли фильмы о ММА и, конечно же, тренировочные фильмы о ММА. Never Back Down рассказывает классическую историю о «новеньком в городе» (по имени Джейк), над которым издевается типичный школьный альфа-самец (Уильям Забка был бы горд). Пытаясь сразиться со своим врагом, Джейк тренируется со своим наставником Джин Рокуа, и следующий монтаж включает в себя все, от старого доброго броска шлакоблоков до нескольких тейкдаунов в ММА и болевых приемов.


Чтобы получить доступ к эксклюзивным видеороликам о снаряжении, интервью со знаменитостями и многому другому, подпишитесь на YouTube!

Lock-and-Load Монтаж – TV Tropes

“Барри поднялся на ноги в универсальном магазине Брайт-Фоллс и отряхнулся.Рядом с банками с печеной фасолью стоял запертый ящик с сигнальными ракетницами. А еще здесь была удобно размещенная бочка с ломами! Улыбка Барри стала шире, когда он понял, что это классическая киносцена, где герой должен собраться и вооружиться до зубов. Он с головой ушел в роль.”

Подобно тренировочному монтажу, он состоит из того, что герой (и его дополнительная команда) готовится к большой битве, готовя множество оружия в ожидании потребности в Большем количестве Дакки, обычно взятой из Стены Оружия. Обычно это кадры заряжания оружия крупным планом, ножей в ножнах, завязанных головных повязок и т. д. Никогда не завершается без настоящей симфонии металлических щелкающих звуков.

Независимо от того, использовано ли все оружие или удерживается ли герой до предела того, что показано, зависит от захвата.

Часто будет одно «особое» оружие, обычно маленькое и несколько необычное, которое сыграет решающую роль в предстоящей битве.

Поскольку использование огнестрельного оружия является современным изобретением, такие работы, как Илиада и Беовульф , часто изображали воинов, надевающих оружие и доспехи в сценах, насыщенных церемониями и ритуалами.

A-Team Montage можно рассматривать как вариант. Последовательность Трансформации — ее близкая родственница, а Расширенное Разоружение — ее противоположность. Иногда это заканчивается как Технологическое порно, а в СМИ военной или правоохранительной тематики это часто происходит во время Red Alert. Последовательность активации можно считать технологическим эквивалентом.

Родственный троп к последовательности запуска истребителя, монтаж губной помады и нагрузки (аналог прялки).


Примеры:

    открыть/закрыть все папки 

    Реклама 

  • Пародия на спонсорские штучки Parazone для The Bill .Помешанный на полицейском сериале персонаж делает это с помощью чистящих средств.
  • Кевин Батлер: “Два слова для вас: Mon Tage.”

    Аниме и манга 

  • Lyrical Nanoha посвящает невероятную часть своих сцен трансформации кадрам магического оружия персонажей, которое включает в себя удивительно большое количество движущихся частей. Ко второму сезону они превратились в Lock And Load Montages, когда персонажи начали буквально заряжать свое оружие «патронами» для дополнительной привлекательности.
  • Мисато в End of Evangelion , готовя свой пистолет, чтобы спасти Синдзи от его героического BSoD. H&K USP от Misato издает приятные металлические щелчки.
  • Ковбой Бибоп Эпизод «Игрушки на чердаке» пародирует монтаж Рипли «Запирай и загружай» в Aliens , где Спайк, среди прочего, вооружился паяльной лампой. Весь эпизод, по сути, был одним большим возгласом оригинальному Alien .
  • Йоко делает это в Tengen Toppa Gurren Lagann , хотя в конце концов она снимает одежду в пользу бикини с рисунком пламени.Мы упомянули, что она — любимая девушка шоу для фансервиса?
  • Это «во время» битвы, а не «до», но Магун Казе из Final Fantasy: Unlimited имеет довольно крутую последовательность перед стрельбой: всякий раз, когда он хочет убить злодея, он заряжает три пули, полные «Почва» в него и огонь — вызов монстра Final Fantasy .
  • Совершено в главе 15/эпизоде ​​18 Soul Eater , где, побывав на вечеринке, ученики надели свои обычные наряды, чтобы сразиться с Медузой и ее последователями в битве.
  • Серия Gundam , как правило, использует их в формате загрузки. Если Gundam не используется и готовится к дебютной битве, неизбежно потребуется гораздо больше времени, чтобы подготовиться, чтобы дать вам краткое изложение. Это идет в комплекте с интерфейсом, полностью открывающимся перед вашими глазами. Если у Гандама есть оружие, оно будет экипировано вручную.
  • В начале последовательности заголовков для Samurai Gun .
  • В Fate/Zero Кирицугу и Майя готовятся к бою, который обычно включает в себя не менее по одному оружию (обычно винтовка и пистолет, а также приспособления, такие как прицелы и глушители), боеприпасы, ножи, несколько разновидностей гранат и несколько килограммов С4.Наконец, всегда будет Contender Kiritsugu и ящик с истощенными панцирями Phlebotinum.

    Комиксы 

    Веерные работы 

  • В 70-й главе : Растущая привязанность Хината готовится к похищению Наруто во время купания.
  • В пародийном фике ЧУЖОЙ!!! от Одона, героиня готовится к битве с инопланетянином, пристегивая все виды снаряжения, берет свою импульсную винтовку/гранатомет/огнемет и падает лицом вниз.Затем ей сказали, что идея состоит в том, чтобы позволить инопланетянину носить все эти вещи, чтобы он упал замертво от истощения.

    Фильмы — Анимация 

  • Финальная история в фильме Heavy Metal сочетает в себе это с тяжелым фансервисом, когда Таарна, последняя таракианка, готовится сражаться со своими врагами-зомби в кожаном бикини и сапогах для стриптиза.
  • Появляется в диснеевском мультфильме « Мулан », когда она надевает доспехи своего отца и уходит из дома, чтобы переодеться в армию.
  • Тизер-трейлер «Суперсемейка » подделывает это, когда мистер Исключительный облачается в костюм. Когда ремень не застегивается, зрители обнаруживают, что он дал себе волю.
  • В Home Тип, раскладывающая свой набор для макияжа перед тем, как замаскировать О, рассматривается как единое целое.
  • В Pocahontas песня “Savages” удваивается, поскольку и люди Покахонтас, и поселенцы готовятся “бить в барабаны войны”.
  • В The Iron Giant Хогарт готовится к поиску титулованного Великана, схватив его B.Б. Ган, пилотский шлем его покойного отца, пара походных ботинок и куртка-бомбер.
  • Гномео получает один перед своим первым набегом на Красный двор в Гномео и Джульетта .

    Фильмы — живое действие 

  • В интервью есть одно, которое заканчивается внезапной сексуальной сценой между Аароном и Сук. Оправдались, так как раньше пытались заняться сексом, но их прервали.
  • В серии фильмов Рэмбо есть несколько культовых примеров, особенно один из Рэмбо: Первая кровь, часть II , наиболее часто пародируемый.
    • Рэмбо: Последняя кровь имеет один из них в начале второй половины, когда Рэмбо заминирует его ранчо, чтобы подготовиться к финальной схватке с Хьюго Мартинесом и его людьми.
  • Коммандос : Их двое; один, когда Арни крадет оружие и снаряжение из магазина излишков (за исключением того, что он загружает их в тележку для покупок), другой, когда он готовится к штурму замка.
  • В фильме 2004 года Punisher есть отличный момент, когда Фрэнк готовится штурмовать замок, дополненный задумчивым повествованием Томаса Джейна.

    Это не месть. Месть – это не действительный мотив, это эмоциональная реакция. Нет, не месть. Наказание.

  • Я тебя убью, сука . Пародийная версия возникает, когда команда готовится атаковать убежище мистера Бига. Сламмер готовится к финальной битве, спрятав под своим длинным плащом более дюжины пистолетов. Затем он поскальзывается и падает, выходя из здания, в результате чего все оружие внутри его пальто взрывается.
  • Еще одна известная пародия, на этот раз с братом Чарли Эмилио Эстевесом, находится в Loaded Weapon 1 , когда Кольт надевает столько оружия, что не может встать. Когда мы переходим к следующей сцене, он решил штурмовать убежище злодея, используя только один пистолет .
  • Трилогия Blade Trilogy имеет по одному на каждый фильм. Все они показывают, как Блэйд заряжает ружья, вкладывает в ножны ножи и свой меч, а также надевает различное другое оружие. Во втором фильме Уистлер и Кровавая стая переодеваются вместе с Блэйдом. В третьем фильме загружаются Блэйд и Эбигейл Уистлер.
  • Появляется несколько раз в Властелин колец в стиле церемониального надевания доспехов.
    • Гамлинг надел для Теодена доспехи, и он использует свободное время, чтобы декламировать некоторые (предположительно традиционные) стихи поверх монтажа других мужчин и мальчиков Рохана, уныло берущих старое оружие и надевающих неподходящие доспехи.
    • Напротив, Арагорн молча надевает всю свою одежду и снаряжение и выглядит очень быстро и методично, готовясь к тяжелому рабочему дню. (Он провел на Теодене по крайней мере два десятилетия, и поэтому можно было бы ожидать, что он будет более тщательно избавляться от детских вещей. )
    • В более ранней сцене есть злодейский пример: гоблины надевают доспехи на уруков, вжимают им в руки оружие и отмечают их Белой рукой Сарумана.
  • Звездный путь II: Гнев Хана хорошо провела время в третьем акте, когда Enterprise отправляется в туманность Мутара и принимает участие в крупном столкновении со звездолетом Reliant. Когда играет военно-морская музыка Джеймса Хорнера, мы видим, как ремонтные бригады направляются во все чувствительные части корабля, ведутся инженерные работы и теперь уже знаменитый кадр загрузки настоящих торпед.Учитывая, что экипаж в основном состоит из кадетов, они прошли испытание огнем и работают с эффективностью, которую вы ожидаете от студентов Академии Звездного Флота.
    • Обратный вызов этой сцены появляется в Star Trek (2009) после того, как капитан Пайк отдает приказ «приготовиться стрелять из всего оружия», когда члены экипажа карабкаются на свои места, а две шестизарядные торпеды захлопываются. .
  • В «Звездном пути: Немезида » есть сцена, очень похожая на сцену в туманности Мутара, с настенными панелями с кодовым замком, которые вращаются, открывая хранящиеся фазеры.
  • В фильмах « Бэтмен » часто есть эпизод, в котором Брюс надевает костюм летучей мыши, перемежающийся драматическими ракурсами, крупным планом и движениями. Эта условность с тех пор просочилась в некоторые мультсериалы.
  • Это изменено в Batman Returns , так как в то время как Брюс прерывает свидание с Селиной Кайл, чтобы одеться как Бэтмен, это прерывается Селиной, отчаянно пытающейся надеть свой комбинезон, все еще за рулем .
  • Played Straight in Batman Forever и Batman & Robin , где оба фильма начинаются с того, что главные герои переодеваются, чтобы противостоять злодеям фильмов.У последнего также есть один для Бэтгёрл, когда она одевается.
  • Hot Fuzz представляет собой серьезно усиленную версию этого монтажа, когда Николас Энджел привязывает к своему телу несколько оружейных стеллажей с пистолетами, дробовиками и винтовками, а затем топает глухими шагами от лишнего веса и идет сразу за главный злодей, который слишком занят поеданием мороженого, чтобы заметить. ..
  • И Evil Dead 2, и , и Army of Darkness оснащены инструментами Эша, дополненными свистом и масштабированием.”Круто”.
  • Каждый монтаж в Shaun of the Dead . Черт, Эдгар Райт даже делает Lock and Load Montages для того, чтобы «подготовиться к работе» или «сходить в паб». Получай, банальность!
  • В Scott Pilgrim vs. The World Скотт получает один из них. Что делает паузу на несколько секунд, пока он завязывает шнурки. Первоначальная цель сцены заключалась в том, чтобы надеть на Скотта новую футболку для финальной битвы; вся последовательность, включая кляп для шнурков, была отработана всего за несколько минут на съемочной площадке.
  • Рипли запирает, грузит и изолирует ближе к концу Aliens , чтобы спасти Ньюта от Королевы пришельцев. Ранее в фильме весь экипаж «Сулако» готовится к падению с помощью Lock and Load Montage.
  • Raw Deal , еще один фильм Шварценеггера, за исключением того, что Арни запихивает оружие в нейлоновый мешок вместо того, чтобы пристегивать его ремнями.
  • Кошмар на улице Вязов 4: Мастер снов . Алиса надевает на себя предметы одежды, принадлежавшие ее мертвым друзьям, прежде чем отправиться сражаться с Фредди.
  • Phantasm IV: Oblivion , когда Реджи заряжает оружие и поправляет галстук-бабочку перед тем, как отправиться охранять катафалк.
  • Хищник серии
    • В Predator Датч готовит примитивное оружие и покрывается грязью перед боем с титульным противником.
    • В Predator 2 Харриган пристегивает и готовит свое оружие, прежде чем сразиться с Хищником на бойне.
  • Матрица : “Так что тебе нужно? Кроме чуда.«Пистолеты. Много оружия.» Мы не видим реального снаряжения, только стойки с виртуальным оружием и Нео, хлопающего по рычагу взведения на MP5K-PDW.
  • Пародия в The Pacifier , когда персонаж Вина Дизеля, ставший няней, готовится к прогулке в парке с детскими бутылочками, подгузниками и т.п.
  • Короткое замыкание 2 заставил робота Джонни 5 «костюмировать» для мести в радиомагазине после того, как пара мошенников превратила его в металлолом, и ему пришлось восстанавливать себя. Со случайными электронными компонентами. Превратить себя в панк-рок-андроида. В комплекте с ирокезом .
  • Совершено в Последний самурай , когда вся деревня Кацумото гудит от тренировок, медитаций и изготовления оружия, доспехов и зажигательных средств. Костюм Алгрена ближе к концу особенно задумчив.
  • Хотя главный герой Ghost Dog: The Way of the Samurai не украшает себя тоннами металла; он всегда тщательно проверяет свое оружие (но есть и «медитативные» сцены, когда он чистит стволы и даже собирает глушитель).
  • Пародия в Spy Hard . Когда главные герои, наконец, заканчивают готовиться, их окружают муки и попадают в плен.
  • Еврейский молот : Фронт освобождения Кванзы имеет один из них каждый раз, когда они появляются — только он сделал полностью из них, взводящими свои пушки.
  • В фильме Сильвестра Сталлоне « Кобра » это было по-другому; сцены, в которых байкеры приближаются к маленькому городку, где он прячется, перемежаются тем, что Сталлоне медленно собирает свой пистолет-пулемет Jatimatic, который нес в разобранном виде в чемодане.
  • В фильме Кевина Бэкона, Death Sentence , есть такой монтаж, где Кевин Бэкон в своем сарае бреет голову а-ля Таксист и дурачится со своим недавно купленным оружием (до этого момента фильма Кевин Бэкон играет семейного человека, который, скорее всего, никогда в жизни не пользовался оружием, поэтому он, скорее всего, пытается выяснить, как работает оружие, прежде чем приступить к своей «Ревущей ярости мести».
  • Боевик Supreme Sanction подрывает его (технически): во время открытия мы видим, как кто-то готовит снайперскую винтовку, но когда происходит настоящая стрельба, главный герой использует совершенно другое оружие: австрийскую штурмовую винтовку Steyr AUG (и она использует его как снайперскую винтовку).
  • Пародия на Воспитание Аризоны . ПРИВЕТ. ходит туда-сюда, засовывая в штаны новый пистолет каждый раз, когда снова появляется на экране. Наконец, он появляется с дробовиком.

    “Итак, пошли, дорогая! (взводит пистолет) Пошли за Натаном-младшим!”

  • Используется в Malcolm X , где мы видим несколько мужчин, сидящих за столом и заряжающих многочисленное оружие. Перевернутое в том смысле, что это не героический момент — они готовятся убить главного героя.
  • Сегодня вечером в опере из Repo! Генетическая опера состоит из персонажей, готовящихся к главному событию. Контролёр просто не может не упаковать пару скальпелей.
  • В фильмах «Дети шпионов» это довольно часто встречается в гаджетах и ​​тому подобном.
  • Сделано на мелодию «Танец Зорбы» в эпизоде ​​ «Карты, деньги, два ствола» , когда банда Пса готовится устроить засаду на главных героев, в то время как команда Рори Брейкера собирается атаковать указанных главных героев. — которые сами возвращаются на свое место.Как и Большой Крис, которого преследуют скаузеры.
  • Доля секунды (1992) (фильм 1992 года) был один из тех, что ближе к концу, когда два полицейских готовятся к схватке с монстром.
  • В фильме 1984 года о мстителях « Дикие улицы » персонаж Линды Блэр Бренда, после смерти ее подруги Франсин от рук Шрамов, облачается в черную кожу и берет выкидной нож, как в пьесе Джона Фарнхэма «Правосудие для одного». Настоящее оружие, которое она использует против банды (арбалет и несколько медвежьих капканов), появится позже.
  • В «Пираты Карибского моря: На краю света» есть монтаж пиратского флота, поднимающего свои флаги перед битвой, после Воодушевляющей речи Короля пиратов Элизабет Суонн.
  • В Городе грехов есть один, когда Марв идет на матч-реванш против Кевина.
  • Гладиатор имеет вступительную сцену подготовки римлян к битве против германского племени. Стрелы взведены, баллисты заведены, много щелканья и лязга.
  • Ластик . У Арни есть короткий, когда он с группой федеральных агентов готовится совершить набег на дом. Он служит Чеховским пистолетом, показывая поясной нож, который Арни использует, чтобы позже сбежать от Крота.
  • Кинематографическая вселенная Marvel :
  • В The Wild Hunt один происходит, когда Бьорн, Эрик и их союзники готовят набег на лагерь кельтов. Тамара даже «оснащает» свое декольте.
  • В Black Hawk Down есть монтаж рейнджеров, готовящихся к своей миссии, в сочетании с рок-музыкой на заднем плане.
  • В трейлере Skyfall есть один. Это также происходит перед финальной битвой в одноименном титульном доме, в комплекте с обучением обращению с оружием и установкой мин-ловушек.
    • В Spectre Бонд и М получают сдержанный образ, но эпический, поскольку они готовятся стать мошенниками, чтобы свергнуть Си. Мадлен, суррогат аудитории, наблюдает за происходящим со смесью благоговения и шока, когда они блокируются и загружаются.
  • Танк представляет собой «монтаж блокировки и загрузки», когда главный герой запускает свой танк Шерман, чтобы спасти своего сына.
  • В Г.И. Джо: Возмездие , Джо (и Штормовая Тень) идут в дом генерала Джо Колтона, чтобы вооружиться. Нас приветствует монтаж, демонстрирующий его чрезмерный запас оружия, спрятанный на его загородной кухне.
  • Хупер начинается с длинной сцены, в которой каскадер Сонни Хупер (которого играет Берт Рейнольдс) надевает защитное снаряжение.
  • В пародии на короткометражный фильм «Ночь живого хлеба» главные герои-мужчины подключают удлинители и включают электрические тостеры, прежде чем взяться за ломтики хлеба зомби.
  • Человек в огне имеет вариацию. Мы видим, как Джон Кризи покупает оружие вместе с другим оборудованием (например, дополнительными мобильными телефонами, предположительно для звонков без отслеживания), большинство из которых используется в какой-то момент позже в фильме. Установите на “The Mark Has Been Made” группы Nine Inch Nails.
  • Дредд начинается с титульного судьи, готовящегося к работе. Это единственная сцена в фильме, где Дредд не носит шлем, но, поскольку он проводит всю сцену в тени спиной к камере, вы все равно не можете увидеть его лицо.
  • Дом, Брайан и Шоу проходят один перед финальной битвой в Furious 7 . Установите на “Tempest” от Deftones.
  • Происходит в The Heat , где Сара и Шеннон готовятся проникнуть на склад Ларкина.
  • Абажур из Cooties .

    Уэйд: Помните этот монтаж костюмов в каждом боевике? Вот это сцена!

  • Мумия возвращается поделился между Ардет Бэй и Риком О’Коннеллом, когда они готовятся спасти Эвелин незадолго до начала фильма.
  • Пипец .Убийца, вооружающаяся для своего «Ревущего буйства мести из стены оружия», перемежается с Пипцом в соседней ванной, стирающим кровь с лица после пыток.
  • Вступительная сцена Джека Ричера с акцентом на часть загрузки. Сцены, в которых убийца использует пресс для перезарядки, чтобы вручную загрузить свои боеприпасы, перемежаются со снайпером, совершающим убийства, изложенные в сюжете.
  • Происходит в Suicide Squad (2016) , когда отряд готовится в аэропорту перед входом в Мидуэй-Сити.Вероятно, также считается монтажом губной помады и нагрузки для Харли Квинн.
  • Робин Гуд: Принц воров показывает, как банда Шервуда превращается в боевую силу. Включая отливку металлических наконечников стрел, их крепление к древкам и оперение. Оказывается, отливка металла — это то, чем вы можете заниматься в глубине леса, имея достаточно горячий огонь и простое оборудование.
  • Из серии John Wick :
    • У Джона Уика их два: первый — это эпизод «одевания», когда он выкапывает свое старое снаряжение киллера и готовится защищаться от нового вторжения в дом.После этого он проводит свою первую ночь в отеле Continental, готовясь к перестрелке на Красном круге.
    • Джон Вик: Глава 2 имеет еще один набор в Континентале в Риме, где Вик покупает все снаряжение, которое ему понадобится для миссии. Во втором фильме процесс получения его снаряжения рассматривается как подготовка к официальному мероприятию: Джон идет к портному, чтобы измерить его костюм, и посещает сомелье для «дегустации», в которой сомелье рекомендует различное оружие для разных целей. ролей, обращаясь с каждым как с прекрасным марочным вином, и даже предлагает набор свеженаточенных ножей на «десерт».
    • Джон Уик: Глава 3 – Парабеллум заставляет Джона и Харона загрузиться для противостояния с Высшим столом. Харон объясняет, какие специальные боеприпасы они будут использовать, а Джон вставляет запасные магазины во все свободные места на поясе. Позже они еще раз торопливо заряжают более тяжелое оружие, а Харон прямо дарит Джону цельнометаллические пули для их дробовиков.
  • Принеси мне голову женщины-пулеметчика : Сантьяго подвергается жесткому монтажу, когда решает вернуться в клуб танго и спасти женщину-пулеметчика.Он пристегивает все оружие, которое находит в кузове джипа Женщины-пулеметчика; превращаясь в тощую версию Рэмбо.
  • Ночь демонов (2009) : Как только Мэдди становится последним выжившим человеком, появляется сцена ее подготовки, когда она готовится сразиться с шестью демонами.
  • В Gang of Roses Рэйчел подвергается одному из них, когда она впервые за много лет достает свое старое снаряжение преступника из хранилища и снова включает свое оружие.
  • В Низкий Грязный Позор , используется для демонстрации того, что Позор снова в хорошем состоянии, когда он не только вооружается оружием и своей красивой машиной, но и бреет .
  • Это один из основных продуктов «Один дома », в котором Кевин Маккалистер превращает свой дом в полосу препятствий из мин-ловушек.
  • В Бродяга с дробовиком , Рип и Гриндер получают замок и загружают монтаж после того, как Дрейк звонит им и нанимает их, чтобы убить Бродягу. Позже Эбби получает один, когда врывается в ломбард и вооружается предметами из его запасов, включая газонокосилку.
  • В Ten Dead Men есть расширенная последовательность, в которой Райан готовится к штурму башни, где менеджер проектов укрылся с бандой Франклина.Теперь зрители узнают, что сумка, которую Райан достал намного раньше в фильме, наполнена оборудованием военного уровня. И каждое оружие, которое он берет из сумки, используется в последующей перестрелке.
  • Серийное убийство 4 манекенов : Когда Кейси готовится пойти и убить собаку своего соседа, есть сцена, где он готовится и вешает на себя электроинструменты, которые он купил.
  • Свидетель имеет преуменьшенную версию, как и подобает остальной части фильма. Автомобиль, управляемый злодеями, появляется на гребне над деревней амишей, а затем тихонько задним ходом исчезает из виду.Затем из машины выходят трое мужчин, достают дробовики из багажника и заряжают их из ящика с патронами, а затем входят в деревню пешком.
  • Пародия на начало Dial Code Santa Claus , когда Томас, мальчик-подросток, большой поклонник боевиков 80-х, «готовится» к игровой сессии в сцене, которая прямо отдает дань уважения примеру из Commando , только с тощим пацаном вместо Анольда. Затем в дом врывается психопат, и Томас делает это снова по-настоящему.

    Литература 

  • Older Than Feudalism: Сцена подготовки — одна из наиболее частых формул (то есть группы строк, периодически повторяющиеся почти одинаково с несколькими значительными вариациями) Илиада . Несколько героев получают по одному, и каждый рассказывает что-то о себе: в то время как у Менелая есть «стандартная» сцена, Парис надевает позаимствованные доспехи (что делает его ненастоящим воином), а Патрокл надевает доспехи Ахилла, но не может поднять свои доспехи. большое копье, предвещающее, что он в конечном итоге не сможет заменить Ахиллеса и умрет из-за этого.Позже, когда у Ахиллеса есть свой собственный монтаж блокировки и загрузки, и его можно увидеть схватившим упомянутое копье, вы знаете, что Он вернулся! и жопу надерут.
  • Беовульф также включает сцену, в которой персонаж, надевающий доспехи, описывается как почти религиозный ритуал.
  • Плоский мир Роман Пирамиды начинается с Теппика, студента-убийцы, который готовится к выпускному экзамену, загружая арсенал ножей, отравленных дротиков, альпинистского снаряжения, пианино и т. д.Затем он надевает шляпу, встает, чтобы посмотреть в зеркало, и падает навзничь. Позже с эхо-сценами, включающими сумасшедшее символическое церемониальное снаряжение или приказом бросить все оружие.
    • Также сделано в Wyrd Sisters , когда Бабуля Ветровоск надевает свой черный плащ и закрепляет остроконечную шляпу ведьмы шпильками.

      [Булавки] скользили одна за другой, неудержимо, как гнев Божий. Ни один самурай, ни один странствующий рыцарь никогда не одевались так торжественно. Наконец она посмотрела на себя в зеркало, удовлетворенно улыбнулась и вышла через заднюю дверь.Атмосфера угрозы была лишь слегка рассеяна звуком ее беготни вверх и вниз снаружи, пытаясь запустить свою метлу.

  • В Цена брата , Джерин решает, этот человек или нет, он все еще Уистлер и должен сделать все возможное, чтобы защитить своих жен от надвигающейся угрозы, поэтому он надевает свой старый прогулочный халат с карманы, идет к его свадебному сундуку, и ремни на его отмычки, нож и дерринджер – крошечный пистолет. Затем его тут же похищают.
  • Длительная серия книг о приключениях и боевиках В «Палаче » часто есть сцены, в которых главный герой Мак Болан (а иногда и его союзники) заряжает штурмовые винтовки, убирает пистолеты в кобуры, упаковывает лезвия в ножны и кладет гранаты в подсумки. Это часто сопровождается описанием калибра и особенностей различных орудий, а иногда и конкретными причинами, по которым Болан выбрал то или иное оружие или оружие.
  • В первой главе Trail of Lightning есть глава, в которой Мэгги разбирает свое снаряжение перед тем, как отправиться на миссию: дробовик, специальные снаряды, пистолет, охотничий нож и два вида метательных ножей.

    Прямой эфир 

  • Звездный путь: Глубокий космос 9 Эпизод “Доблестный” показывает один из эпизодов перед злополучной битвой.
    • Сама станция получает один в «Пути воина» после того, как выяснилось, что Deep Space Nine теперь оснащен 5000 фотонными торпедами , есть последовательность фотонных пусковых установок, развернутых из разных частей станции.
  • Капитан Джейнвей в эпизоде ​​ «Звездный путь: Вояджер » «Макрокосм» создала собственное впечатление от Рипли, готовясь к битве с гигантскими летающими одноклеточными организмами.
    • Еще один случай происходит в «Скорпион, часть I», когда «Вояджер » приближается к пространству боргов (в частности, коридору, свободному от боргов, проходящему через этот регион), и команда готовится к возможной конфронтации.
  • Star Trek: Enterprise показывает один в «Обратном отсчете» перед битвой за спасение Хоши Сато и уничтожение супероружия.
  • Легкая пародия на Чак : когда Чак и Сара готовятся к своему первому свиданию, мы видим монтаж, на котором Сара надевает бронежилет, готовит отравленные дротики, проверяет метательные ножи и заряжает пистолет, вставка с Чаком, расчесывающим волосы , выбирая рубашку, завязывая шнурки на ботинках и т. д.
    • Вся серия начинается с одного из них. Оказывается, это подрывная деятельность, поскольку на самом деле Морган пытается выкрасть Чака из дома. Еще смешнее то, что у Моргана есть крюк, чтобы «слезть» из окна Чака… Чак живет на первом этаже.
  • Один Вавилон 5 эпизод «Не сдаваться, не отступать», объединенный с журналом капитана; лог читается по кадрам старта истребителей, летящих строем “Белых звезд” и т. д.
  • Сверхъестественное любил использовать их в первом сезоне, хотя они достаточно распространены, чтобы их можно было преуменьшить, когда они появляются сейчас.
  • Пародия в Misfits , где несколько персонажей показаны «готовящимися» к противостоянию с организацией Virtue. Их «снаряжение» состоит из айподов и резиновых перчаток (это вроде имеет смысл в контексте, но все равно выглядит очень глупо).
  • Светлячок в эпизоде ​​”Военные истории” был показан один из них.
    • Превращается в «Объекты в космосе», когда Джейн слышит, как что-то движется наверху, стягивает одеяло со стены, открывая стойку, полную оружия… заворачивается в одеяло и переворачивается в постели.
  • Появляется в Камен Райдер Агито , в то время как Агито, Гиллс и Другой Агито получают обычную последовательность трансформации, G3/G3-X должен вручную надевать свои доспехи и оружие в драматической манере.
  • Подделка в серии «Доктор Кто» Далек , когда Доктор просматривает коллекцию инопланетного оружия ван Статтена, отбрасывая его в сторону с комментариями типа «сломан-сломан-фен». Когда он находит тот, который считает подходящим, он говорит: «Зафиксируй и загрузи!» на всякий случай, если мы упустили суть.
  • Пародия в Spaced — Майк демонстрирует монтаж в стиле Commando (с ножом/гранатами), экипируясь для , играя в пейнтбол , прежде чем добавить «Groovy» Эша.
  • Волчонок Крис Арджент и его помощники готовятся выследить Дерека, Скотта и Альфу первого сезона.
    • Эллисон готовится выследить Дерека за смерть ее матери.
  • Аквабаты! Супер Шоу! серия “Время шоу!” имеет музыкальный номер с соответствующим названием “Showtime!” в котором группа готовится остановить угрозу в центре города.
  • Цельнометаллический рыцарский турнир : Несколько раз в сериале нам показывают сцены, в которых участники облачаются в современные версии рыцарских доспехов 16-го века.
  • NCIS включает в себя один, когда команда Гиббса готовится защищать заброшенный военно-морской корабль для секретных операций от русских пиратов.
  • Защитники (2017) : Пятый эпизод «Приюта» начинается с такого монтажа, как лидеры Руки мадам Гао, Мураками и Сованде, а также их приспешники готовятся напасть на героев в ресторане «Королевский дракон» в сопровождении оркестра. Музыка. Большая часть элемента монтажа с замком и загрузкой – это Сованде и его люди, едущие в задней части фургона, причем люди со стороны пассажира точат ножи, а люди, сидящие со стороны водителя, заряжают пули в штурмовые винтовки.
  • Arrowverse имеет костюмированный трейлер, в котором представлены многие герои из четырех сериалов с живыми боевиками (черная молния (2018) играет эпизодическую роль, несмотря на то, что в настоящее время не является частью Arrowverse). Есть несколько забавных моментов, например, почти все готовы, когда входит Барри, явно неподготовленный (даже небритый) и жующий бургер Big Belly. С другой стороны, ему требуется всего секунда, чтобы собраться и выскочить за дверь, что снова раздражает Оливера, которому нравится более продуманный подход. Он поворачивается к Каре и видит, что она тоже успела переодеться всего за секунду.

    Музыка 

  • “Иерусалим”, из всех вещей.
  • Dethklok использует совершенно прекрасную песню в Murmaider , проиллюстрированную в официальном музыкальном видео песни:
    Под водой нет отпечатков пальцев
    Ничего, что могло бы связать их с вашим преступлением
    И если вы хотите отомстить,
    Вам понадобятся инструменты боли
    Вам понадобятся:
    Ножи, проверьте
    Веревка, проверьте
    Кинжал, проверьте
    Цепи , проверьте
    Камни, проверьте
    Лазерные лучи, проверьте
    Кислота, проверьте
    Мешок для трупов, проверьте
    Но будьте осторожны, когда вы утолите свою жажду крови,
    Другие будут мстить вам
    И они не успокоятся, пока вы не умрете.
    У них будет:
    Заточка, проверка
    Труба, проверка
    Молот, проверка
    Топор, проверка
    Предмет, проверка
    Местоположение, проверка
    Желание, проверка
    Месть, проверка

    Мифология и религия 

  • До Ахиллеида переключается на точку зрения Улисса, рассказчик описывает, как каждый греческий город-государство готовится к Троянской войне. Основные моменты включают упоминания о мирной Аркадии, стригущей всех своих овец, чтобы обеспечить солдат одеждой, и о легендарной горе Отрис, лишенной стали и камня.

    Театр 

  • Черный принц получает тщательно продуманную сцену вооружения перед битвой при Пуатье в Эдуарде III .
  • Сохранившийся фрагмент Софокла Потомство , по-видимому, был частью одного:

Динамик А: … жрет весь, точит мигающее железо.
Спикер Б: И шлемы качают лиловыми гребнями, и для носящих нагрудники ткачи зажигают песни мудрого челнока, пробуждающего спящих.
Говорящий A: И он склеивает перила колесницы.

    Видеоигры 

  • Вообще говоря, в большинстве шутеров, в которых игрок может нести более двух орудий, есть такие игровые моменты, хотя они наиболее распространены после больших перестрелок, когда игрок разрядил все свое оружие, очищая большая площадь муков, им придется на мгновение сесть и перезагрузить их всех.
  • В Mass Effect 2 есть монтаж блокировки и загрузки прямо перед тем, как вы проведете «Нормандию» через реле Омега-4.С точки зрения сюжета, вся чертова игра такова, поскольку все, что вы делаете (вербовка и получение лояльных вам членов отряда, модернизация корабля и оружия и т. д.), является подготовкой к финальной миссии.
  • Body Harvest для N64 включает начальный ролик, в котором главный герой переодевается, пока инопланетяне вторгаются на его космическую станцию. Это выглядит отвратительно вплоть до той части, где его подстреливают.
  • Точно так же первая игра Worms начинается с того, что один из солдат-червей загружает и привязывает все, от пистолетов до базуки, готовя их к рок-н-роллу.После того, как он постоял там, выглядя как задира, он опрокинулся. Это само по себе было пародией на вступление к операции «Волк».
  • В ремейке игры Ninja Gaiden для Xbox Рю Хаябуса затягивает ремни своего костюма и вставляет три куная в держатели.
  • Хотя игрок начинает игру только с одним оружием, демонстрация видеоигры Dark Forces началась с эпизода, когда персонаж игрока Кайл Катарн привязывал свое снаряжение. Как ни странно, этот монтаж отсутствовал в полной версии игры, хотя фанатские моды вернули его.
  • Делается каждый раз, когда вы совершаете крупное убийство в Assassin’s Creed , но наиболее заметным из них является подготовка Альтаира к финальной цели убийства, в которой он делает наиболее узнаваемую форму монтажа (размахивая мечами, чтобы проверить баланс, натяжные ремни и т. д.).
  • Аркадный тир 1987 года Operation Wolf начался с эпизода монтажа Lock and Load, основанного на аналогичном эпизоде ​​​​из боевика 1985 года Rambo: First Blood Part II .
  • Игры Trauma Center всегда показывают быструю последовательность действий главного хирурга, который эффектно надевает хирургическое снаряжение и принимает позу непосредственно перед каждой операцией.
  • В начале первой игры Splinter Cell Сэм Фишер готовится к своей первой миссии в «Название игры» от The Crystal Method.
  • Начальная сцена «Ведьмака » представляет собой продолжительный монтаж, в котором Геральт готовит свои инструменты для охоты на монстров, мечи, нож, серебряную цепь, пьет зелья и т. д…
  • Происходит с Барри в 4 серии Alan Wake . Это за кадром, но мы узнаем об этом через страницу рукописи, которая также скрывает это.
  • Armored Core серия любовь это. Даже в самой первой игре строится бронированное ядро ​​из каждой отдельной части, начиная с ядра, выбранного, прикрепленного, кратко протестированного , прежде чем, наконец, будет прикреплена голова и активирован механизм. Существует несколько вариантов, например, в начале усиления Master of Arena или, совсем недавно, White Glint из For Answer был вооружен винтовкой, доставленной по воздуху с помощью AH-64 .
  • Вступительный ролик Halo: Combat Evolved демонстрирует морской пехотинец из «Столпа Осени», готовящийся отразить атаку абордажников.
  • Team Fortress 2 Медик получает один из них в своем видео Знакомство с командой, где он готовится отправиться на поле битвы с Пулемётчиком.
  • В конце Policenauts у Джонатана Ингрэма есть один в начале кульминационного финального акта игры.
  • В Perfect Dark кат-сцена перед последним уровнем показывает, как Джоанна заряжает серию орудий, готовясь к нападению на родной мир скедаров.
  • сержант. Рекс Пауэр Кольт делает это в начальном ролике Far Cry 3: Blood Dragon и завершает это, хватая себя за промежность.
  • Во вступительном ролике War Craft II солдаты бегут мимо стеллажа с копьями и мечами, каждый хватает по одному, проходя мимо, а также кадры артиллерийских расчетов, заряжающих свои орудия и выгоняющих их из орудийных портов крепости.
  • Вступительное видео XCOM: Enemy Unknown представляет собой краткий монтаж отряда оперативников XCOM, готовящихся к своей первой миссии, перемежающийся кадрами представителя Совета, объясняющего ваши (и их) цели в игре. В случае разделения игрового процесса и сюжета отряд во вступлении состоит из пяти солдат, в то время как в фактической первой миссии игры вы ограничены только четырьмя и не сможете разблокировать слот для пятой группы еще несколько часов. геймплей.

    Веб-комиксы 

  • Cry ‘Havoc’ содержит страницу наемников, заряжающих пулеметы и мечи перед тем, как отправиться в путь через джунгли.
  • Акция “Давай ударим клыком!” эпизод в Sluggy Freelance , когда Рифф, Эйли, Кики и Бан-бан готовятся спасти Торга и Зои от вампиров.Рекомендуемое оружие включает в себя заостренные колья, пусковую установку для кольев, звезду Давида, мощные лампы, подушку-кликун, наполненную святой водой, летающее устройство для хорька, выкидной нож Бан-Бан (теперь с серебряным покрытием) и когти Эйли (которые особо улучшать не надо).
  • Подделка в этой полосе Sam & Fuzzy , добавление (без видимой причины) заливки шипучего раствора в пробирку и сборки снеговика к более стандартному монтажу. Часть полосы в настоящее время обеспечивает изображение страницы.
  • В Ордене Палки их множество, они становятся длиннее по мере развития сюжета и масштабов сражений. Самый сложный на сегодняшний день был, когда Лазурный город собирался захватить, и подготовка персонажей включала в себя написание новых свитков заклинаний, выковку нового меча и целование.
  • У Сенкари есть один, когда Фрейя надевает свои доспехи.

    Веб-оригинал 

  • Стандартная функция фотосетов БОРЬБА С ПАТРИАРХАТОМ на Tumblr.

    Интернет-видео 

  • В Блог Доктора Ужасного , Доктор превращает свой Оглушающий Луч в Смертельный Луч в Акте III. Также в конце Акта III Доктор меняет цветовую схему своего костюма Безумного Ученого.
  • У Street Fighters есть это в Street Fighter: The Later Years в комплекте с дешевой имитацией песни Battle Without Honor Or Humanity и заканчивая тем, что Зангиев носит слишком короткие плавки.
  • Пародия на первую часть Kickassia .Команда Ностальгического Критика готовится к битве: у таких персонажей, как Восьмибитный Микки, на груди нарисованы мышцы в стиле 300, Поу эффектно надевает наушники, Киносноб снимает очки, крутится и надевает их. снова, а Красавчик Том просто стоит там, переодевшись в красную рубашку «Злодея» за кадром, и пожимает плечами.
  • Команда Кровавого Ущелья получает один в финале 13 сезона сериала «Красные против синих », когда они готовятся к битве с эсминцем Харгроува, полным космических пиратов, используя различное оборудование, хранящееся в его комнате трофеев.В частности, Гриф забирает свой Грубый выстрел, Пончик использует свой магнум одновременно с тем, которым Директор убил себя, а Такер надевает доспехи Меты. На самом деле мы никогда не видим это оружие в действии, однако, поскольку Черч входит в режим пули и записывает последнее сообщение своим друзьям, говоря им, что броня Мета поможет им пройти через бой, но ему придется фрагментировать себя, чтобы это произошло. Экран становится черным справа, когда Космические Пираты врываются в дверь.

    Вестерн Анимация 

  • Делается в каждом эпизоде ​​ Эбби Хэтчер , когда Эбби и Боззли переодеваются, чтобы помочь Пушистику, попавшему в беду.
  • В предпоследнем эпизоде ​​ Ким Пять-с-плюсом Ким надевает боевые доспехи, а затем забирает Рона на своей крутой машине, создавая впечатление, что она собирается победить Драккена навсегда. Оказывается, это для пумы на дереве.
  • Рэмбо: Сила свободы В была стандартная версия этого монтажа, заканчивающегося тем, что Рэмбо завязывает повязку на голове, которая появлялась в каждом эпизоде.
  • Рики Зум делает это часто, когда Рикки и ее родители готовятся, в форме последовательности трансформации.
  • The Venture Bros. сильно пародирует сцену из Batman (1989) , когда приспешник монарха номер 21 надевает форму миньона и поет «Mars, Bringer Of War».
  • Лаборатория Декстера полюбила этот эпизод, назвав его эпизодом «надевания костюма», который заставлял ДиДи визжать от ликования всякий раз, когда это происходило.
  • SWAT Kats использовала последовательность «надевания костюма» для персонажей, особенно в более поздних эпизодах. Длинная последовательность «одеться, сесть в самолет, опустить самолет на руль высоты для взлета, включить двигатели, вылететь через туннель на поверхность» больше похожа на последовательность.Выглядело, конечно, круто, как и большинство вещей в этом сериале, но это было немного длинно.
  • Когда Тик и Артур находятся в логове непритязательного в остальном канализационного ежа, они наблюдают, как подземный супергерой подвергается одному из таких испытаний, связывая его такими предметами, как лимоны, пистолеты, стреляющие растопленным маслом, большими клешнями-крекерами и мылом. . Все эти предметы оказываются незаменимыми.
  • «Звездные войны: Войны клонов» «Глава 21» представляет собой монтаж ЭРК-солдат, вооружающихся непосредственно перед тем, как они бросаются спасать джедаев.
  • Подделка в эпизоде ​​​​сериала «Крутые девчонки» , также из серии «Старый супергерой». Костюм капитана Праведника и его приятеля, но, поскольку они уже довольно старые, монтаж занимает примерно в десять раз больше времени, чем если бы они были моложе.
  • Beast Wars было несколько. В эпизоде ​​​​«Пришествие Фузоров, часть 1» была подрывная деятельность: когда Рэттрап резюмирует текущую ужасную ситуацию для Динобота, Динобот загружает оружие и боеприпасы вне поля зрения .В следующий раз, когда Динобот появится на экране, он будет более чем готов встретить врага.
    • Transformers: Prime имеет по одному для финалов второго и третьего сезона, на которых автоботы проверяют и оснащают мощное оружие перед телепортацией в соответствующие климатические сражения.
  • Гриффины заставили Лоис сделать это, чтобы убить своего сына Стьюи ради всего мира. К счастью, весь эпизод оказался компьютерной симуляцией, которую видел сам Стьюи, к ужасу и облегчению фанатов.
  • В мультфильме Губка Боб Квадратные Штаны Губка Боб и Патрик переживают один день, готовясь к дню ловли медуз.
  • Аватар: последний маг воздуха был очень драматичным перед вторжением Дня Черного Солнца. Катара напивается четырьмя мешочками с водой, Сокка надевает свой меч и крутую волчью броню, Тоф надевает снаряжение мага Земли и шлем, Аппа надевает крутую броню, сделанную Соккой, Аанг эффектно бреет голову, а Зуко снимает с своей брони и распутывает волосы, готовясь к повороту пятки-лица.
  • Легенда о Корре : Дочь Тоф Лин получает один в «Из прошлого», сгибая на себе доспехи металла через всю комнату. Тони Старк был бы впечатлен.
  • My Little Pony: Friendship Is Magic : «Dragonshy» представляет собой монтаж друзей Искорки, которые готовятся выследить спящего дракона и убедить его спать в другом месте, чтобы его дым перестал загрязнять воздух над Эквестрией.
  • Вызвано в целях устрашения, замаскировано и пародировано одновременно на Лучника ;

    Лучник: Понял? Клянусь богом, я снова разденусь и покажу тебе все снова-
    Фармацевт: Да, я понял, я понял! У тебя много оружия!
    Лучник: И нож!

    • В Archer 1999 Арчер надевает силовую броню и массивную пушку, чтобы выследить неизвестного инопланетянина на корабле. .. и едва может двигаться, поэтому снимает его.
  • Мстители: величайшие герои Земли! В есть такая сцена в финале сериала, когда Мстители решают позвать на помощь других своих друзей-супергероев (Человека-паука, Фантастическую четверку, Черную вдову, Росомаху и т. д.).
  • Гранд Финал Неограниченная Лига Справедливости В есть последовательность, в которой все члены расширенной Лиги (и Человек-ястреб) готовятся к битве с Дарксайдом и его армией.

Деактивирующий монтаж

Аннотация

В этом эссе рассматриваются работы двух крупных современных художников — Хито Штайерла и Харуна Фароки, — чтобы предложить новую основу для рассмотрения кинематографической политики в целом и политики монтажа в частности в современный момент. Оба художника глубоко критически относятся к тому, как монтаж на протяжении всей истории кино ассоциировался с целым рядом насильственных и милитаристских образов. Обсуждая работы Штайерла и Фароки в этом направлении, это эссе стремится сместить историческую аналогию между кино и войной, выдвигая на первый план способы, которыми кинематографическая политика может основываться на пространственном и географическом языке. Обоснованием этих утверждений является изучение двух конкретных работ: «О построении фильмов Гриффита» (Харун Фароки, 2006 г.) и «Абстракт» (Хито Стейерл, 2012 г.), при этом вторая часть этого эссе предназначена для внимательного прочтения последней.

Выступая перед аудиторией на киносеминаре Флаэрти в 2014 году, кинорежиссер Хито Штайерл заявил о срочной необходимости нового мышления в кинематографической политике. «Нужно найти другую метафору, — утверждала она, — для старой диалектической модели, прежде всего монтажа, но также и стрельбы друг по другу.[1] Эти наблюдения подчеркивают основной принцип практики Штейерла: производство и распространение современных медиа требуют новых способов мышления, бытия и сопротивления. В данном случае под вопросом находится авангардистская идеология контркино, наследие которого сохраняется в кажущейся безобидной дихотомии «выстрел/контрвыстрел». Предлагая два образа, сцепившихся в бою, формулировка выстрела/встречного выстрела не может не призывать кинематограф к войне.

В большей степени, чем какой-либо материальный и формальный факт кино или войны, это прежде всего дискурсивный вопрос: как ученые и практики исторически представляли кинематографическую политику через дуалистическую — или, так сказать, дуэлистскую — структуру.Несмотря на то, что технологии кино и войны коренным образом изменились, эта метафора остается в значительной степени нетронутой, ее полное значение не подвергается сомнению. Современные передовые и полностью глобальные финансовые и военные системы достаточно всеобъемлющи, делокализованы и скользки, чтобы сбить с толку любой детерминистически оппозиционный взгляд на политику, кинематографический или иной. Возможно, что действительно раздражает язык выстрела/встречного выстрела, так это не то, что он основан на логике конфликта как таковой, а его базовая несовместимость с тем, как образы и смертоносные снаряды циркулируют сегодня.Как заметил Пол Вирилио, беспрецедентный прогресс в «технологическом транспортном средстве» коренным образом изменил параметры войны. С появлением «сверхзвукового вектора (самолет, ракета, радиоволны)» исчез «мир как поле, как расстояние, как материя»[2]. Таким образом, скорость становится непременным условием современной войны, которая в свою очередь означает радикальное сужение пространства и усиление времени как зоны конфликта. Вирилио пишет,

Если, как утверждал Ленин, «стратегия означает выбор точек, к которым мы прикладываем силу», то мы должны признать, что эти «точки» сегодня уже не являются геостратегическими опорными пунктами, так как из любой данной точки мы теперь можем добраться до любой другой, независимо от того, где это может быть.. . географическая локализация, кажется, окончательно утратила свое стратегическое значение и, наоборот, то же самое значение приписывается делокализации вектора, вектора в постоянном движении… Все, что имеет значение, это скорость движущегося тела и необнаруживаемость его путь.[3]

Любая парадигма, изображающая разрозненные противоборствующие силы, сцепившиеся в бою, поскольку она обязательно предполагает стабильное поле действия, по-видимому, мало влияет на сегодняшнее обширное, децентрированное и в значительной степени мгновенное и невидимое движение смертоносных векторов. Но чтобы прояснить, как кино фигурирует в этих вопросах, я обращусь к другой фигуре, которая, подобно Стейерлу и Вирилио, также исследовала отношения между кино и войной: Харуну Фароки.

Ссылаясь на серию «Глаз/Машина» (2001–2003), Фароки однажды заметил: «Ключом к «интеллектуальному оружию» является обработка изображений. Изображения местности, которую он должен пересечь, хранятся в ракете. Во время своего полета он фотографирует местность внизу и сравнивает два изображения, целевое изображение и фактическое изображение.Идея работы с двумя дорожками изображений для иллюстрации процесса сравнения, выполняемого программным обеспечением, является очевидным следствием». а не противопоставление, поскольку предполагается, что традиционному монтажу не хватает основной объяснительной силы перед такими процессами, поскольку в традиционном монтаже кадры появляются последовательно, а не одновременно, как в сценарии «двойной проекции» умной бомбы.Что должно быть ясно в этот момент, так это то, что язык, который мы традиционно использовали для объяснения политики монтажа, больше не обладает той же способностью прояснять работу власти и имеет серьезные недостатки как модель сопротивления ей.

В этом эссе рассматриваются попытки Стейерла и Фароки переосмыслить связь кино и войны именно на таких основаниях. Они делают это одновременно, чтобы выявить материальные и метафорические точки пересечения кино и войны, заменяя при этом старую авангардистскую идеологию контркино идеологией, признающей сложность и фундаментальную иррациональность современной циркуляции власти.При этом они меняют язык монтажа, основанный на конфликте, силе и скорости, на язык, основанный на сравнении, раскопках и одновременности. В конечном счете, цель этого эссе состоит не столько в том, чтобы опровергнуть аналогию с фильмом и войной, сколько в том, чтобы сделать ее более четкой, сопоставив ее обязательства и ее преимущества со сложными и переплетенными процессами войны, автоматизации и производства изображений в современный момент, в то время как предлагая альтернативную дорожную карту относительно способности кино влиять на политические изменения.В конечном счете, цель Штейерля в исследовании диалектической модели монтажа состоит не в том, чтобы отвергнуть оппозиционную эстетику tout court, а в том, чтобы исследовать нашу манеру говорить об образах, чего мы хотим от них и как эти способы говорить и желать соотносятся. к реальности того, как образы и сила циркулируют в мире и формируют его. Основное предположение этого эссе состоит в том, что между кино и войной нет необходимой или фундаментальной корреляции. Кино не связано (онтологически или иным образом) с насилием не больше, чем с миром, но существует в аналогичном континууме, с «более жесткими» и «более мягкими» ассоциациями, возникающими в зависимости от материальных, дискурсивных, формальных, культурных и исторических условий. .Точки сходства или родства кино прежде всего зависят от сюжетов, которые его задействуют, и от мира, в котором оно существует.

Я начну с краткого изложения истории аналогии кино-войны, которая лежала в основе дискурса кинематографического авангарда от Эйзенштейна до Годара. Затем я перехожу к обсуждению практики Фароки, прежде чем, во второй части эссе, предлагаю внимательно прочитать двухканальное видео Стейерла «Абстракт» (2012), чтобы еще больше продвинуть идеи и утверждения, высказанные в предыдущем обсуждении.

*

Непреходящая сила аналогии фильма с войной проистекает отчасти из того факта, что она так же стара, как и сам медиум.[5] В конце девятнадцатого века Этьен-Жюль Марей изобрел «фотографическую винтовку» (fusil photographyique), чтобы продемонстрировать свой хронофотографический метод.

Рис. 1. «Фотовинтовка» Этьена-Жюля Маре. (В «Le fusil Photographyque», «La nature: revue des sciences», том 18, № 464, 1882 г.) многих комментаторов, выдает вооруженную логику, лежащую в основе проекта кинематографического движения.«Благодаря хронофотографическому оружию, — позже напишет теоретик медиа Фридрих Киттлер, — механизированная смерть была усовершенствована: ее передача совпала с ее хранением». технология и огнестрельное оружие представляют собой структурное соучастие между кинематографом и военным насилием, так что первое становится онтологически обусловленным вторым.

Среди тех, кто привлек кинематограф к военным замыслам, Сергей Эйзенштейн был одним из первых и наиболее убедительных. Осмысливая этот союз в рамках диалектики, Эйзенштейн писал в 1929 году, что «монтаж» — всегда выбранное им оружие — «является конфликтом». были, безусловно, связаны в его мышлении. Вспоминая кадр битвы из своего фильма «Александр Невский» 1938 года, Эйзенштейн отмечает, что еще до начала битвы «это столкновение двух врагов сначала показано как столкновение выстрелов… это столкновение пластических элементов, которые характеризуют антагонистов для нас.[8] Рассматриваемая «битва», которая предшествует любому изображению войны, потому что происходит на уровне кинематографических означающих, обусловливает политику монтажа Эйзенштейна.

Модель Эйзенштейна будет перепрофилирована радикальными практиками по всему миру во второй половине двадцатого века. Одним из великих факелоносцев этой кинематографической идеологии был кубинский режиссер Сантьяго Альварес, чей скорострельный монтажный фильм «Сейчас» (1965) укрепил его воинственный дух с помощью покадровой анимации названия фильма в конце, нарисованной пулями. размерные надрезы на бумажном полотне.

Рис. 2. Последовательность титров покадровой анимации, визуализированная в виде «пулевых отверстий», в конце фильма «Сейчас» (Сантьяго Альварес, 1965 г.), 16-мм пленка, преобразованная в видео.

Оглушительный звук пулемета служит лишь подтверждением аналогии: кино должно быть оружием; кинематографисты и зрители, беритесь за оружие. Однажды громко заявив: «Дайте мне две фотографии, «Мовиолу» и немного музыки, и я сниму для вас фильм», Альварес обнаружил политическую валентность кино не в одиночных изображениях, а в монтаже, где сам монтаж становится пространством баллистической движущей силы, способной рушащихся стен и разрывающих цепей.[9] В других местах, в Соединенных Штатах, не могло быть никакой ошибки относительно воинственного духа Коллектива Кинохроники, чей логотип, как известно, состоял из быстро мерцающего текста, сопровождаемого звуком пулемета. Аргентинские режиссеры Фернандо Соланас и Октавио Джентино ухватились за аналогию с киновойной в своем влиятельном эссе «На пути к третьему кино». Их фигура режиссера имела явное сходство с революционным партизаном, чья камера была «неисчерпаемым экспроприатором оружия-образа», его проектором, «пистолетом, способным снимать 24 кадра в секунду.[10] Негласным, но решающим термином в этой характеристике революционной механики кино является монтаж, который руководит переходом от камеры к проектору, к оружию. Как и Альварес, Соланас и Джентино обнаруживали способность кинематографа мобилизовать революционные тела не в записи образов, а в их группировке: их переоснащении в качестве оружия посредством нарезки.

Уступающими только Эйзенштейну в суровом воинстве с революционной механикой кино были усилия Жан-Люка Годара, который также стал одним из самых строгих исследователей этого самого дискурса.В эпизодической роли в фильме Годара 1965 года «Безумный Пьеро» американский режиссер Сэмюэл Фуллер пародировал революционный дух левого кино той эпохи фразой «Кино — это поле битвы». Вскоре после этого Годар заново изобрел себя как воинствующего режиссера интернационалистов в конце 1960-х, когда вместе с Жан-Пьером Гореном создал группу Дзига Вертова (DVG). Jusqu’à la Victoire («До победы») должен был стать одним из фильмов группы. Задуманный как кинематографическое исследование палестинской революции, Jusqu’à la victoire будет включать в себя кадры, снятые в лагерях беженцев и учебных заведениях федаинов, и был предназначен для мобилизации международной поддержки делу Организации освобождения Палестины.В 1970 году Годар изложил намерения группы в отношении проекта посредством монтажной метафоры: «Каждая комбинация изображений и звуков — это моменты отношений между силами, и наша задача состоит в том, чтобы направить эти силы против сил общего врага: империализма. [11] Затем, в сентябре, король Хусейн приказал уничтожить сеть федаинов в Иордании, что привело к гибели тысяч палестинских партизан, некоторые из которых появились на кадрах, собранных для Jusqu’à la victoire.В свете этой катастрофы Годар отказался от перспективы использовать образы побежденных федаинов в фильме, провозглашающем победу Палестины. В результате Jusqu’à la Victoire была заброшена, а DVG распущена.

Годы спустя Годар и Анн-Мари Мьевиль снова пересматривают кадры с Ближнего Востока, что приводит к созданию фильма под названием «Ici et ailleurs» (1976). Подходя к палестинским кадрам рефлекторно, Ici et ailleurs производит исчерпывающую автокритику, удваивающую отрицание французских левых.Здесь отсутствуют триумфальные лозунги международной левой солидарности, равно как и какое-либо ясное представление о том, как можно использовать кино для таких целей. Действительно, на протяжении всего фильма практика монтажа уподобляется некоему ложному разрешению напряжения. «Смерть представлена ​​в этом фильме потоком образов», — задумчиво замечает Годар по поводу кадров военных учений, перемежающихся (и прерываемых) образами побежденных федаинов после бойни «Черного сентября», подразумевая аналогию между аддитивной валентностью монтаж и военное насилие.В явном противоречии утверждению Годара 1970 года о том, что монтаж должен быть использован в качестве оружия для достижения революционных целей, здесь последовательность изображений выступает в виде такой болтовни, которая заглушает тишину и отрицает кризис смерти. Последствия этого убедительно подтверждаются в эпизоде, где создатели фильма, услышанные за кадром, комментируют кадры, снятые Годаром и Горином, на которых группа солдат-федаинов обсуждает, как повторно занять речную набережную, удерживаемую Израилем. «Вот почему мы не должны собираться в одном месте, — говорят они, — эти переходы не должны быть отдельными, а должны быть сделаны так, чтобы двое или трое из нашей группы могли пересечь реку сразу.Годар отвечает на этот сценарий меланхолично: «Что действительно трагично, так это то, что они здесь говорят о собственной смерти. Но никто этого не сказал». На это Мьевиль добавляет: «Нет, потому что вы должны были сказать это, и что трагично, так это то, что вы этого не сделали». Затем следует длительный период молчания, когда ни создатели фильма, ни федаины не говорят. Наконец, Годар признает: «Это правда, что даже молчание мы никогда не слушали молча».

В «Ici et ailleurs» есть строчка, которая метко передает суть фильма о послереволюционном разочаровании: «Время, — говорит Годар, — заменило пространство, говорит за него, или, вернее, пространство вписало себя в пленку в другой форме, которое уже не целое, а сумма переводов, сумма чувств, которые передаются. В интригующей прелюдии к утверждениям Вирилио всего год спустя, в публикации «Скорость и политика», Годар и Мьевиль описывают общую победу времени над пространством и ее последствия для политики. Эти идеи, в свою очередь, легли в основу критики фильма идеологии кинематографического производства как эмансипации и, в более широком смысле, монтажа как диалектической постановки образов для противодействия власти. Для Годара и Мьевиля эта модель монтажа слишком похожа на зрелище телевизуального потока: «расплывчатая и сложная система», как они ее называют, «куда весь мир входит и выходит в каждый момент.В какой-то момент Годар даже предполагает, что глобальный капитализм «строит все свое богатство» на идее, что весь мир может быть запечатлен в одном образе. Реакция Годара и Мьевиля на эту дилемму заключается в том, что они переделали кадр как пространство тишины и возможности: оно предназначалось для активного отражения идеологии и вмешательства в поток образов. Разрез, который в Ici et ailleurs часто делается видимым либо в виде черного лидера, либо даже графически через слово et, представленное в трехмерных блоках, становится средством прерывания зрелища, становится «местом», в котором кинематографисты отказываются их претензия на других, на образы, и убавьте шум, чтобы стать на сторону слушания. Чего эти нарезки запрещают, так это лежащей в основе логики монтажа, которая предполагает общий дискурс, общую политику, будь то объединение здесь и в другом месте или отделение друга от врага. Кинопромежуток, таким образом, становится не только фигурой фрагментации пространства («время как замененное пространство… которое больше не является целым»), но и политическим действием, которое действует не как сила, а артикулирует «сумму чувств». аффективная топография для новых ассоциаций и идей.

То, что разрез отделяет нас от великой политической борьбы истории, является предпосылкой, смягчающей практику Штейерла и Фароки.В то же время работа обоих режиссеров пронизана неутомимым и терпеливым движением критики, которое следует из квалификации диалектического монтажа Годара и Мьевиля, но также расширяет ее. На первый взгляд, ранний короткометражный фильм Фароки «Неугасимый огонь» (1969), кажется, использует ту оппозиционную риторику, которая преобладала в большей части левого кино того времени. В центральной сцене ожог руки художника от сигареты, нанесенный самому себе, служит иллюстрацией разрушительного воздействия напалма на северных вьетнамцев: метафора, которая, как предполагает Томас Эльзессер, резонирует с ее полной неадекватностью как таковой.[13] Эта неадекватность или бедность жеста Фароки имеет решающее значение, потому что он явно не стремится соединить обгоревшие тела северных вьетнамцев с собственными телами режиссера, а позиционирует себя как пробел.

Рис. 3. Самостоятельный ожог режиссера сигаретой. Nicht löschbares Feuer / Inextinguishable Fire (Харун Фароки, 1969), 16-миллиметровая пленка, преобразованная в HD-видео. Предоставлено Антье Эйманн и Харуном Фароки Filmproduktion. Кадр из фильма © Harun Farocki GbR, Берлин.

Это акт монтажа, основанный на сравнении — сравнении с различием — а не на строгом противопоставлении или уравнивании.Как отмечает сам Фароки, сожжение — это «точка отношения к актуальному миру»[14]. Это верно в той мере, в какой это сожжение именно из-за своей неадекватности перед лицом референта производит открытие, а не закрытие. . Совсем недавно, в двухканальном произведении «Я думал, что вижу осужденных» (2000), Фароки присваивает кадры с камер видеонаблюдения из калифорнийской тюрьмы. В какой-то момент охранник смертельно стреляет в заключенного во время тюремной драки. «Фотографии молчаливы, — пишет об этих изображениях Фароки.Камера и пистолет находятся рядом друг с другом».[15]

Рис. 4. Близость камеры к пистолету смягчается только близостью нескольких изображений друг к другу. Ich glaubte Gefangene zu sehen / Я думал, что вижу осужденных (Харун Фароки, 2000), двухканальное видео, отредактированное как одноканальное видео. Предоставлено Антье Эйманн и Харуном Фароки Filmproduktion. Кадр из фильма © Harun Farocki GbR, Берлин.

То, что камера находится «прямо рядом» с оружием — что они практически синонимы, — побуждает нас смотреть дальше, чем отдельная камера, выходить за пределы отдельного кадра.Это означает, что всего одна камера, всего один общий снимок может быть столь же смертоносным, как пистолет. Чтобы подорвать эту роковую тишину, нужно иметь много камер, много кадров, так как ни один образ не является фатальным там, где он находится среди других. Это монтаж как разоружение.

Термин «мягкий монтаж», введенный Фароки и Каей Сильверман в связи с «Вторым числом» Годара (1975), характеризует монтаж в его наиболее открытом и пористом виде. В отличие от традиционной кинематографической нарезки, где, как замечает Сильверман, «одно изображение следует за другим и имплицитно отрицает все, чем оно не является», то, что оживляет мягкий монтаж, по словам Фароки, — это «общая связанность, а не строгое соответствие». противопоставление или уравнение», ибо оно «не предопределяет, как связаны два образа.[16] Такая «общая родственность», возможно, могла бы характеризовать действие Фароки в «Неугасимом огне», как аналогия, выдвинутая в «Осужденных» между камерой и пистолетом. Но это мягкое прикосновение оживляет работу Фароки на еще одном уровне, и это можно почерпнуть в другой его двухканальной работе «О построении фильмов Гриффита» (2006), в которой исследуется конструирование пространства с помощью кинематографического монтажа в двух фильмах Д. В. Гриффит, «Оператор Лонедейла» (1911 г.) и «Нетерпимость» (1916 г.).Сцена из последнего, которая особенно интересует Фароки, изображает ухаживание между мужчиной и женщиной, разделенных дверью. В начале сцены Гриффит изображает пару в двух планах, когда они живут в коридоре. Вскоре после того, как мужчина приглашает себя войти, женщина врывается внутрь, закрывая за собой дверь. С этого момента и до конца сцены их поцелуя Гриффит показывает мужчину и женщину отдельными кадрами снаружи и внутри квартиры соответственно. В своем эксперименте Фароки дополнительно изолирует двух субъектов, нарушая единство самого кинематографического кадра, перемещая их соответствующие кадры на отдельные каналы и отдельные мониторы.

Рис. 5-6. Любовники по две стороны двери, два конца разреза, в Zur Bauweise des Films bei Griffith / On Construction of Griffith Films (Харун Фароки, 2006), двухканальное видео. Предоставлено Антье Эйманн и Харуном Фароки Filmproduktion. Кадры из фильма © Harun Farocki GbR, Берлин.

В другом месте Фароки различает два режима отношений изображения: «последовательность» и «одновременность».э., последовательность), в расчлененной версии Фароки цифровой эквивалент черной пленки лидера отмечает отсутствие кадра (т. е. одновременность). Однако один кадр не заменяет другой в том смысле, что замещает его в кадре, а скорее появляется и исчезает на своем собственном экране. Таким образом, который по своей сути кажется более диалогичным, чем вид монтажа, происходящий в пространстве одного кадра, отсутствие данного кадра регистрируется — то есть остается — в этом якобы негативном пространстве.

В то время как предпосылка On Construction относительно проста, она удивительно эффективна в разъяснении расширенной функции монтажа в нескольких пространственных регистрах. Движение, удерживающее эти кадры и тела вместе и врозь, регистрируется как в пространстве, так и во времени, поскольку полное рассмотрение аддитивных и субтрактивных процессов монтажа здесь требует физической ориентации для созерцания того или иного экрана. Точно такого же эффекта нельзя было бы добиться, скажем, при использовании традиционной техники одноканального разделения экрана, поскольку расстояние/близость между кадрами здесь неразрывно связано с пространством между экранами и, соответственно, пространством, занимаемым зрителем.Время от времени на протяжении всего произведения Фароки заполняет «пустые» кадры критическими надписями, которые направляют и называют эти места. При этом он пишет архитектоническую историю монтажа фильмов: «Дверь стоит между субъектами и между кадрами как связь и разделение. Как бы снова вывести — что это такое: монтаж. Кинематография воздвигает воображаемые стены, открывает и закрывает воображаемые двери»[18]. Первое предложение здесь особенно уместно, ибо слово «дверь» можно заменить словом «вырезать».Подобно двери, интервал между кадрами опосредует пространственный дейксис. Кинематография и монтаж, двери и стены — такие приемы не только упорядочивают и репрезентируют пространство, но и содержат его.

Тот факт, что Фароки так охарактеризовал монтаж, свидетельствует о дистанции между его проектом и разочарованной, «постпространственной» политикой Ici et ailleurs. Другими словами, «На строительстве» свидетельствует о большей тенденции в работе Фароки не воспринимать эвакуацию пространства как должное.И все же, как и многие технологии, двери претерпели значительные изменения в течение прошлого века. Как указывает Бернхард Зигерт, традиционная символическая дверь сегодня заменена многочисленными автоматическими устройствами, открывание и закрывание которых осуществляется не посредством физического контакта, а вместо этого с помощью «невидимой силы».[19] Начиная с введения вращающейся двери. в общественные места с постоянно растущим распространением автоматических раздвижных дверей, фундаментальные сдвиги происходят на уровне повседневного опыта.Чем может быть конечная цель такой кибернетической операционализации тел, как не исчезновением пространства вообще? В самом деле, как свидетельствует Зигерт, кибернетические двери означают, что «основное различие между внутренним и внешним было заменено различием между текущим/отсутствующим, включенным/выключенным», и, как следствие, «место закона заменяется короткое замыкание между воображаемым и реальным». [20] Дрейфуя в кибернетическом поле, нельзя знать, ведет ли дверь в фантазию или в забвение.Точно так же, как утверждает сам Фароки, «технология электронного управления» оказала «детерриториализирующий эффект» на жизненный опыт, поскольку «местоположение становится менее конкретным». а телекоммуникационная технология уже означала, что «архитектонические элементы начинают дрейфовать и плавать в электронном эфире, лишенном пространственных измерений», так что «различия здесь и там больше ничего не значат». », здесь пространство представлено как цепочка недифференцированных мест, или, как Вирилио характеризует мечту о «военной модели», «искусственной топологической вселенной: прямое столкновение каждой поверхности на земном шаре.[23]

Я начал это эссе с заявления Штейерла о том, что для монтажа необходимо найти метафору, альтернативную метафоре оппозиции и конфликта, поскольку такая концепция не является устойчивой «в нынешних технологических условиях». другие, что фундаментальная проблема связана с радикальным сжатием пространства. Это означает, что образы утратили свою координирующую функцию, уже не в состоянии решительно позиционировать смотрящих в мире.Как заметила Венди Чан: «Если вы считаете, что ваши сообщения конфиденциальны, это потому, что корпорации-разработчики программного обеспечения, неуклонно кодируя и распространяя вас, говорят вам, что вы находитесь за окном, а не перед ним».[25] Любопытно, что, как и в анализе Зигерта, Чун ставит эту проблему через архитектурную метафору. Цифровые технологии разрушают пространственные координаты посредством замещающих порогов, которые скорее скрывают, чем проясняют лежащие в основе операции аппаратного или программного обеспечения. Бедность цифрового интерфейса или операционной системы как окна в том, что оно как раз и смешивает отношения между внутренним и внешним, захватывая своего пользователя во всеохватывающем внутреннем мире.Принимая во внимание такие проблемы, призыв Штейерла к новой концепции монтажа выглядит не как обращение к эгалитарной функции современных технологий визуализации, а как разъяснение их сшивающих операций. Здесь нам нужно только рассмотреть средства, с помощью которых сегодня создается большинство изображений: камеры, встроенные в смартфоны. Однако ключевая часть этой истории связана не столько с конвергенцией телекоммуникационных технологий и технологий обработки изображений, сколько с пространственным положением камеры смартфона, а именно с фронтальным объективом, который положил начало современному селфи.[26] Позволив пользователям делать снимки в любом направлении без физического перемещения устройства, фронтальная камера смартфона изменила саму структуру фотографии, стирая различие между тем, что находится перед и за камерой, между стрелком/целью, на экране/вне экрана. Таким образом, как утверждает Штейерл, «за кадром» исчезло — оно «нигде» и тем не менее каким-то образом оно одновременно «везде»[27]. С появлением двойного объектива камеры смартфона и сопутствующей неразрешимости между стрелком и мишенью, структурирующими ее поле зрения, закадровое стало вымирающим видом, поскольку «внешнее» изображение подлежит взаимозаменяемости простым переключателем. Подобно тому, как массовая реализация автоматически вращающихся и скользящих проходов сигнализирует о утрате символической функции двери (внутри/снаружи) в пользу кибернетической (вкл/выкл), так и удвоение камеры свидетельствует о радикальной обратимости современных образов. Мы словно оказываемся на какой-то предельной стадии расширенного кино, где весь мир — кадр.

Abstract: A Close Reading

Частично вдохновленный книгой Фароки «О строительстве», «Abstract» представляет собой двухканальную работу, в которой монтаж рассматривается как пространственное явление.В то же время, однако, Abstract пытается сформулировать последствия и использование такой пространственной концепции монтажа для современной политики. Как и «Ноябрь» (Hito Steyerl, 2004), «Абстракт» посвящен жизни и смерти активистки немецкого происхождения Андреа Вольф. Когда-то близкий друг художника, Вольф вступил в Курдскую рабочую партию (или РПК) — воинствующую левую организацию, долгое время считавшуюся турецким государством террористической, — и в 1998 году был убит вместе с почти сорока другими боевиками в ходе рейда. в лагере РПК турецкими вооруженными силами.Большая часть «Абстрактного» содержит интервью, которое Штайерл провел с курдом, который был свидетелем этого события. На протяжении всего фильма зритель перемещается между местом смерти Вольфа на юго-востоке Турции и многолюдной площадью в Берлине по мере того, как постепенно раскрываются многие точки расстояния и близости между этими местами. Таким образом, последующий процесс следует отличать от диалектического языка монтажа, поддерживаемого Эйзенштейном, поскольку то, что Штейерль с самого начала предполагает, является чем-то вроде пространственной тотальности, дизъюнктивной и парадоксальной, какой она может оказаться в конечном счете.

В начале «Абстракта» на левом экране появляется предложение: «Это выстрел». Несмотря на то, что заявление вызывает предвкушение рассматриваемого кадра, мы также знаем о цифровом черном лидере, который заполняет экран справа, что перекликается с промежуточным пространством как Ici et ailleurs, так и On Construction. Разница здесь в том, что черный кадр сам по себе представлен как план в такой же степени, как и другой кадр. Таким образом, в первые секунды «Абстракции» дейктическое «это» и означаемое «выстрел» подвергаются турбулентности и растягиваются на пространстве двух экранов.Но как только эта пластичность индексальности устанавливается, на правом экране возникает нечто, условно узнаваемое как «кадр». Его рама выдает слабое движение, когда он плывет в тумане среди скалистого ландшафта в Курдистане. Мы снова погружаемся во тьму и остаемся в ней в подвешенном состоянии, пока вместо предыдущего образа не появляется другое предложение: «Это встречный выстрел». Появляется новый кадр, на этот раз на левом экране.

Рис. 7-8. Монтаж нулевой степени: выстрел и контрвыстрел.Аннотация (Hito Steyerl, 2012), двухканальное HD-видео со звуком, окружением, продолжительность: 7:30 мин. Предоставлено художником, Галерея Эндрю Крепса, Нью-Йорк и Эстер Шиппер, Берлин. Кадр из фильма © Hito Steyerl.

Вскоре к ней присоединяется переводчик, и оба спускаются с холма за курдским старейшиной. Эти два кадра некоторое время задерживаются на соответствующих экранах, пока мы слышим знакомый звук ракеты, проносящейся сквозь пространство и взрывающейся. Цифровой черный лидер снова заполняет оба экрана, сопровождаемые последней письменной формулировкой:

.

Выстрел.

Дверь открывается

Контршот

к другому

Больше не довольствуясь ожиданием воплощения следующего изображения, Штайерл прорубает дверь из Германии в Курдистан. Это не просто кинематографический фокус, а одновременно политический и эстетический жест. Она разделяет себя на две части, простирая свою плоть на расстояние, разделяющее Германию и Курдистан. Важно отметить, что этот аутогенетический акт может быть мыслим для Штайерла только в царстве цифрового, которое обещает иннервировать и связывать тела, даже если оно угрожает еще больше разрезать их, и которое исключает любое окончательное разделение между стрелком и мишенью, во многом так же, как и решительный акт критики. В то же время этот жест согласуется с более масштабными усилиями Штайерла по фундаментальному переосмыслению политики монтажа, заменяя модель монтажа, основанную на диалектике и шоке — реликте авангарда — на пространственную, географическую и телесную. .Действие Штейерла представляет кинематографический интервал как физическое открытие в географическом воображаемом, переход отсюда в другое место. Проходя через кадр, она не только выявляет скрытые отношения между местами, словами и кадрами, но и предполагает, что эти отношения должны быть воспроизведены физически, даже если художник должен быть готов в любой момент оказаться не на той стороне сцены. политика. В поисках Андреа Вульф Штейерл прорезает проход за кадром, как бы говоря, где нет двери, сделай разрез.

Биография автора

Райан Конрат — доцент кафедры кинематографии Университета Солсбери, занимающийся исследованиями политики монтажа в искусстве движущихся изображений. Его работы публиковались, среди прочего, в журналах Millennium Film Journal, View: Theory and Practices of Visual Culture и Bright Lights Film Journal. Его текущий книжный проект «Экологическая версия» исследует исторические пересечения экологической мысли и эстетического дистанцирования в рамках кинематографического авангарда.

Примечания

  1. Хито Штайерл, вопросы и ответы аудитории на киносеминаре Флаэрти, Гамильтон, штат Нью-Йорк, 14–20 июня 2014 г.

  2. Пол Вирилио, Скорость и политика, пер. Марк Полиццотти (Лос-Анджелес, Калифорния: Semiotext(e), 2006), 149–150.

  3. Там же, 150-151. Этот сценарий стал еще более острым с тех пор, как «Скорость и политика» была впервые написана, поскольку гонка вооружений быстро приближается к скорости света, а вооруженные силы США, Китая и России либо развернули, либо достигли продвинутой стадии разработки систем лазерного оружия.

  4. Харун Фароки и Йилмаз Дзевиор, «Разговор 23 октября 2010 г., Кунстхаус Брегенц», в Харун Фароки: Мягкие монтажи, изд. Йилмаз Дзиевиор (Бергенц: KUB, 2011), 210.

  5. Алиса Лебоу, «Стрельба с намерением: создание конфликта», в Killer Images: Documentary Film, Memory and the Performance of Violence, eds. Джорам Тен Бринк и Джошуа Оппенгеймер (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 2012), 41–62

  6. Фридрих Киттлер, Граммофон, Фильм, Пишущая машинка, пер.Джеффри Уинтроп-Янг и Майкл Вутц (Стэнфорд: издательство Стэнфордского университета, 1999), 124.

  7. Сергей Эйзенштейн, «Диалектический подход к форме фильма», в «Форме фильма: очерки теории кино», пер. Джей Лейда (Нью-Йорк: Harcourt, Brace & World, 1949), 38.

  8. Сергей Эйзенштейн, The Film Sense, изд. Джей Лейда (Нью-Йорк: Harcourt, Brace and Company, 1947), 208.

  9. Сантьяго Альварес цитируется в Derek Malcolm, «Santiago Alvarez: LBJ», The Guardian Unlimited, 17 июня 1999 г. https://www.theguardian.com/film/1999/jun/17/derekmalcolms Centuryoffilm.derekmalcolm

  10. Фернандо Соланас и Октавио Джентино, «На пути к третьему кино: заметки и опыт развития кинематографа освобождения в Третий мир», в New Latin American Cinema vol. 1, изд. Michael T. Martin (Detroit: Wayne State University Press, 1997), 50.

  11. Жан-Люк Годар, «Jusqu’à la victoire», загружено 28 ноября 2012 г., http://www.diagonalthoughts.ком/?р=1728. Первоначально опубликовано в «Эль-Фатах», 1970 г. Выделено мной.

  12. Ирмгард Эммельхайнц, «Воинственное кино: от третьего мира к неолиберальной разумной политике», La furia umana 33, http://www.lafuriaumana.it/index.php/66-archive/lfu-33/728-irmgard -emmelhainz-воинствующее-кино-от-третьего мира-к-неолиберальной-разумной-политике.

  13. Томас Эльзессер, «Харун Фароки: кинорежиссер, художник, теоретик медиа», в Харун Фароки: Работая на линии обзора, изд. Томас Эльзессер (Амстердам: издательство Амстердамского университета, 2004 г.), 17.

  14. Schnittstelle/Interface (Харун Фароки, 1995 г.).

  15. Харун Фароки, «Я думал, что вижу заключенных», 2000 г.

    Харун Фароки и Кайя Сильверман, Говоря о Годаре (Нью-Йорк: NYU Press, 1998), 142.

  16. Харун Фароки, «Взаимное влияние/мягкий монтаж», в Харун Фароки: против чего? Против кого?, изд.Антье Эхманн и Кодво Эшун (Лондон: Koenig, 2009), 70.

  17. Zur Bauweise des Films bei Griffith/On Construction of Griffith Films (Harun Farocki, 2006).

  18. Бернхард Зигерт, Культурные методы: сетки, фильтры, двери и другие артикуляции реальности, пер. Джеффри Уинтроп-Янг (Нью-Йорк: издательство Fordham University Press, 2015), 203.

  19. Там же, 203-205

  20. Харун Фароки, «Контролирующее наблюдение», в Харун Фароки: работая над линиями обзора, изд. Томас Эльзессер (Амстердам: Издательство Амстердамского университета, 2004), 293. Выделено мной.

  21. Пол Вирилио, «Переэкспонированный город», в The Paul Virilio Reader, изд. Стив Рэдхед (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 2004 г.), стр. 87–88.

  22. Вирилио, Скорость и политика, 152

  23. Steyerl Сессия вопросов и ответов на киносеминаре Флаэрти.

  24. Венди Хуэй Кионг Чун, Контроль и свобода: сила и паранойя в эпоху волоконной оптики (Кембридж: MIT Press, 2006), 21-22.

  25. См.: Эндрю Дурбин, «Поэтика селфи», Mousse 44 (лето 2014 г.), http://moussemagazine.it/andrew-durbin-selfie-poetics-2014.

  26. Steyerl Сессия вопросов и ответов на семинаре Flaherty Film.

  27. Является ли музей полем битвы? (Hito Steyerl, DE, 2013), лекция, первоначально прочитанная на 13-й Стамбульской биеннале, видео загружено 2 октября 2013 г. , https://vimeo.com/76011774.

  28. Там же.

  29. Некролог Генри Крауна Джоан Кук, New York Times, 16 августа 1990 г., онлайн-издание, http://www.nytimes.com/1990/08/16/obituaries/henry-crown-industrialist-dies-billionaire-94-rose-from-poverty-by-joan-cook.html.

Объявление о выборах Shock – Montage Wealth Management

Сегодня утром премьер-министр Тереза ​​Мэй выступила с внеплановым заявлением возле дома № 10, объявив, что всеобщие выборы состоятся 8 июня этого года, всего через два года после последних всеобщих выборов.

Это стало неожиданностью как для журналистов, так и для участников рынка, тем более что г-жа Мэй подтвердила в нескольких интервью до объявления о том, что всеобщие выборы не будут назначены до 2020 года.

В своем сегодняшнем выступлении премьер-министр объяснила, что Великобритании «нужна определенность и сильное правительство», учитывая важность переговоров с Европейским союзом, поскольку Великобритания согласовывает свои условия развода. Мэй также заявила, что она не готова позволить соперничающим партиям или «неизбранной» Палате лордов сорвать переговоры по Brexit, проголосовав против соглашения, достигнутого с ЕС.

Обоснование досрочных выборов

Итак, почему мы думаем, что консерваторы пошли на этот шаг? Многое, безусловно, связано с тем, как они сейчас голосуют, особенно против лейбористов.Последние данные показывают, что тори опережают лейбористов на 21 пункт, что является самым большим преимуществом с 1983 года. Поэтому было бы разумно предположить, что проведение всеобщих выборов сейчас приведет к еще большему большинству в Палате общин. Очевидно, что риторика Мэй о том, что она не позволяет соперничающим сторонам вмешиваться в переговоры, соответствует этому предположению: чем больше будет большинство, тем легче будет протолкнуть ее программу Brexit.

Однако для тори это может быть непросто.В то время как лейбористы не решались реагировать на новости, Тим Фаррон поспешил возразить. Лидер либерал-демократов написал в Твиттере сразу после того, как стало известно, что повестка дня либерал-демократов будет заключаться в том, чтобы «избежать катастрофического жесткого Brexit… сохранить Великобританию на едином рынке… Великобританию, которая будет открытой, терпимой и единой…»

Мы вполне можем увидеть, как многие оставшиеся (которые, возможно, ранее были убежденными лейбористами) перейдут на сторону либерал-демократов, которые продемонстрировали гораздо большую направленность и ясность в своей позиции, чем Джереми Корбин.

Как реагируют рынки?

Реакция рынков была резкой, что, по-видимому, является нормой для внутренних политических новостей. Когда было объявлено, что сегодня утром Тереза ​​Мэй проведет пресс-конференцию, фунт упал более чем на 1% по отношению к доллару. К тому времени, когда было сделано объявление и подтверждено проведение всеобщих выборов, фунт стерлингов восстановился на 2,5% и в настоящее время вырос примерно на 1,5% по отношению к доллару за день. Однако внутренние фондовые рынки не были столь снисходительны – индекс FTSE 100 упал почти на 2½%, что стало самым большим дневным падением за год на сегодняшний день.

Мы ожидаем, что результаты всеобщих выборов принесут еще одну победу большинства консерваторам с потенциально большим количеством мест в Палате общин. Мы также ожидаем, что лейбористы еще больше потеряют позиции против своей конкурирующей партии и потенциально увидят, что либерал-демократы получат дополнительные места, учитывая оппозицию партии жесткому Brexit.

В Montage WM мы считаем, что финансовое планирование должно работать в первую очередь для людей. Не для продавцов финансовых продуктов. Ключом к реализации желаемого образа жизни является получение правильных фактов о доступных вам вариантах.

Сотрудничая с Montage, мы можем провести вас через сложный, меняющийся финансовый ландшафт. Чтобы провести дружескую бесплатную беседу с финансовым консультантом без каких-либо обязательств, позвоните нам по телефону 01245 506010 или отправьте электронное письмо по адресу [email protected]

Самые нелепые музыкальные композиции 2-го сезона Академии Амбрелла

Хотя явная попытка воспроизвести полувирусную сцену первого сезона «Я думаю, что мы сейчас одни», сцена салона красоты «Twistin’ the Night Away» на самом деле является одной из наименее смущающих падений иглы во втором сезоне.Фото: Нетфликс/КРИСТОС КАЛОХОРИДИС/NETFLIX

И если в первом сезоне сериала «Академия Амбрелла » время от времени были очевидные неприятные падения иглы, то второй сезон более чем счастлив удвоить подход шоу «больше значит больше» к его саундтреку. За первые пять минут сезона две премьеры — пяти минут! Umbrella Academy уже транслирует песни Бобби Дарина, Максин Найтингейл и Фрэнка Синатры через динамики вашего телевизора.

Второй сезон точно не отпускает. Иногда это даже работает! А иногда точно нет. Итак, в том же скептическом духе, который оживляет саму Umbrella Academy — и с вашим необходимым предупреждением о спойлерах — давайте ранжируем самые большие иглы второго сезона, от наименее до наиболее смущающих:

Сцена: Шведские убийцы отправляют своего мертвого брата с похоронами викингов (эпизод пятый).

Umbrella Academy преуспела в ироническом контрапункте, но редко когда шоу превращает песню в собственную шутку. Сцена с похоронами викингов является долгожданным исключением, поскольку вступает в действие очень знакомая инструментальная композиция «Hello» Адель — только для того, чтобы удивить публику, когда вокальный трек оказывается кавер-версией на шведском языке. Это неожиданно, странно и странно остро — и идеальный выбор, чтобы придать дополнительный вес смерти шведского убийцы, которого сериал так и не удосужился развить. (И если Академия Амбрелла была действительно склонной к использованию песни Адель, бонусные баллы за то, что держались подальше от «Ходят слухи.»)

Сцена: Монтаж показывает, как дети Харгривов начинают новую жизнь в Далласе (эпизод первый).

Это шоу любит хороший веселый монтаж, и первый сезон второго сезона также является лучшим. (В конце концов, есть причина, по которой премьерный эпизод назван в честь этой песни.) Помогает то, что «Right Back Where We Started From» тематически подходит для истории о путешествиях во времени, не будучи слишком на носу — импульсом, как мы увидим, Академия Амбрелла не всегда сопротивляется.

Сцена: Монтаж, открывающий серию, изображающий путешествие юного Пого в космос и обратно (эпизод пятый).

Во втором сезоне не так много Пого, как мне бы хотелось, но шоу почти компенсирует это с помощью этого стремительного вступительного монтажа, который изображает космическое путешествие шимпанзе вместе с песней о… космическом путешествии парня. Послушайте, тонкость не является сильной стороной Академии Амбрелла .

Сцена: Еще один монтаж, открывающий эпизод, изображающий восхождение Клауса как лидера международного культа (3-й эпизод).

Вы поверите, что это еще один монтаж, открывающий серию? Этот фильм рассказывает нам о быстром восхождении Клауса как лидера культа, когда он путешествует из Бахи, Мексика, в Варанаси, Индия, в Сан-Франциско, Калифорния. Ничего особенного, но , черт возьми, , эта песня цепляет.

Сцена: Несколько братьев и сестер Харгривз напиваются и танцуют в салоне красоты (эпизод пятый)

Сцена: Во время допроса Ваня получает дозу ЛСД и отправляется в длительное наркотическое путешествие (8 серия).

Странная, триповая песня для странного трипа с наркотиками. Может быть, они выбрали его, потому что в тексте есть отсылка к Далласу? В любом случае, просто радуйтесь, что это не «Ладан и мята» или «Земляничные поля навсегда».

Первая песня во втором сезоне задает тон общему подходу шоу к музыке: либеральное использование поп-песен, которые уже были переиграны в других материалах. По крайней мере, этот соответствует периоду.

Сцена: Кульминационный монтаж прощания с 1963 годом, когда братья и сестры Харгривз возвращаются в будущее (эпизод десятый).

Последний монтаж в завершение сезона. И это большой! Дэвид отправляется в армию, выживший шведский убийца присоединяется к культу Клауса, Харлан все еще обладает сверхспособностями и т. д.и т. д. Всего один вопрос: почему именно кавер на «Wicked Game» Криса Исаака? Как будто они увидели, что первая лирика песни была «Мир был в огне, и никто не мог спасти меня, кроме тебя», и подумали: «Э, достаточно близко».

Сцена: Пятый наблюдает, как его братья и сестры не могут предотвратить ядерный апокалипсис (эпизод первый).

Полное раскрытие: я официально утверждаю, что «My Way» — исключительно ужасная песня. (В мою защиту, так же, как и Фрэнк Синатра.) Но редактирование в основном спасает это, поскольку каждый из детей Харгривза использует какую-то крутую суперсилу в каждом из самых дерзких и напыщенных битов песни. Тем не менее, это еще одна песня, в которой кажется, что они прочитали вступительную лирику — «И теперь конец близок, и поэтому я стою лицом к лицу с последним занавесом» — и сказали: «Да, это об апокалипсисе».

Сцена: Пять боев с версией себя, отправленной в прошлое, чтобы убить Кеннеди (эпизод 9).

Теперь мы на самом деле приближаемся к . «Пятый борется сам с собой. Почему бы нам не пойти с… «Dancing With Myself»? Всем отличной работы! Увидимся в понедельник!”

Сцена: Диего сражается с младшей версией Реджинальда Харгривза (эпизод второй).

Ни у кого из братьев и сестер Харгривов не было самых теплых отношений с дорогим старым папой, но Диего уникально выделяется своей яростью против Реджинальда. Так как же лучше отразить его долгожданную конфронтацию с отцом, который заставляет его чувствовать себя напуганным, уязвимым маленьким мальчиком? “Я мужчина.” Хорошая вещь.

Сцена: Клаус решает впасть в дикий запой (эпизод четвертый).

Потому что я не должен думать о Питтсбург Стилерс, когда смотрю Академия Амбрелла .

Потому что это ска-кавер на песню Билли Айлиш. Следующий!

Сцена: Пятый, Диего и Лила сражаются со шведскими убийцами в посольстве (4 серия).

Просто… зачем?

Сцена: Диего заперт в лечебнице (эпизод первый).

Два из моих наименее любимых тропов: песня, которая почти напрямую комментирует то, что переживает персонаж, и мрачный, замедленный кавер на песню, которая изначально была более оптимистичной.И им удалось втиснуть обоих в одну сцену!

Сцена: Эллисон сражается со шведскими убийцами, вторгшимися в ее дом (седьмая серия).

Это наихудший сценарий для Umbrella Academy падения иглы: песня, которая на самом деле подрывает эмоциональную силу сцены. Umbrella Academy , по крайней мере, пытается неуклюже оправдать включение песни, когда Клаус произносит свои последние слова мудрости культу: «Боже мой, мы снова вернулись. Братья, сестры, все поют. Мы дадим вам вкус, мы покажем вам, как это сделать». Но эта изюминка не должна была распространяться на сцену драки сразу после трогательного прощания Эллисон и Рэя или весело реветь по поводу действительно ужасающего момента, когда Эллисон использует свою суперсилу, чтобы заставить одного брата задушить другого до смерти. Преувеличенный, анахроничный и во всех отношениях отталкивающий, этот момент во втором сезоне на самом деле вызвал у меня смущение.

На книжной полке | UNH Today

В этом новом издании представлено более подробное тематическое обсуждение характера и ведения войны с акцентом на ее общее влияние на общество, начиная с поздней Римской империи и заканчивая Столетней войной.Авторы исследуют происхождение институтов, физической инфраструктуры и интеллектуальных основ ведения войны с главами, посвященными военной топографии, военным технологиям, логистике, боевым действиям и стратегии. Том охватывает Латинскую Европу, славянский мир, Скандинавию и восточное Средиземноморье.


Развитие техники репетиций посредством активного слушания

Эндрю Бойсен-младший
Kjos Music Company (декабрь 2021 г.)

Когда вы впервые репетируете произведение, как вы определяете проблемы? Как узнать, какие проблемы решать в первую очередь? Откуда вы знаете самый эффективный способ решить эти проблемы? Эти вопросы лежат в основе вашей работы, и самые эффективные учителя — это те, кто хорошо с ней справляется.В этой книге вы познакомитесь с новаторским подходом Эндрю Бойсена к разработке техники репетиций. Версия Conductor Pack включает 10 полных партитур.

Доступно у издателя.


Калибровка общественной подотчетности

Даниэля Э. Бромберга и Этьена Шарбонно
Cambridge University Press (март 2021 г.)

Эта книга направлена ​​на дальнейшее развитие прогностической модели подотчетности путем понимания норм и ожиданий, связанных с внедрением нательных камер, в частности, когда полицейские управления публикуют или не публикуют отснятый материал, а также ожиданий гражданских лиц в отношении выпуск этих кадров. Косвенно нормы и ожидания, связанные с этой технологией, имеют широкое значение для социальных ценностей и отношений между гражданскими лицами и правоохранительными органами.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


Утверждающая биополитика Лу Синя: ничто и сила самопревосхождения

Вэньджин Цуй
Routledge (ноябрь 2021 г.)

В этой книге исследуется исключительный случай утвердительной биополитики на примере Лу Синя (1881–1936), самого выдающегося культурного деятеля современного Китая.Отходя от гуманистической концепции Просвещения, в отношении которой обычно понимают Лу Синя, он демонстрирует, как его мышление определяется натуралистической концепцией культуры, которую лучше всего понять в глобальном контексте того, что Фуко определяет как биологический поворот современности.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


Краткое руководство по социологической теории: теоретики, концепции и современные приложения

Мишель Диллон
Wiley-Blackwell (июнь 2021 г. )

Эта книга содержит выдержки из работ ключевых теоретиков, представляющих динамическую широту классической и современной, макро- и микросоциологической теории.В избранных работах раскрываются основные концепции и аргументы социологической теории, а наряду с комментариями исследуются актуальные сегодня темы, такие как кризис и перемены, институты и сети, власть и неравенство, раса, пол, различия и многое другое.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


Кинофильмы и история искусства эпохи Возрождения

Патрисия Эмисон
Издательство Амстердамского университета (август 2021 г.)

В этой книге исследуется ранний расцвет кино, с 1920-х до середины 1960-х годов, как частичное повторение введения средств массовой информации в эпоху Возрождения, позволяющее внедрять инновации, отражающие искусство, свободное от контроля покровителя, хотя и необходимое для привлечения широкая общественность.Соперничество между словом и изображением, между требованиями повествования и требованиями визуальной композиции стимулировало новые способы обращения к неотразимой природе визуального.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


Творческие миры Джозефа Иоахима

под редакцией Валери Вудринг Герцен и Роберта Уайтхауса Эшбаха
Boydell Press (декабрь 2021 г.)

Йозеф Иоахим (1831–1907), скрипач, композитор, педагог и директор-основатель Берлинской Королевской музыкальной академии, был одним из самых выдающихся и влиятельных музыкантов долгого девятнадцатого века.Эта коллекция исследует важные, но малоизвестные аспекты его жизни и творчества. Изучение его еврейского происхождения, ранняя ассимиляция в христианском обществе, наставничество Феликса Мендельсона и влияние венгерской народной музыки проливают свет на его корни, а последующие главы посвящены его культурной среде.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


Романтизм: 100 стихотворений

под редакцией Майкла Фербера
Cambridge University Press, (март 2021 г.)

Эта живая антология включает малоизвестные стихи самых известных поэтов, а также несколько прекрасных стихотворений малоизвестных поэтов. Этот разнообразный интернациональный сборник включает в себя стихи, переведенные с шести языков, идеально подходящие для читателей, которые хотели бы насладиться многими богатствами, возможно, величайшей эпохи поэзии, или для тех, кто уже знаком с поэтами, но хотел бы приятных сюрпризов.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


Эволюция этики в Америке: стандарты, порожденные кризисом

Лоуренса Арманда Френча
Routledge (ноябрь 2021 г.)

В этой книге Френч описывает появление медицинских, клинических и юридических этических стандартов в рамках долгой истории институциональных и системных расовых и гендерных предубеждений в Соединенных Штатах.Он исследует роль, которую белые привилегии и элитарность играют в оправдании давних дискриминационных практик, начиная от крестового похода евгеники сто лет назад и заканчивая сегодняшними движениями #MeToo и Black Lives Matter.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


Lo que no cabe en las palabras/Beyond Words (испанское и английское двуязычное издание)

Йолани Мартинес, перевод Джанет Голд
Routledge (ноябрь 2021 г.)

Эта публикация стихов Йолани Мартинес стала результатом получения ею первого приза на третьем ежегодном Международном фестивале поэзии «Los Confines», проходившем в Грасиасе, Гондурас, в 2019 году.Работа иллюстрирует постоянную приверженность Мартинес своим литературным корням. Теперь, когда Мартинес живет и работает в США, вполне уместно, что ее стихи были переведены на английский язык и доступны читателям на обеих ее родинах.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


Кембриджская история Америки и мира, том 1: 1500-1820

под редакцией Элиги Гулд, Пола Маппа и Карлы Гардина Пестана
Cambridge University Press (ноябрь 2021 г.)

В этом первом томе исследуется, как Соединенные Штаты возникли в результате ряда колониальных взаимодействий, некоторые из которых включали в себя империи и общины коренных народов, которые уже существовали, когда первые европейцы достигли Америки, другие — авантюристов и поселенцев, посланных имперскими державами Европы для защиты своих американских территорий. претензии, а также другие мужчины и женщины, которых привозили в качестве рабов или наемных слуг в колонии, основанные европейскими поселенцами.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


По следам Уоррена Б. Гамильтона: новые идеи в науках о Земле

под редакцией Джиллиан Р. Фоулджер, Лоуренса К. Гамильтона, Донны М. Джурди, Кэрол А. Стейн, Кейт А. Ховард и Сета Стейна
Геологическое общество Америки (январь 2022 г.)

Эта книга, опубликованная в честь покойного бунтаря и выдающегося геолога Уоррена Белла Гамильтона, представляет собой разноплановую междисциплинарную коллекцию смелых новых идей в науке о Земле и планетах.Некоторые главы дерзко указывают на слишком очевидные недостатки преобладающих теорий, другие идеи находятся в зачаточном состоянии и нуждаются в проверке, а третьи просто возмутительны.

Доступно у издателя.


Альфред Герман Фрид: борец за мир и лауреат Нобелевской премии

Петра Шенеманн-Беренс, перевод Эдварда Т. Ларкина и Томаса Б. Аренса
Брилл (ноябрь 2021 г.)

Информативный обзор жизни и времен Альфреда Х.Фрид (1864–1921), значительный, хотя и недооцененный немецкий пацифист конца девятнадцатого и начала двадцатого веков. В ответ на милитаризм и международную анархию европейских государств Фрид разработал свое уникальное понятие «революционного» или «научного» пацифизма, отличая его от пацифизма реформ, чтобы обратиться к материальным причинам войны.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


Наблюдение за капитализмом в Америке

под редакцией Джоша Лауэра и Кеннета Липартито
Penn Press (октябрь 2021 г.)

В этой книге исследуется историческое развитие коммерческой слежки задолго до появления компьютеров, и предполагается, что слежка занимала центральное место в американском капитализме с момента основания нации.Сосредоточив внимание на событиях в США, эта книга исследует глубокую логику современной слежки как способа рационализации, бюрократизации и социального контроля с начала девятнадцатого века и далее, раскрывая длинную дугу капитализма слежки, от насильственного принуждения рабского труда до соблазны целевого маркетинга.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


Зарабатывание денег в древних Афинах

Майкл Лиз
University of Michigan Press (октябрь 2021 г.)

Вооружившись задокументированными примерами из практики и разнообразными исходными материалами, Лиз утверждает, что имеющиеся данные в подавляющем большинстве случаев демонстрируют, что древние афиняне достигли того типа долгосрочной максимизации прибыли и богатства и непрерывного реинвестирования прибыли в дополнительные производительные предприятия, которые считались уникальными для (и, следовательно, отвечает за) современную индустриально-капиталистическую систему.История древних Афин — это история прогресса, инноваций и рациональных экономических стратегий.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


Знакомство с морфологией

Рошель Либер
Cambridge University Press (ноябрь 2021 г.)

Этот учебник представляет собой живое введение в морфологию и предназначен для студентов, имеющих относительно небольшой опыт в области лингвистики. Он показывает учащимся, как находить и анализировать морфологические данные, и знакомит их с основными понятиями и терминологией, касающимися ментальной лексики, флексии, деривации, морфологической типологии, продуктивности и взаимодействия между морфологией и синтаксисом, с одной стороны, и фонологией, с другой.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


Баскское кино: история невидимости/видимости

от Jaume Martí-Olivella
Barbaroak (сентябрь 2020 г.)

Эта книга предлагает глубокий анализ кинематографического производства Euskal Herria от Ama Lur (1968) до La pelota vasca. La piel contra la piedra (2003). Он включает эпилог Хосебы Габилондо, который расширяет анализ до 2020 года. В этом томе исследуется повторяющееся и парадоксальное использование тьмы и невидимости для освещения скрытых воспоминаний и реалий баскского кино.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


Боль и шок в Америке: политика, защита и противоречивое отношение к людям с ограниченными возможностями

Ян Нисбет при участии Нэнси Р. Вайс
Brandeis University Press (октябрь 2021 г.)

Эта книга представляет собой исторический пример Центра судьи Ротенберга, названного в честь судьи, который вынес решение в пользу того, чтобы оставить его двери открытыми для использования аверсивных вмешательств. В нем ведется хроника и анализируются события и люди, участвовавшие в них на протяжении более сорока лет, которые способствовали неспособности штата Массачусетс прекратить использование электрошока и других суровых форм наказания для детей и взрослых с ограниченными возможностями.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


Беспорядочный космос: путешествие в темную материю, пространство-время и отложенные мечты

Чанда Прескод-Вайнштейн
Книги, набранные жирным шрифтом (март 2021 г.)

В этой книге Прескод-Вайнштейн делится своей любовью к физике, от Стандартной модели физики элементарных частиц и того, что лежит за ее пределами, до физики меланина в коже и новейших теорий темной материи — все с новым поворотом, сообщаемым история, политика и мудрость «Звездного пути». Один из ведущих физиков своего поколения, Прескод-Вайнштейн видит космос ярким, жизнерадостно нетрадиционным и основанным на традициях чернокожих феминисток.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


El Problema / La Caída del águila, Edición anotada

Максимо Сото Холл и Карлос Гагини, редакция Вероники Риос Кесада
Editorial Costa Rica / Editorial de la Universidad de Costa Rica (ноябрь 2021 г.)

В начале 20-го века латиноамериканские националистические идеологи стремились смоделировать символы и идеи, которые могли бы помочь утвердить славу их стран, через историю, географию и литературу.Романы «Эль проблема» (1899 г.) гватемальца Максимо Сото Холла и «Каида дель Агила» (1920 г.) костариканца Карлоса Гагини, поскольку они основаны на политическом ожидании как предпосылке, а не на исторической реконструкции, особенно оригинальны. в данном контексте.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


Междисциплинарность: будущее с литературоведением и гуманитарными науками

Петар Рамаданович
Routledge (ноябрь 2021 г.)

Эта книга объединяет две разные дискуссии о ценности гуманитарных наук и более широкую дискуссию о междисциплинарной науке, чтобы предложить новый путь преодоления существующих угроз гуманитарным наукам.Рамаданович предлагает не что иное, как радикальное изменение наших подходов к литературоведению, гуманитарным наукам и университетским системам.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


Люди, практика, власть: цифровые гуманитарные науки за пределами центра

под редакцией Энн Б. МакГрейл, Анхеля Дэвида Нивеса и Шивон Сеньер
University of Minnesota Press (декабрь 2021 г.)

В этом томе, посвященном сложной инфраструктуре, лежащей в основе цифровых гуманитарных наук, рассматриваются экономические, социальные и политические факторы, влияющие на такие академические усилия. Множество точек зрения, составляющих эту коллекцию, предлагает как столь необходимую критику существующих структур цифровой науки, так и средства для создания более широкого представительства в этой области.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.


Звук и смысл во франко-фламандской музыке эпохи Возрождения: диезы, бемоли и проблема “Musica ficta”

Питера Уркхарта
Peeters Publishers (декабрь 2021 г.)

Случайности в музыке эпохи Возрождения долгое время были проблемой для исполнителей и редакторов, поскольку они часто не полностью прописаны во франко-фламандской музыке.В 20-м веке был собран набор «правил« фиктивной музыки »» для описания практики исполнителей в 15 и 16 веках, но три основных правила, по-видимому, противоречат друг другу. Уркхарт бросает вызов современным предпочтениям исключать одно из правил, «ми против фа», и показывает, как восстановить надлежащий баланс между тремя.

Можно приобрести у издателя или в крупных интернет-магазинах.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.